探析画面构图对动画影片的应用研究

陈哲

动画本隶属于电影中的一个系别，在电影能表现的形式之外，更凌空于电影表现模式之上。动画相较于电影而言其本身具有更为独特、新颖、夸张的表现手法。动画的制作由最早的纸张手绘逐步发展到如今的电脑编辑，其画面效果也愈来愈为绚丽，立体。动画的画面构圖是动画片的表现媒介。一部动画片制作的成果与否，就在于动画片的画面结构是否合理，美观。

动画片是一种综合性非常强的艺术形式。即绘画、技术、听觉、视觉和个人审美相结合。它有着文学的内涵、艺术的形象、戏剧的叙事、电影的语言结构和音乐的灵魂。一部动画片的完成，从文学剧本到分镜头台本，从绘画人物到屏幕上影像的播放，生动的体现了各方面知识的综合运用。

动画是由摄影机将一幅幅图片按顺序连贯拍摄而成的，因此每一张静止的画面就决定画面最终的呈现效果，而动态构图又是对画面效果的再加工。构图设计对动画的画面效果有着深刻的影响。

构图，简单的从字面意思上说，就是图片的结构。图片里的各个元素之间的结构比例是否合适、美观。因此构图就是艺术家用来表现通过画面内的各个元素的组接形成的元素所蕴含的艺术美

动画就是一幅幅的绘画组成的经由摄影机拍摄的连续影片的图像。所以构图对动画的视觉效果与艺术表达有着至关重要的影响。动画因其制作的方式，有纸张的绘制，有电脑的操作，也有摄影的拍摄。因此动画的构图不再只是单单的针对绘画创作的结构，在拍摄部分上也有了新型的构图结构与模式。

画面的静态构图是一种形式，由画面中的主要视觉元素逐个成为画面构图的形式。

构图设计中，整个画面的视觉中心点至关重要。按照黄金分割点和中国传统绘画中的九宫格的方法，可以在画面中构成四个交叉点，这四个点就是视觉中心。当主体被放置在视觉中心上，人的视觉审美会觉得自然、美观，在全景的景别构图运用中较为明显。

画面的动态效果是由一张张的静态图画经过拍摄运动起来的，因此画面的动态构图一定程度上是受到静态构图的影响的。静态构图的构图设计对动态构图有一定的指向作用。

动画之所以叫动画，是因为动画是由静态图画进行按序运动而形成的视觉影像。因此当静态图片已经制作完成之后，就由动态的构图对其静态画面进行反设计。由动态的摄影对其进行再设计与加工制作，最后形成良好精美的动画影片。因为在拍摄中摄影机的作用，所以除了静态构图的影响之外，也有摄影机的运动对其动态构图的作用。摄影机的机位、镜头的各自运动和两者之间的相互运动都对其有一定程度上的影响。

动画构图从运动主体上看，分为三种情况。一是所拍摄的主体进行移动，摄影机的机位与镜头都不做运动。能够使画面产生纵深感。二是所拍摄的主体不动，摄影机围绕着主体进行机位运动、镜头运动或者两者都进行运动。在画面中突显主体的形象，丰富了画面的内容。三是所拍摄的主体进行移动，同时摄影机的机位运动、镜头运动或者两者都进行运动。在形象的表达主体的同时，也交代了背景环境。

画面结构除了对画面的要求外，同时也是制作者对自己的要求。一部好的动画影片作品有着许多决定它成功的因素，但其中画面的表现形式至关重要。画面内容丰富，构图新颖美观，镜头流畅顺利。这些都是吸引观众视线的直观视觉因素。画面构图不仅是对影片的画面效果的要求；对镜头衔接的指导；对影片大方向的构图设计的指引，也是对观众观看影片所感受到的视觉效果最直接的指导体现。

动画和摄影都一样，是在二维空间中表现三维空间，因此摄影的一些构图模式可以为动画制作作为参考。

动画不仅由静态的图像的组成，也有之后的摄影拍摄，因此就有了再创作的新模式构图—摄影机的运用。

摄影机在拍摄中有两点需要考虑，分别是摄影的角度与摄影机的运动。角度在制作中可以称为摄影机拍摄的角度。画面角度有机的变化与丰富，有助于增加构图效果，深化人物形象，提高角色塑造，空间表达和影片叙事的艺术表现方式。划分镜头画面角度的基础是以人的视线为基点。人的视线一般表现为正常的水平线。由此可以分为三种角度：平角度，仰角度，俯角度。

运动是营造画面的一种最有效的构图形式。运动可以造成视觉的鲜明感受，也是动画最显著的外部特征之一。运动摄影会产生动态构图，而动态构图已成为现代电影动画的重要组成部分。运动摄影经常被用来重新平衡画面的构图，用拍摄来弥补静帧图片所带来的连接时的不足。因为影片画面的连续流畅性，每一幅静帧的画面可以是完美的，但当这些图片结连在一起，就要运用动态构图来弥补图片连接在一起的不足点。

传统的模式构图画出单幅画面，之后与拍摄的方式相结合，完成制作出一部完整的动画影片。在传统模式下，画面构图精细，画面内容更为丰富，表现形式更为多样。拍摄的技法应用，也应该有更多灵活的操作应用，为了故事的情节顺利发展与人物的形象的成果塑造，把镜头相互串联应用。不局限于只有一种拍摄技法的操作，而更多的是镜头相互之间的操作运用，使得镜头拍摄的画面内容更为丰满。

动画构图的模式中有许多值得我们学习的地方，我们在动画创作中可以多多的进行尝试，把理论运用到实践之中，从中吸取经验与教训，总结出恰当的理论方法和实践相结合起来，逐渐摸索出一条新的创作模式。在原有的基础上进行创新，不断的完善中国的动画，形成独属于中国表现方式和画面效果的动画派系。

（作者单位：西安工程大学服装与艺术设计学院）

指导教师：丛红艳，职称：副教授。