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浅谈休止符在音乐中的魅力

2015-05-30段菲

艺术评鉴 2015年23期
关键词:休止符节奏感重要意义

段菲

摘要:休止符是整個音乐中的重要组成部分,同时也属于音乐中的一种特殊的停顿符号。本文针对现阶段休止符的在运用过程中存在的问题,提出几点有效的措施和建议。

关键词:音乐 休止符 魅力 节奏感 重要意义

在音乐乐谱上表示停顿的符号就是休止符,音乐分为有声音符和无声音符,休止符就属于后者,它在整个音乐的旋律中与其他有声音符发挥了同等重要的作用。休止符主要可以分为全休止符、十六分休止符、附点几分休止符、八分休止符、四分休止符、二分休止符等不同类型。由此可见,休止符的运用突破了单纯的音乐音律,使音乐具有极强的艺术表现力和独特的艺术魅力。休止符在音乐中发挥的重要作用,由此可见,只有发挥休止符在音乐中的魅力,才能更好的增强音乐的感染力。

一、休止符的内涵以及在音乐中的运用

音乐中的休止符作为一种特殊的音乐符号,它不仅可以使音乐短暂的停止、同时还表示语气上的停顿,给听众一种奇特的音乐感受。在我国传统的记谱法中,音符的书写方法和休止符的书写方法和五线谱所在的位置有着十分密切的关联。休止符是用来传递作家思想情感的一种方法,因此很容易受到观众和作曲家的青睐,休止符就是运动中的音乐,它是音乐的重要组成部分,因此不同长短的休止会运用在不同风格的音乐中,例如:幽默、轻松、激越、抒情、愤怒、悲愤,休止符能够像观众传达出不一样的音乐风格和音乐趣味。音乐具有真实性、可靠性、创造性、交互性等特征,大体而言,时值较长的休止符在音乐中的时效性越久,也越明显,而时值较短的休止符在音乐中的时效性越短,也更难把握,因此休止符在音乐中具有自身独特的魅力,需要我们认真去研读。例如:肖邦的著名乐曲《离别》中间的一段,其中就是利用了一系列的不和谐音符运动,激发出跌宕起伏的音乐,而且逐渐将于友人的分离,生离死别的情绪波动,推向高潮,突然音乐戛然而止,这就是利用了休止符的作用,预示着作者从很难过、悲愤的幻想中彻底苏醒,最后作者只能通过音乐表达回到现实世界中的无奈之情。又如:夏克的《幽默曲》,乐曲一开头就是利用了三十二分的休止符,表达音乐的律动性和轻盈、幽默的感受。由此可见,休止符与音乐二者是相互融合、密不可分的。

二、休止符在音乐的重要意义

休止符在音乐中发挥了不可替代的作用,具有十分重要的意义,具体表现在形象、构架、曲风、层级、语气等方面。

(一)形象

音符和休止符而且所塑造的形象是不同的,休止符塑造的形象更为生动、活泼、鲜明、利用休止符可以增强音乐的整体分为,利用休止符能也能够展示不同的情绪特点。比如:《春天在哪里》中的休止符就是表达了高兴的情感;《保卫黄河》中的休止符表达了激动热烈的情感;《蓝精灵》中的休止符表达了诙谐幽默的情感。由此可见,休止符能够成功塑造出不同类型的形象,与众不同。

(二)构架

休止符不仅运用在乐曲较明显的部位,同时也会运用在更为隐蔽细微的部位,这主要是取决于歌曲实际创作的需要。比如:《让我们荡起双桨》,休止符就被应用在动机处。

(三)曲风

休止符的合理使用,不仅仅能够表现歌曲的自身风格,与此同时也能看出作曲家的创作风格,一个作曲家把音乐写的太充实,并不是最好的表达手法。比如:《断桥遗梦》中的休止符的运用,体现了赵季平先生的大师风范。

(四)层级

多声部的音乐作品中,体现层级感是十分必要的,休止符的运用就很好的解决了这一问题,利用和音技巧,将几个不同声部的旋律与固定的旋律形成共鸣。比如:《牧歌》中的几个不同的声部就能够相互配合,然后利用休止符,形成各个声部之间的补充和共鸣,使音乐作品更加完善。

(五)语气

主要是指最常见的欲扬先抑的音乐表达手法,休止符功不可没,它能够更好的展现音乐歌曲中的独特情感和所要表达的内涵。比如:《义勇军进行曲》,休止符在音乐中形成了停顿、继续、再停顿、再继续的模式,最后将歌曲推向了高潮。只有科学、合理的运用休止符,才能充分彰显其独特的魅力,体现美学价值。

三、休止符与音乐二者的关系

如今,在音乐无国界趋势的影响下,我国音乐也逐渐同世界接轨,目前音乐的创作离不开休止符的运用。因此如果没有了休止符音乐就会成为无源之水,由此可见,休止符在音乐中具有十分独特的魅力。休止符与音乐二者应该是根与叶的关系,二者紧密结、相互促进、相互影响。基于此,我们不能忽视无声音符的作用,只有促进有声音符和无声音符共同发展,才能推动我国音乐事业的前进。

综上所述,休止符在音乐中具有十分重要的地位和独特的魅力,无声音符同有声音符在音乐中的地位是等同的,因此无论是音乐创作家还是音乐学习者、音乐教育者都不能忽视休止符的作用,逐渐去探索休止符在音乐中的独特魅力。休止符的运用有利于促进音乐的发展,要把休止符作为音乐事业发展的重中之重,用休止符为音乐理论注入新鲜血脉,从而发展中国特色社会主义音乐道路。

参考文献:

[1]魏廷格.现代中国音乐前途之所系——关于音乐理论研究与音乐创作的关系[J].音乐研究,1987,(01).

[2]陈诺载.20 世纪80 与90 年代我国复调音乐创作实践对理论发展的拓延[J].音乐创作,2009,(02).

[3]魏廷格.萧友梅的音乐思想及其现实意义(下)——有“罪”还是有功[J].中央音乐学院学报,1998,(06).

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