吴冠中绘画风格和艺术观念形成的原因

陶秋伊

摘  要：油画起源于西方，随着世界的全球化发展，全球文化的互相融合，油画在中国也成为最重要的绘画形式之一，但是中国的油画风格和意义价值怎样与西方油画有所区别成为中国当今绘画的重要问题。中国的油画道路需要创新的意识和科学的艺术观，更需要融入中国独特的文化与精髓，而吴冠中先生他是致力于油画民族化最突出的代表人之一。他不顾环境的影响与变化，不断地追求自身的艺术理念。他的绘画不但具有强烈的形式美感更难能可贵的是饱含着对家乡和人民的情感。他用油画笔在画布上把中国的文化表现的淋漓尽致。

关键词：绘画;风格;油画

[中图分类号]：J2  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-33--01

吴冠中先生的一生经历造就了他辉煌的艺术事业，他毅然决定放弃科学投奔到艺术的领域，转入杭州师专学习绘画，之后又以优异的成绩留学法国，在大家都不看好中国当时绘画前景的时候，他怀着爱国的赤子之心回到了祖国，他一心想要追寻属于中国绘画的道路，因为他的坚持与执着使得中国的油画拥有了中国的特色。后来这位大师走遍了大江南北，留下了许多珍贵的风景作品，反映出他对祖国山川的热爱之情，这是一份浓厚的爱国之情。吴冠中的绘画具有自己独特的风格和创新理念，尤其是他的绘画风格具有以下的特点其一吴冠中先生侧重与形式美及形式感的研究。其二他的绘画始终饱含对群众人民的情感，他始终坚持他的“风筝不断线”的观点，作品要与现实生活有所联系，其三他成功的把中国传统绘画的意境和西方现代艺术的表现手法结合起来以油画的形式表现出东方的韵味。吴冠中绘画风格和艺术观念形成的原因分别为以下四个方面：

一

19世纪末20世纪初，西方的科学技术和文化逐渐强大起来，中国的传统文化和西方的现代文化相遇激起了千层涟漪，使得中国新美术运动开始萌发，吴冠中和一大批留学的美术学习者开始学习西方的表现主义油画和接触印象主义，油画开始进入中国。中国的启蒙运动掀起了新美术运动。它提倡美术绘画的现代性和创新性。20世纪中国开始出现大小的画派，社团，画会。林凤眠、李金发、等人在巴黎组织成立了“海外艺术运动社”。林凤眠是西方现代绘画探索的先行者，他学习西方现代的审美方式又不拘束于学院派的方式，独自在中西融合的艺术上摸索，他的思想和观念深深的影响着吴冠中的绘画道路。大家都说他是一位自由主义的艺术家，他的绘画风格自由豪放还透入着一份童真和浪漫。吴冠中继承了他的绘画风格，特别是油画中折射出东方的韵味和气息，并在此基础上进一步的发展，画面中独特的形式构图呈现出浓郁的思想情感。

二

吴冠中认为“抽象”是指从自然物象中抽出某些形式，“无形象”则与自然物象无任何联系，这是几何行，纯形式，一切形式及形象都是来源与生活的，所以抽象和无形象是有所区别的，抽象中的形式感是从自然生活中提取的。内容与形式两者是密不可分的，但起决定作用的是形式，形式的结构关系由具体的人物形象和环境显现出来，形式结构可以反应艺术家在艺术上的内在要求，而内容则是体现内在要求的平台。很多艺术家排斥形式主义，他们倡导自然，认为自然和形式没有关系，把他们分割开来，而吴冠中先生提倡把自然和形式有机的结合起来，从自然的景物中获得感受，然后把有感受的景物从新组合，通过他们摆放的位置，和点，线，面的变化形成独特的形式，他笔下的形式美是来源于自然的。

三

比起他重视的形式来说，吴冠中先生坚持认为绘画的实质更为重要，其中的形式感最终要与人民群众的情感联系起来，如“无形象”这就是“断线风筝”，作品所反应出的情感与人民的感情有所交流才是“不断线的风筝 ”。他曾说过“从生活中来的素材和感受，被作者用减法、除法或别的法，抽象成了某一艺术形式，但仍必须联系着作品与生活中的源头。”他用尽最大限度挖掘绘画中所看到的真实景物的形式美，以此来表达画面中的意境，他绘画中的形式结构总是很微妙和独具一格。吴冠中走遍了祖国的许多地方，也留下了许多祖国的美丽景色。在他的油画写生风景中许多景物他只反应他们最生动的形式特征，他总是先细心的观察与捕捉，再把它们形式组合起来，纯粹表现景物的形体结构以及他们之间的色彩关系，笔触多变，色调大胆具有穿透力，把形式感和色彩有机的结合起来，而这样的绘画中孕育出浓浓的韵味。他成功地在油画的画面中体现了中国式的意境之美和用笔韵味。

四

意境是中国绘画艺术审美中的最高境界，他是人们在审美过程中超越物象和时空所感受到的。说到吴冠中最大的油画语言特色就是他走油画名族化的道路。他注重中国的传统文化，他在油画的创作中运用了传统的中国韵味。他在油画中最大的特色是有笔墨，绘画中的灰调子就与笔墨有联系。他对意象色彩的表现，在他的江南水乡一系列的画里几乎用了纯黑画屋顶，白色画墙壁，具有典型的中国水墨风格，也更加强化这些只有中国南方水乡才有的风景。在油画中解决不了的问题，用水墨的方式去处理，可能就相对地解决了。一些中国传统水墨的画法变换到油画布上给人的视觉冲击力是不可估计的。两种虽然是不同的绘画形式却可以互相融会贯通，这也促进了中西方绘画的交融。两种绘画方式的融合，吴冠中先生把他叫做“水陆兼程”。因为这样独特的理念，他的油画体现了鲜明的民族性。他长时间探索的油画风景创作，有一系列江南水乡的作品是显现民族性油画的代表，如《故宅》、《鲁迅乡土》等一系列作品都是描绘与表现中国江南乡镇的景色，黑色的瓦片和灰白的墙面是江南特有的气息，宁静和谐，而且给人强烈的视觉冲击力，房子和旁边小桥流水人家的形式感被强化，而一些具体的细节被虚弱，这样画家想要表达的意境之美和传统之美就得以突出和升华。