谭盾音乐简析

高清川

摘 要：谭盾的音乐创作宝贵之处在于他的音乐始终不离开中国传统文化，他也离不开中国这棵大树的根系的，离开只会把自己的音乐创作推向死亡的边缘。中国有着优秀的文化，有着优秀的民族精神、民族语言，作为中国的作曲家应该先立足于中国的土地之上，再谈创作。另外对于西方优秀的创作技法可以批判接受加以运用，做到取人之长，补己之短。还要进行音乐的反向思维，追根溯源，不断创新，才会使音乐更具生命力。

关键词：谭盾；音乐现象；创作技法；创新；特点

（一）立足于中国优秀的传统文化

纵观谭盾的音乐创作，可看出他离不开“中国元素”这一根本。所谓中国元素，是指被大多数中国人（包括海外华人）认同、凝结着中华民族传统文化精神，体现国家尊严和民族利益的形象、符号，或是风俗习惯，都可被称为“中国元素”。他的《水乐》、《纸乐》和《鬼戏》、《地图》中无不彰显着优秀的中国传统文化。谭盾向往自然，推崇道家文化，在谭盾创作思想中，“道”“无声”“自然之声”都占有重要地位。它经历和传承了几代人，已经成为一种永恒，它可以与全世界的当代音乐形式甚至将来的音乐形式对话。谭盾注重保护中国传统文化，想极力挽回那濒临消失的和已经消失的优秀文化。他曾坦言：“其实我的作品，无论是我是怎样去组织一个语言，怎样根据一个题材去设计一个结构，我觉得有个东西可能一直在我的脑子里永远都摆脱不了，这就是湖南巫文化和傩文化对我心灵的撞击……”他的创作离不开中国传统文化这颗大树的根系的。

中国有着极为深厚的文化底蕴，有着自己的民族精神、民族语言，若一味地追随西方文化的脚步，必定会削弱中国音乐原本的“味道”。有人说：“如果没有中国的道德文化去承载科技，科学技术很可能会给人类带来灾难。如果没有天人合一的文化去承载科技的话，科技可能给人类带来灾难。”1988年诺贝尔奖的获得者在法国巴黎得奖后，派一个代表发表了一个宣言，其中一段，是“到了21世纪，人类想要好好生存下去的话，必须回到二千五百年前向孔子寻找生存智慧”这字里行间都饱含着对中国优秀传统文化的肯定与敬仰。谭盾说：“东方文化要想在西方立足不光是要让西方接纳你，还要用你的思维、思想体系去真正改变西方……只有中国的哲学、中国的文化真正地影响西方，东方才能真正地站起来。”

（二）融合中西方优秀的创作技法

蔡仲德在批判谭盾音乐作品缺乏美感，缺少内涵的同时也指出：谭盾的作品具有中国传统文化的元素和西方现代创作的技法。中国传统元素吸引了西方观众，而西方现代创作技法则吸引了不少中国观众。连谭盾都说：“我们的音乐梦幻无边，我脑子里全无国界未来的音乐一定是一个大家，一个大市场，东西方在融合，雅和俗也不再对立。”“古得不能再古的东西同样也是新的不能再新的东西。”谭盾的这句口头禅表明了他用中国的优秀元素征服了世界，也暗含了他融汇众多创作手法，使得其作品被世人接受。其实，西方人近年来一直追求一些利益而用此手段。例如近年好莱坞的动画片《功夫熊猫》就是的典型的例子。它运用美国的思维方式与美国的价值观结合中国式的元素（大熊猫、中国功夫、中国建筑，及面条、筷子、鞭炮等等）成功吸引了包括中国人在内的世界目光，赢得了巨大的商业利润。先不评论美国人出发点的好坏，这些都说明融合的功能是强大的。应当说，在任何形式与体裁的音乐创作中，融合中西现代创作技法是可行的。不过，我们应该摒弃“欧洲中心论”这一观点。即把欧洲音乐置于其他甚至是自己民族之上来研究。笔者认为世界文化是平等的，无高低优劣之分。世界各国都有各自的文化意义。我们的文化绝不是西方文化的“随从”，我们的音乐绝不是西方音乐的“附属”。

（三）致力于音乐创作的反向思维

谭盾说：“我成功的根源，就是创造性。”这个创造性在谭盾眼中是非同寻常的，它意味着勇敢地尝试，他的反向思维就是创造性的一个重要方面。中国传统音乐之所以没有太大进展就是因为我们在创作的时候眼睛总是向后面看。衡量一个新东西时，我们总是想以前有过这样的东西吗，有没有范例，若没有，我们就批评，不承认它。所以我们观察东西时就会本能地有一种负担。古人们以兽皮做鼓，在狩猎与生活中最终形成了以鼓为打击乐器的艺术形式，而谭盾的水滴、石鼓、纸等试验与古人的形式略同。他在“一切声音都是乐音”的全声音上进行许多有意义的实践。蔡仲德把文化的传承比作是一条河，它的起源不受什么约束，但它会对所有的想象起到规范和制约的作用，以后所有的想象力都会沿着这条“河”走下去。谭盾的反向思维就是一下回到原始的思维方式的源头，然后全方位的去探索，从而获得与原始思维方式不同的“河流”。

参考文献：

[1] 蔡仲德：《中国音乐美学史》[M].2003年版。

[2] 唐朴林：《解读谭盾“中国音乐走向世界，只有靠民乐”之说》[J].中国音乐（季刊），2008年第3期。

[3] 李静：《我谈谭盾》[J].音乐论坛，2008年第8期。

[4] 王帅红：《从谭盾音乐作品中感悟中西音乐关系的微妙变化》[J].作家杂志，2009年第10期。

[5] 郑发奋：《游走于东西方文化艺术之间》[J].《音乐创作》，2010年第4期

[6] 李圆圆：《论谭盾音乐创作中的自由转向》[J].作家杂志，2010年第6期。