浅谈民族音乐元素与现代音乐创作方法的结合

赵若男

【摘要】民族音乐是在我国悠久的历史长河中留下的珍贵文化遗产，但是在很长的一段时间内，人们并没有意识到他的珍贵性。而随着现代音乐的发展，中国的音乐从业者开始从民族音乐中寻求创作灵感，然后应用现代作曲技法，把民族音乐元素融入到现代音乐的创作中。本文首先分析了现代音乐在中国的发展历程，接着来探讨民族音乐元素与现代音乐创作技法的融合，希望对大家相关课题研究有所帮助。

【关键词】民族音乐元素；现代音乐创作技法；结合

当前音乐创作形式多种多样，风格流派越来越多、创作技术手法种类丰富。为了适应音乐文化的现代化特性，中国现代音乐创作者开始了将现代技法与中国民族音乐元素相结合的个性化创作的尝试。我国有许多民族，每个民族都有其独特的、种类丰富的音乐元素与背景材料，能够为我国的音乐工作者提供源源不断的音乐创作灵感与素材。站在新时期现代音乐艺术发展的高度上，民族音乐元素与现代音乐创作技法相融合的实践，不仪为民族音乐文化的传承与发展提供了最佳途径，也为我国民族音乐文化的发展与创新提供了参考。

中国现代音乐的发展并不是以抄袭或者借鉴西方现代音乐为主，而是不断的将现代音乐创作手法与中国传统的音乐元素相结合实现发展的。利用巾国民族音乐元素进行现代音乐创作，形成具有中国特色的现代音乐，是对中国传统民族音乐的传承，也是我国现代音乐生存和发展的有效途径。

一、民族音乐中旋律与现代音乐创作技法的结合

通过音乐旋律可以表现出音乐的风格、类型、题材、背景以及民族特性，可以说，音乐旋律是音乐创作的基本元素。在我国，旋律的真止来源是民族音乐，而民歌更是旋律的鼻祖。对于最能代表民族音乐特色的民歌而言，风格化的旋律是必不可少的。传统的民歌旋律的主要特点是：主音上的大二度音连续出现，并给后者降音，多次出现同音的反复，而后音多采用降音进行，从而构成了独特的调式色彩；民歌在旋律上往往头尾一致，旋律线低起低落或高起高落，以求得首尾的一致性；在民歌的旋律巾，时常用某个音连续出现二或五次来构成一种特殊的旋律状态。如多声部情歌的旋律，歌曲织体的主要声部旋律起伏较大，节奏较缓慢、白巾，男女两个声部的旋律紧密相连，配合默契，相映成趣，形成“相嵌”“互补”的形式，旋律有时是“你进我出或“我进你出”，有时是“你繁我简”或“我繁你简”，有时又合二为一或镶嵌在一起，然后支声分离。

充满着弹性和张力的民歌的旋律在现代音乐创作中获得了广泛的运用。在现代音乐创作中，这种旋律构成主要通过两种方式表现出来：一种是将原有的原生态旋律为穿凿基础，配合现代音乐的和声织体等技术来进行音乐创作。另一种是抽象出民族音乐的旋律特点，在现代作曲技术的指导下创编出新的作品。第二种表现形式更能够照顾到民族音乐元素与现代音乐创作的审美需要。例如，将苗族原有的音乐元素与现代音乐创作技法的抒情歌曲《苗山雨》，旋律的引子用自由的、宽广的慢板速度，A段连接处转为欢快的6/8拍子，旋律上扬自由延伸，B段连续的四度跳进，形成旋律的层次对比，表现出明显的苗族“飞歌”旋律结构。

二、民族音乐中调性和声元素与现代音乐创作技法的结合

由于历史原因，很多民族的很多族群经过许多次迁徙，最终长期居住于与世隔绝或者半封闭的村落中，他们的音乐也慢慢的演变为具有区域特征的多种调式结构，每一种调式类型流传的村落往往只运用一种传统的调式音阶。因此，民族音乐在调式词性与和声方面具有极强的自由性和灵活性，在音乐文化史上具有很高的价值。民族音乐曲凋常见的有宫、商、徵、羽四调，其曲式结构主要以四音列为基础音列，甚至只有四度加二度的二音列，其调式常常交替或混合运用，具有很强的灵活件。在表演中又往往不采用统一的十二平均律，未形成二度重叠和弦为基础的功能和和声系统，立体性较弱。在民族音乐巾，凋式交替、泛凋融合现象极为普遍，除了五声调式体系外，还有大调四声、二声、二声的模糊调性存在，为了使曲调高亮有力，其旋律线由低剑高，常常在七八度音程上下大跳。现代音乐创作巾，调性和和声观念的重要内容之一就是对民族凋式和自然和声的发掘和运用。而苗族民歌音乐形式本身所具有的模糊的调性和音阶问平等的关系使其具有了极强的可塑性，增强了融入现代音乐表现内容和形式的适应性。例如，在管乐协奏曲《神曲》巾，瞿小松便巧妙地引入了民族音乐的这种多凋式的五声性特征，并加以变化和发展，使乐曲展现出浓郁的民族音乐特色。

另外，民族音乐的构成大多采用第一乐句的主要乐节作为全歌的“核心音调”和发展基础，同时在曲式结构上多采用重复式的或者变化重复式的简单乐段或者乐段扩充。这种曲式结构也经常被引入现代音乐创作之巾。如南京艺术学院作曲家工建民所创作的古筝独奏曲《幻想曲》巾，乐曲的一、二小节即是“核心音调”，短短的两个乐句中，“核心音调”重复出现四次，构成了乐曲的部分主题，之后又在第二十八小节处二次出现，经过大段的发展和二次转凋后，在一百八十一小节处再次出现，体现了主题音调的核心地位。从巾我们可以看出民族阴雨曲调元素的本原性体现。

三、结语

现代音乐创作技法与民族音乐相辅相成，共同发展。我围现代音乐的创作可以从民族音乐巾提取大量的素材，而现代音乐创作手法的应用，使得民族音乐以一种全新的形式表现出来。两者的结合呈现出具有鲜明巾围特色的现代音乐，极大的促进了我围现代音乐的发展。