奇幻迷离 超旷空灵

华强

学兄黄强，大学时高我年级，他是油画专业，天资聪颖，视野开阔。记得在大二时，在大家都在研究写实，他已经开始关注研究现代派了。毕业30多年来，一直从事美术编辑工作，工作之余涉猎插画、连环画、国画、设计等，转益多师，且成绩斐然，有很强的造型能力和较高的审美修养，近十几年主要以山水画创作为主。

前几天他发来一组新创作的山水画，画的是黄山。黄山以奇峰和烟云变幻的旖旎景色而闻名天下，引来无数画家竞相表现，但能得黄山神韵并能创造出独特审美意境的可谓凤毛麟角。清代渐江与梅清应是佼佼者。渐江画的黄山有纯净、高洁、雅逸、静寂的美；梅清的黄山造型奇特，有一种醉人的仙逸之气，展现的是清秀、萧疏和润淡之美。而黄强画的黄山展现的则是奇幻迷离，超旷空灵的美。能在山水画中表现出独特的审美意境，实为难得，应是作者天赋才情、学识修养与胆识的综合体现。

从《云山如画》《天阁云间》《云在青山外》《北海晴峦图》《微风皖韵图》《三清图》等作品，能看出黄强所画黄山有如下审美特征：一、是构图形式“大”“整”“奇”。山水取景布局宏大、整体，注重的是大趋势、大变化，体现的是大智慧、大境界，而不是一角半边的局部小景，摒弃小情趣、小变化、小聪明。“奇”是山峰造型奇特，黑白布局、云烟变化玄幻、奇妙。二、是笔墨渲淡、秀润、清逸。三、是意境奇幻迷离，超旷空灵，清朗明净。画面所呈现的独特审美特征正是他内在情感、综合艺术修养、胆识和创造力的具体体现。画家外师造化，神与物游，与天地精神独往来，移情造境，化景物为情思，创造出了独特的审美意境。意境是山水画的灵魂，山水画的意境是指画面的情与景的结合达到了高度的完美，即情景交融，构成一种发人联想、耐人寻味的富有艺术感染力的艺术境界。意境的高低可称之为“境界”，境界关系到人的精神品质，关系到意象品位，关系到造境能力，关系到笔墨质量，关系到艺术表现能力。中国山水画的审美境界可分为四层，第一层境界是形式境界，亦即画面形式的组合所构成的境界，讲究画面的秩序、对比、节奏和韵律等形式构成，追求画面形式构成所呈现的美感：第二层境界是指山水画表现出的时空境界，是山水的高远、深远或平远，以及朝夕、阴晴、风雨、霜雪、春、夏、秋、冬等时间、气候变化所呈现的景象。这层境界宋人特别擅长的，画家在对自然界的观照中，重“物象之原”（荆浩语）的探究，发现和把握真山真水的精神和特质，从真山真水中汲取营养，“饱游饫看，罗列胸中”，对自然界一年四季变化、自然物理有深知，对不同的地域、环境、节气有了解，方可得此境界：第三层境界为笔墨境界，指用笔的力度美、韵律美、线的空灵、厚重、道劲、刚柔、沉凝、苍润、朴华以及墨色的丰富变化等。笔墨里还蕴含着深沉的人文精神，有鲜明的民族性和独特性，是中国画自己独有的语言。它一方面可以塑造对象，另一方面又有独立的审美价值：第四层境界为精神境界，也是最高境界，通过形式、时空和笔墨境界的共同作用，使得画面呈现出某种撼人心灵的审美意境。自古至今，四层境界全部达到高水平的画家和作品极少，即使是大师有的也只在其中一二方面达到极致。我们俯视画史，扫描当代，有多少人废寝忘食、勤奋刻苦却停留的第一境界的浅层而不知？有多少人虔诚迷信传统而丢失了自己？又有多少人痴迷于笔墨却不知笔墨为何物？其实好的山水画作品，一看首先应被作品的独特意境所感染，让人忘掉形式和笔墨，而不是首先让人看到形式和笔墨，形式、笔墨是手段，不是目的，表达意境才是目的，凡不能准确表现意境的形式，都是失败的形式。一个画家如果不能于此开悟，即便孜孜不倦、皓首穷经也上不了层次。

黄强的山水画起点高，立意奇，境界大，四层境界都不低，但还没有达到四境界合一的极致，还很长的有路要走。他的天赋才情、学识修养、勤奋刻苦及对艺术的虔诚、淡然的心态，使他极具成长性，我看好他的未来。