探研晋剧曲牌《凡凡六》的调式交替与材料结构

殷永刚

在晋剧中，《凡凡六》是具有代表性的乐曲之一，这个名称来自我国工尺谱的两个唱名，分别是fa和sol，fa就是“凡”，sol就是“六”[1]。《凡凡六》共有三部分组成，这三个部分既可以综合演奏，也可以分开演奏。由于《凡凡六》是以三度的跳进与级进相结合来进行演奏的，因此节奏短促欢快，通常用来表现欢快、活泼的情绪。《凡凡六》采用集中、简省的方法来选择音乐材料，比如说只选用fa、sol、fa三个音节来作为整个乐曲的基调，同时将三个音节不断重复和扩展，以此来构成全曲。《凡凡六》的这种表现手法正是我国传统乐曲的表现手法，因此在晋剧曲牌中独具代表性。本文就将对《凡凡六》的调式交替和材料结构进行简要分析。

一、《凡凡六》第一段乐曲表现出来的调式交替和材料结构手法

《凡凡六》的第一段主要由三个乐句组成。第一句的拍子结构为2+2+4，其中，前4拍是核心动机及其反复，后4拍拍子长度正是前面内容的总和。国际上将该种拍子结构形式称之为“巴尔形式”。第二句的拍子结构为4+4+4，显然，该句的拍子长度有所延长，这是通过调式来完成的。第三句的拍子结构为4+4，该句拍子不是很长，但是显然有补偿意味，它又一次重复了第一句的材料，并在全曲的最终出现了核心动机，以此完成了整个调式的交替。由此可以看出，全曲的整个布局形式已经清晰地呈现出“显示—对比—再现”的构曲原则，在这一过程中，调式交替起着至关重要的作用。

该句调式的宫角音在g—b的位置上，构成了七声D徵调式（清乐）。因此，在该段的三个句式中，六声的D商调与七声D徵调两种不同调式形成了相互交替，进而使调式形成了鲜明对比，增强了音乐的节奏感和表现力。

二、《凡凡六》第二段所表现出来的调式交替和结构材料手法

《凡凡六》的第二段由四个乐句组成，在该段中，第一句的拍子结构为4+4，其中，后四拍是前四拍的重复。第二句的拍子结构为（2+2）+6，该句是第一句的扩充。第三句的拍子结构为4+4+4，该句是第一段中第二句的变奏形式。第四句的拍子结构为4+4，该句是第一段第三句的重复。由此可知，该段是第一段的延伸，并与第一段相互呼应。

在该句中，调式的宫角位置在d—f上（变宫为角），构成了六声D宫调式（缺羽音）。

这一句为该段的第三句，其主音是“d”，该句的宫角音在g—b的位置上，构成了七声D徵调式（清乐）。

这一句是该段的第四句，其主音仍然是“d”，该句的宫角音在c—e的位置上（清角为宫），构成了六声D商调式（加变宫）。

由此可知，在第二段的乐谱中，出现了六声D宫调式、七声D徵调式和六声D商调式三种调式交叉进行的情况，在这四句中，虽然主音相同，但是其具体调式各有不同，从而形成了活泼跳动的音乐形式。

三、《凡凡六》第三段所表现出来的调式交替和材料结构手法

《凡凡六》的第三段主要由三个句子组成，第一句的拍子结构为（1+1）+（1+1）+（1+1）+（1+1），由八个单独的拍子组合而成。第二句的拍子结构为4+4+4，与第一段的第二句相同。第三句的拍子结构为4+4，与第一段的第三句和第二段的第四句相同。该段的整体调式结构为：第一句和第二句的调式主要是从六声G宫调开始，逐渐过渡到六声D徵调式，这种调式布局显示出了宫音的五度下移，因此形成了在同宫系统下的调式交替的情况。当该段过渡到第三句时，调式又回到了六声D商调式这个基本调式上来，因此，在第三段中，整个调式结构形成了六声G宫调式、六声D商调式和六声D徵调式相互交错的格局。

四、《凡凡六》的整个调式交替和材料结构总结

纵观整个曲牌的调式结构，我们可以看出，《凡凡六》的整体调式布局为：

第一段：D商—D徵—D商，第二段：D宫—D徵—D商，第三段：G宫—D徵—D商。

从这个调式交替的形式中我们可以看出，整个《凡凡六》的调式结构为：前后对比发展、调式之间流畅过渡以及呈现出明确的逻辑性。

五、结语

由上文可知，在音乐表演过程当中，《凡凡六》的篇幅是极其有限的，仅仅只有三段，但是在这三段音乐调式结构中，由于其通过相应的交替手法巧妙地解决了调式变化的问题，并通过同主音和同宫音两个不同系统调式交替的方式，完成了整个音乐篇幅的调式转换，由此为观众呈现了一个活泼、欢快的音乐形式。正是因此，《凡凡六》凭借其独特的艺术表现形式，为观众留下了深刻的印象，同时《凡凡六》也因此成为了晋剧中的名曲，并为我国后期的音乐艺术创作提供了范式。

参考文献：

[1]白向杰，祁爱斌.建设晋剧艺术传承与创新的坚实基地[J].艺术评论，2014（01）.

（作者单位：河北省张家口市口梆子剧院）

（责任编辑 刘冬杨）