贝多芬的键盘音乐创作及文献
2015-05-30万媛媛
万媛媛
摘要：贝多芬是德国最伟大的音乐家之一，他的创作几乎涉及器乐与声乐的所有体裁，并取得辉煌的成就。本文从贝多芬的生平及作品，钢琴音乐文献，奏鸣曲创作特点，录音版本的比较几个方面，浅析他的键盘音乐创作及文献。
关键词：贝多芬 创作特点 文献
一、贝多芬生平及作品
路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），德国作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。二十六岁时耳聋开始，晚年全聋，但这并没有阻止他创作的脚步。他创作的作品对音乐发展有著深远影响，因此被尊称为乐圣。其创作的键盘作品有：
（一）钢琴独奏
《第1号钢琴奏鸣曲》（作品第2号，1792—1795年）—《第32号钢琴奏鸣曲》（作品第111号，1820—1822年）
《英雄主题钢琴变奏曲》（作品第35号，1802年）
《F大调变奏曲》 （作品第34号，1802—1803年）
《c小调变奏曲》（WoO80，1806—1807年）
《狄亚贝利华尔兹变奏曲》（作品第120号，1820—1822年）
《给爱丽丝》（1810年）
《六首小品》（作品第126号，1822—1823年）
《十一首小品》（作品第119号，1820—1822年）
《七首小品》（作品第33号，1802年）
《两首前奏曲》（作品第39号）
《两首回旋曲》（作品第51号，1800—1801年）
《g小调幻想曲》（作品第77号，1809—1810年）
《波罗奈兹舞曲》（作品第89号，1813—1814年）
《十二首小品》（作品第119号，1820—1822年）
《G大调回旋曲》（作品第129号）
《A大调回旋曲》（1784年作，当时贝多芬年仅14岁）
《降E大调小步舞曲》（1783年作，当时贝多芬年仅13岁）
《f小调前奏曲》（1785年作，当时贝多芬年仅15岁）
《六首小步舞曲》（1796年发表）
《七首乡村舞曲》（1799年发表）
《六首乡村舞曲》（1802年发表）
《F大调行板》（1804年作）
（二）钢琴和小提琴作品
《A大调小提琴奏鸣曲》（《克罗采》，作品第47号1803年）
《G大调小提琴奏鸣曲》（作品第96号，1811—1812年）
《三首小提琴奏鳴曲》（作品第12号，1798—1799年）
《a小调小提琴奏鸣曲》（作品第23号，1800—1801年）
《F大调小提琴奏鸣曲》《春天》，作品第24号，1800—1801年）
《三首小提琴奏鸣曲》（作品第30号，1802年）
《G大调回旋曲》（1794年）
（三）钢琴和大提琴作品
《两首大提琴奏鸣曲》（作品第102号，C大调和D大调，1815—1816 年）
《A大调大提琴奏鸣曲》（作品第69号，1807—1808年）
《F大调变奏曲》（作品第66号，1798年）
《G大调变奏曲》（1797年）
（四）钢琴三重奏作品
《三首钢琴三重奏》（作品第1号，降E大调，G大调，c小调，1792— 1795年）
《两首钢琴三重奏》（作品第70号，降D大调，降E大调，1807—1808 年）
《B大调钢琴三重奏》（《大三重奏》，作品第97号，1811—1812年）
《降E大调钢琴三重奏》（1785年，15岁的少作）
《B大调钢琴三重奏》（作品第11号，1798—1799年）
（五）钢琴四重奏作品：
《三首钢琴四重奏》（降E大调，D大调，C大调 ，1785年，15岁的少作）
二、关于贝多芬的钢琴音乐文献
对于贝多芬的钢琴音乐作品，研究最多的是32首奏鸣曲，不论是分析还是演奏方面都有相当多的研究成果问世。英国音乐学者、作曲家、钢琴家托维（Tovey， D. 1875-1940）在贝多芬研究领域的一个重大贡献就是对贝多芬32首奏鸣曲的校勘修订工作。1931年他完成了重要的学术著作《贝多芬钢琴奏鸣曲指南》，这部著作是逐小节进行解说的关于贝多芬奏鸣曲的详解，在学术界享有相当高的声望，1947年修订为第二版，至今仍然是该领域研究的重要著作。钢琴家在贝多芬钢琴奏鸣曲的研究领域占据了重要的地位，比较著名的几本著作包括菲舍尔的《贝多芬钢琴奏鸣曲》、罗森伯格的《贝多芬钢琴奏鸣曲》等等，菲舍尔的这本比较出名，1959年曾经翻译成英语出版，影响较大。还有一本关于贝多芬奏鸣曲的著作就是美国钢琴家、音乐作家罗森（Rosen， C. 1927-）写的《贝多芬钢琴奏鸣曲简明指南》。《迪亚贝利变奏曲》（Diabelli-Variationen）是贝多芬钢琴音乐研究领域另一个比较热门的课题，该领域重要的学术文献当属美国音乐学家、钢琴家威廉·金曼（Kinderman， W. A.）的《贝多芬的<迪亚贝利变奏曲>》。
三、贝多芬钢琴奏鸣曲创作特点
贝多芬的钢琴奏鸣曲，是具体讲述音乐家精神发展过程一份独特的文献资料。在奏鸣曲中包含了贝多芬在键盘演奏过程中所有的创作情感以及心路历程。最开始他犹如强壮的雄狮一般创造出惊人的业绩，然后在壮年时他强烈地显现出英勇无畏的挑战精神，最后在生命即将结束的时刻他深深体会到音乐世界的伟大奥妙，因与键盘音乐的心灵相通，所以贝多芬创造出了对于钢琴乐曲史上具有划时代意义的钢琴奏鸣曲.
在钢琴奏鸣曲中可以看出他的写作特点。他创作了32首奏鸣曲，乐章、组织、主题之间贯穿一致，四个乐章也保持统一。OP.1，OP.2的6首奏鸣曲中，动机一是“火箭主题”、动机二是同音反复、动机三是“命运敲门声”。贝多芬把这些动机做些夸张，并且用严密的组织关系堆积起来，搭构成了独特的，只专属于他的形式和结构。他把这些思想贯穿于一生的创作之中，如：《月光奏鸣曲》，三个乐章都包含在第一乐章的第一句中。如：《热情奏鸣曲》，整首作品是从小二度组织起来。
在贝多芬的作品中，他把奏鸣曲做了以下几点改革：
（一）对奏鸣曲式做改革
1.他写了32首奏鸣曲，共103个乐章。在这些乐章中，大部分是用奏鸣曲式写成，其它由赋格、幻想曲、小步舞曲写成。
2.在贝多芬时期前对作品有一定的规定，奏鸣曲是3个乐章，交响曲是4个乐章。贝多芬奏鸣曲中有的是2个乐章，如OP.54，还有的是4个乐章。
3.他对第一乐章的奏鸣曲式作了扩大副部的改革，OP.23有2个副部，OP.17有3个副部。
4.在古典主义时期，副部再现主部是用五度，也就是属调来再现，属于古典主义调性；贝多芬用三度关系来再现主部，属于浪漫主义调性，后人一直沿用。
5.引子部分在贝多芬作品中成了最重要的核心点、支撑点，作品的主要乐思就是由引子构成。比如OP.13《悲怆》。
6.把奏鸣曲式的呈示部、发展部、再现部、结尾四个部分并列化，地位同等化。每个乐章分成4大块，4大块中又分成4小块，所以整首结构是由16块组成，每个块，每个部分都是独立的.
（二）晚期作品的改革
1816年后，贝多芬在耳朵失聪、健康恶化的情况下，精神复杂了，心理纠结了，晚期的奏鸣曲作品就体现了更大的变化。新的因素出现在作品之中，贝多芬有意地为自己的创作寻找新的方向，并认为自己采用的新方法是与以往的创作截然不同，却“更加完善的”。两种曾经在贝多芬的钢琴奏鸣曲中不被重视的音乐类型，在他的晚期作品中得到充分强调。它们是赋格和变奏曲。他将它们作为独立的部分加以对待。
自作品101开始，创作上的变化突出表现在结构思维上，结构虽然采用四乐章的架构，但第一乐章的曲式被极大的缩短，各部分紧密的联系，几乎感觉不到句读；作品106的第四乐章大的另人望而却步，在这首扩张的章节性作品中，他采用对位、逆行等对位手法，创造出“略带自由的三声部赋格”；作品109和作品110的各乐章被分成了很多小的段落，以显露出标题音乐的某些迹象，并拥有六个变奏的终曲乐章；作品111只有两个乐章，不再给人们心理有“回归”的思维定式，即原来的“快-慢-快”的速度结构模式，这种创新的模式强调“对比”和“展开”。
四、录音版本的比较
截止目前，共有117位钢琴家录制过贝多芬的钢琴奏鸣曲，下面列举影响比较大的钢琴家：
（一）吉列尔斯录制过26首贝多芬奏鸣曲，多数在DG公司出版，他的技巧令人眼花缭乱，显示出对作品有深刻的理解，对曲目整体结构的把握也很到位。
（二）德国钢琴家肯普夫60年代中叶在汉诺威录制了贝多芬钢琴奏鸣曲全集（DG廉价版）。他的演奏声音明亮，中期的奏鸣曲有一些柔弱，但不失明快、流畅的特点。
（三）巴克豪斯是第一批的现代派键盘演奏家，他的演奏风格清楚、朴实、客观，在理性分析的同时也充满了感情。他录下了贝多芬几乎全部的作品。
（四）布伦德尔是第一位录制贝多芬钢琴音乐全集的钢琴家（1964年）。随着对贝多芬的认识加深，他又重新录制奏鸣曲全集两次。他演奏的最大特色是“理智”。
（五）施纳贝尔（EMI的全集是一部传奇）施纳贝尔被认为是本世纪最杰出的研究贝多芬的学者和演奏专家。他在30年代的录音自问世起就被学生和演奏家们当作指导教材。在沉思氛围的营造和力度处理上，这套录音确实值得模仿。
（六）李赫特录制了32首奏鸣曲中的24首，这些录音遍布在多家公司的出品中。其中《第7奏鸣曲》，他一生共录制了9次。李赫特演奏的贝多芬奏鸣曲具有较强的权威性，其优美程度无人可比。即使再熟悉的曲子，每次听他的演奏，人们都能听到新意。
另外也有20余種全集录音的CD唱片问世。一些大唱片公司更是不厌其烦地推出各种版本的贝多芬奏鸣曲，如《月光》，菲利普已有四位钢琴家演奏的版本，DG也有三个。
五、结语
贝多芬的创作活动持续了三十五年之久，他为了达到完美的境界，进行了不断的奋斗。他通过精湛的艺术创作，大大加强了音乐的戏剧性和艺术感染力，并把以海顿、莫扎特为代表的古典乐派推向了新的高峰，开辟了浪漫主义音乐个性解放的道路。是人类艺术史上公认的最伟大的创造者之一。
参考文献：
[1][奥]卡尔.车尔尼.贝多芬钢琴作品的正确诠释[M].张弈明译.上海：上海音乐出版社，2007.
[2][德]B.A.瓦尔勒.贝多芬钢琴奏鸣曲集[M].北京：人民音乐出版社，2000.
