略谈中国艺术歌曲创作的发展历程

王玮涵

摘要：歌曲创作是成就一首好的艺术作品的重要标志，从19世纪开始，随着欧洲艺术歌曲的繁荣发展，中国也逐步吸取精华，开创了属于自己歌曲创作的新天地。本文主要根据中国音乐的发展，结合实例来谈歌曲创作。

关键词：艺术作品 艺术歌曲 精华 新天地 歌曲创作

一、学堂乐歌的创立

随着学堂乐歌的创立，中国的音乐发展开始走上道路，它是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化。一般都是指学堂开设的音乐课及教唱的歌曲，以及为此而编创的歌曲。这种形式的音乐基本是以依曲填词为主，歌曲创作大多是根据日本、欧美曲调或者中国传统乐曲、民歌曲调，除此之外，也参杂着少量的自创曲调。歌曲内容一都比较具有鲜明的时代色彩。是我国近代音乐历史的开端。

我们回顾中国20世纪的音乐歌曲创作时，不免会映射出当时中国社会的发展情况。随着学堂乐歌的普及，中国艺术歌曲创作得到了很大的发展，涌现了很多优秀的音乐家。例如：萧友梅、赵元任、黎锦晖等，在这一时期的作品中很少采用填词编写的方式，绝大多数都是作曲家的新创。

二、“五四”新文化运动中的艺术歌曲创作发展

如果说学堂乐歌的创立标志着中国近音乐史的开端，那么“五四”新文化运动则是一个思想及创作的转折。在这一时期中国艺术歌曲及其创作有了很大的变化，在当时涌现出了很多留学归来的音乐家，他们积极采用和借鉴西洋音乐的作曲理论与技法，冲破了以往单线性思维的音乐表现形式，积极地以自我意识创作为主，并向初步具有和声、复调思维的创作方式上迈进。

但是这也存在着一些弊端，由于二十年代，我们国家对于艺术歌曲创作和理论研究还处于起步阶段，多数作曲家的创作都是属于实验性的，学习西方音乐，积极探索具有中国风格特点的音乐表达形式，但是这不是在短时间内可以完成的，所以只能更多的是结合自己对艺术歌曲的创作特点、作曲技巧加以设想，但是在这些作品中不难看出来其具有比较明显的西方浪漫主义色彩上的痕迹。

在之后的三、四十年代，中国虽然在政治上处于一个动荡的时代，但是在音乐发展上却呈现出了兴盛的形式。在这一时期出现了很多优秀的音乐作品《春思曲》、《松花江上》等。但是这些作品都在不同程度上反映出了但是作曲家的那种苦闷低迷的状态。之后随着战争的逼近，音乐家们的创作手法和观念都发生了大的变化，无论是内容形式还是音乐风格上都呈现出一种中国特色味道。在四十年代末，一些音乐家们又把视角放在了中国民族音乐文化上，进一步把西方刚刚兴盛起来的作曲技巧与中国传统音乐有效地结合起来，使得其在这一基础上又了更大的创作空间。

三、建国初期歌曲创作的发展

这一时期新中国的成立标志着一个新的历史开端，在这一时期，一些比较专业的作曲家对艺术歌曲这一体裁创作投入了相当的热情，在当时比较强调的是密切联系配合政治形式，要求更真实的反映现实生活的群众歌曲。建国之后，加强了对民间音乐的重视，很多国家级音乐研究机构开始深入全国各个地方展开调查整理工作，这样使得很多专业音乐家们有机会对我们国家丰富的艺术歌曲资源进行高层次的开发，并借助这些优秀的音乐素材创作大量好的优秀艺术作品。譬如像陕北民歌《三十里铺》、《小河淌水》等，这些作品一直流传至今，它不仅保留了当地特色，又在其曲调和伴奏上给予了艺术化的处理。

除此之外在这一时期还出现很多以毛泽东诗词谱曲的艺术歌曲《沁园春·雪》等，还有一些歌颂党和家乡好的艺术歌曲，总的概括来说，这一时期的艺术歌曲发展更深入于民族化、群众化。随后，由于“文革”政治时期，政治等多方面的原因使得艺术歌曲的发展陷入停滞状态。

四、结语

伴随着人们思想意识上的解放，音乐工作者的主体意识开始逐步加强，以至于在整个音乐界掀起了有关于音乐观念更新的大讨论，极大程度的促进了八十年代中国艺术歌曲创作的繁荣，在《人民音乐》、《音乐创作》等一些音乐刊物的涌现，使得它们为中国艺术歌曲的发展提供了更多更好的艺术发展平台。总之，作曲家在五四新文化运动后，无论是在创作理论方面，还是在创作实践方面，都为我们现在的艺术歌曲创作展开了丰富而广阔的空间。

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