金湘歌剧咏叙调《你又回到了我手上》的收拢性乐段与开放性乐段

【摘要】咏叙调《你又回到了我手上》第一乐段通过“起、承、转、合”的句法使得乐段的头尾相呼应并构成收拢性乐段，第二乐段运用了并列句法构成开放性乐段。开放性乐段相对收拢性乐段结束感不强，乐段相对不稳定，运用开放性乐段写作能使演唱的情感比收拢性乐段表现得更加强烈。

【关键词】金湘；《你又回到了我手上》；起承转合；并列句法

金湘先生创作的歌剧《热瓦普恋歌》是一部表现新疆维吾尔族人民爱情故事的作品，编剧为金湘和李稻川，导演为李稻川，中央歌剧院乐团演奏。金湘歌剧《热瓦普恋歌》第二场第二首歌曲《你又回到了我手上》是女主角阿娜尔古丽和男主角塔西瓦依的咏叙调，在咏叙调中加入了“哑巴”亚森江的演唱。“金湘是中国当代严肃音乐创作领域的代表性作曲家之一，其作品时代特色鲜明，具有强烈的艺术感染力，引起许多学者的关注。”这首咏叙调曲式结构为再现单二部曲式，由引子、A段和B段构成，咏叙调没有尾声。“2010年8 月14日，中央歌剧院委约的《热瓦普恋歌》在国家大剧院歌剧厅首演。《热》剧的问世，既为中国歌剧舞台奉献了一部力作，也标志着金湘在歌剧创作上的又一个里程碑。”

一、咏叙调《你又回到了我手上》剧情简介

这首咏叙调是《热瓦普恋歌》的第二场第二首歌曲，第一场的剧情讲述了女主角阿娜尔古丽和男主角塔西瓦依的感情遭到老爷于素甫的反对，老爷一气之下砸烂了陪伴塔西瓦依多年的热瓦普，在第二场第一首歌曲《我的情，我的魂》中塔西瓦依唱出了他对自己热瓦普的热爱。这首咏叙调讲述的是阿娜尔古丽为了安慰塔西瓦依将她妈妈的嫁妆里的一面热瓦普送给了塔西瓦依，阿娜尔古丽怀抱着热瓦普唱着“塔西瓦依阿哥，鲁莽的大大不该将你的心爱的热瓦普摔碎，阿娜古丽流着泪向你赔不是。这是我妈妈心爱的嫁妆，一直挂在我家的墙上尘封多年，我将它送给你让它安抚你破碎的心！”塔西瓦依凝视着热瓦普唱着“我的心肝，我的宝贝，像做梦一样你又回到我手上（欧）”。

二、咏叙调《你又回到了我手上》起承转合句法的收拢性乐段

咏叙调《你又回到了我手上》的结构为再现单二部曲式，共有56个小节，由引子、A段和B段构成。“‘有机综合已成为当代音乐创作的一大特色，例如音乐结构上的‘有机综合。”引子由9个小节，用4/4拍的拍号记谱，引子是“哑巴”亚森江的歌唱部分，亚森江的歌唱只有“吔”、“呃”、“来”和“呜”四个字。引子伴奏的低音声部在第一小节最后一拍演奏一个F音，之后高音声部同时演奏be1音、bb1音和f2音，“哑巴”亚森江从这一小节的第二拍开始在f2音上演唱“吔”字三拍，接着下行级进到be2音再下行级进到d2音，这两个音都用“呃”字演唱，再向上大跳到a2音用“吔”字演唱三拍，之后连续下行级进两次到#f2音，休止三拍后从#d2音上开始演唱两拍半，接着是一个三连音节奏型的十六分音符演唱，都用“来”字演唱，最后一个字“呜”停留在#d2音上演唱四拍。之后伴奏部分连续的下行演奏到最后的长音延长引子部分结束。

第一乐段是阿娜尔古丽的演唱，由五个乐句和一个连接组成，拍号变成了2/4拍，第一乐段的第一、二、五乐句是用同一材料写成，第二、三乐句也运用了同样的乐思，这使得第一乐段体现了 “起、承、转、转、合”的结构。“‘起承转合是曲式结构中的常见常用形式。所谓的‘起，是指核心乐思首次陈述；‘承，是其重复巩固；‘转为对比变化；‘合，则是各种因素的总结、再现或升华。”

第一乐句是“起”句，从f2音开始下行级进到be2音同音反复一次后连续下行级进到c2音，再向上小跳到f2音后又一次连续下行级进演唱，下行级进到g1音后上行级进回到c2音，之后向下小跳到a音，在上行级进到bb音后下行级进到a音再连续上行级进一直到d2音演唱四拍，第一乐句结束。

第二乐句是“承”句，是第一乐句的变化重复，也是从f2音开始演唱连续下行级进到c2音后向上大跳回到f2音再连续下行级进到bb1音，同音反复演唱一次后下行级进两次到g1音之后连续上行级进回到c2音，再向下小跳到a1音，接着上行级进到bb1音再下行级进两次到g1音后上行级进到a1音演唱四拍，第二乐句结束。

第三乐句用了新材料写成，是“起、承、转、合”中的“转”句，但是在节奏型和旋律走向上和前两乐句略有相似的地方。第三乐句开始也是用同音反复演唱，从bb1音开始连续下行级进两次到g1音，再向下大跳到d1音演唱一拍半后向上小跳到#f1音后连续上行级进两次到a1音，在向上小跳到c2音，之后连续下行级进到g1音，再上行级进到a1音演唱两拍，第三乐句结束。

第四乐句是第三乐句的变化重复，也属于“转”句，和第三乐句一样从bb1音开始，没有同音反复直接连续下行级进两次到g1音后再同音反复演唱一次，之后向下大跳到d1音后向上小跳到#f1音后连续上行级进两次到a1音后再下行级进到g1音上，向上小跳到bb1音演唱一拍后再在b音上演唱两拍然后上行级进到c2音再上行级进到d2音演唱四拍第四乐句结束。

第五乐句是第二乐句的再现，属于“起、承、转、合”中的“合”句。第五乐句从第四小节开始与第二乐句不同，第五乐句的第四小节从d2音开始演唱一拍后向下大跳到d1音同音反复演唱一次，在向上小跳到g1音演唱两拍半第五乐句结束。器乐部分在第五乐句的第四小节到第五小节出现完满终止（见例1-a），第一乐段是收拢性乐段。第五乐句之后是一个1小节的连接，由一个连续上行级进的四音组和一个二分音符自由延长的震音构成，连接结束后第一乐段结束。第一乐段通过“起、承、转、合”的句法使得乐段的头尾相呼应并构成收拢性乐段，标志着这一乐段终止，下一乐段将用新材料写作。

三、咏叙调《你又回到了我手上》并列句法的开放性乐段

咏叙调《你又回到了我手上》的第二乐段是塔西瓦依的演唱，由三个乐句和一个连接构成。第一乐句从d2音上开始演唱三拍之后上行级进到be2音同音反复演唱一次，在向下大跳到g1音同音反复演唱两次之后向上大跳到d2音，接着下行级进到c2音后上行级进回到d2音，再向下大跳到d1音，之后向上小跳到f1音后连续下行级进两次到d1音，之后的两小节没有唱词只有器乐声部，两小节后有一个终止第一乐句结束。

第二乐句是第一乐段第三乐句的变化再现，第一乐段第三乐句是从连续下行级进开始，第二乐段第二乐句是从连续上行级进开始。第二乐段第二乐句从#f1音开始连续上行级进两次到a1音后同音反复演唱一次第一小节结束，第二小节将第一小节的旋律重复演唱一次，第三小节从g1音开始连续上行到bb1音之后同音反复演唱一次，第四小节从a1音开始连续上行到c2音后同音反复演唱一次第二乐句结束。

第三乐句从d1音开始演唱一拍后向上大跳到a1音演唱一拍半后连续上行级进两次到c2音后向下小跳到a1音再连续上行级进到d2音，同音反复演唱一次后向上小跳到#f2音之后连续下行级进到c2音再上行级进回到d2音第三乐句结束同时整首咏叙调结束。

第二乐段第二乐句是第一乐段第三乐句的变化再现，构成了这首咏叙调的再现单二部曲式结构，第二乐段的第一乐句和第三乐句都是用新材料写成，在这首二部曲式结构的咏叙调中体现出了并列原则。第二乐段的结尾没有终止式（见例1-b），这一乐段运用了并列句法构成开放性乐段，开放性乐段相对收拢性乐段结束感不强，乐段相对不稳定，意味着音乐将继续发展。

四、结语

金湘歌剧咏叙调《你又回到了我手上》由女主角阿娜尔古丽和男主角塔西瓦依的演唱构成，在引子部分加入了“哑巴”亚森江的演唱。引子部分“哑巴”亚森江的演唱只有“吔”、“呃”、“来”和“呜”四个字，演唱节奏型也比较简单。第一乐段是阿娜尔古丽的演唱，唱段旋律以级进和同音反复居多，旋律进行较平稳，乐段中的五个乐句体现了“起、承、转、合”的结构。第二乐段是塔西瓦依的演唱，在第一乐段同音反复和级进的基础上，第二乐段的大跳运用的较多。第一乐段与第二乐段是男女主角各自的唱段，在歌词上形成了一种呼应，在第二乐段中再现了第一乐段的乐句，体现了这首咏叙调二部曲式结构中的并列原则。“好的作品总是思想性和艺术性的高度统一，是观念与技术的有机结合。”咏叙调《你又回到了我手上》第一乐段通过“起、承、转、合”的句法使得乐段的头尾相呼应并构成收拢性乐段，标志着这一乐段终止，下一乐段将用新材料写作。第二乐段运用了并列句法构成开放性乐段，开放性乐段相对收拢性乐段结束感不强，乐段相对不稳定，意味着音乐将继续发展，运用开放性乐段写作能使演唱的情感比收拢性乐段表现得更加强烈。

参考文献

[1]魏扬.金湘创作中的“纯五度复合和声体系”探究[J].音乐研究，2013（3）：68.

[2]崔宪.金湘歌剧创作的又一个里程碑——听中央歌剧院的原创歌剧《热瓦普恋歌》[G].人民音乐，2011（2）：29.

[3]魏扬.五正声纯五度复合和声的和弦体系[J].音乐研究，2014（1）：99.

[4]刘涓涓.起承转合的逻辑递归——罗忠镕新室内乐《送别》JV88的曲式结构与音乐分析[J].黄钟（中国.武汉音乐学院学报），2006（2）：37.

[5]徐文正.心灵的交响——金湘交响乐作品音乐会观后[J].中国音乐，2009（3）：192.

作者简介：马琳（1993—），女，河南南阳人，华南师范大学音乐学院2014级硕士研究生，研究方向：作曲理论。