从东西方文化冲突视角看歌剧《蝴蝶夫人》中的人物形象塑造

段文君

【摘要】歌剧是一种由戏剧、音乐、舞蹈、建设、美术等独立艺术归纳而成的舞台艺术形态，看过《蝴蝶夫人》的人们都被剧中那美丽的日本海岸和木制小屋及开满樱花的院子所深深吸引，这些充满浪漫色彩的背景和兼具东西方民族风格的音乐一块儿深入人心，让观众的听觉和视觉非常满意。本文将重点放在塑造巧巧桑的戏剧人物形象的塑造因素上。

【关键词】东西方文化；冲突；蝴蝶夫人；人物形象塑造

歌剧《蝴蝶夫人》是普契尼笔下最为喜爱的一部，虽然这是一部根据真实故事改编创作而来的描写东方题材的歌剧，但是对于从未踏足过东方国度的普契尼来说，这部歌剧在创作上，在艺术加工的处理上不免有失偏颇，而其中最重要的一点便是凸显的东西方文化上的冲突，因此，笔者认为这部歌剧从文化上与音乐上都具有一定的研究价值，而将这两者结合来探讨便是本文的立意。下面笔者将从两个方面来集中探讨本文的主题：

一、蝴蝶意象

歌剧中的女主人公巧巧桑，生性活泼可爱，她婚前叫做蝴蝶姑娘，婚后被称为蝴蝶夫人，而这个称谓也正是歌剧的名字，笔者认为这里用“蝴蝶”命名主人公巧巧桑并非巧合，“蝴蝶文化”是日本某种民族文化的象征，它代表了一种经历磨难后所“蜕变”出来的民族气节，最具代表性的日本“蝴蝶意象”——日本女性的传统民族服饰——和服。因此，《蝴蝶夫人》这部歌剧从其命名上来说就有着如此深刻的寓意，作者旨在把我们带入那样一个东方国度的氛围，这一“蝴蝶意象”不仅符合了歌剧女主人公巧巧桑的角色设定，也符合日本文化背景，这一寓意也正是展开东西方文化冲突的导火索。

在歌剧表现上，普契尼对主人公巧巧桑和平克顿的音乐描写也充分体现出了东西方文化冲突性。在歌剧第一幕结尾处，二人深情的互相表达爱情观之后，巧巧桑用满含深情而又近乎祈求的语气唱出了《多爱我一些》。在这里，乐队犹如耳语般地响着微妙的伴奏，衬托出夜色下二人的甜言蜜语，这个非常迷人的短小乐句旋律越来越高，最终在它的热情迸发到极点时被平克尔顿的乐句所代替，当平克尔顿说到，把她叫做蝴蝶这个名字取得真妙，巧夺天工的时候，乐队出现了在之前听到过的那个高昂的明朗的调子，巧巧桑便在此时不安的提到关于蝴蝶在美国的命运，即会被捉到做成标本，这时，音乐中又出现了之前在和尚叔父出场时出现的“咒骂动机”（例1），这个不安的动机在这里便预示着巧巧桑的命运，她也许会跟美国的蝴蝶一样，她的心脏会被刺穿。

在这里，弦乐组用了很多组震音来表示蝴蝶挣扎颤动的翅膀，用来形容一只蝴蝶被捉住后无助的抖动翅膀一般，暗示蝴蝶的悲剧结局，也体现了平克尔顿和蝴蝶在各自文化背景下的一种观念上的冲突。

二、对待爱情的态度

巧巧桑对待这份爱情是忠贞不二的，而平克尔顿却是随心所欲的自由爱情观，他始终没把巧巧桑看作自己真正的妻子，面对巧巧桑苦苦三年的守候他选择了逃避，这样一种冲突从另一个侧面来看也体现出了一种文化背景上的差异。婚礼之后的《爱情二重唱》，是这部歌剧最美妙的曲调之一，这段音乐丰富而优美，风格雅致迷人，感情奔放。音乐以新婚夫妇的亲密交谈开始，伴着甜美的慰藉的曲调。当蝴蝶夫人脱去礼服换上纯白色长袍时，它就被结婚动机的片段所打断，当咒骂主题忽然开始，衬托蝴蝶回忆和尚的辱骂时，它又一次被打断。最后，夫妇两人走到阳台上，除了他们相互的热爱之外，所有一切都被忘掉了。他两在繁星闪耀的夜空下热烈地谈着内心感到的幸福。但即使这样，她还是不能完全忘怀亲属们那不堪入耳之言，因而咒骂动机（例2.）又以强音在高度鸣响着，打扰她的幸福。但是，马上又恢复了平静，更加热情地继续谈着，谈着她的满足和幸福。接着，“是的，我很幸福”这句话后面，是首次出现的一个乐句，后来在第二幕中占着重要的地位。它是从咒骂主题发展而来的，而且可以把它当做预示咒骂女主角死亡的应验。在这里，它暗示着她的幸福将因失望而结束，她所信赖的爱情终将会给她带来极大地痛苦。

在文学形象上，塞佩·贾科萨和卢吉·伊利卡侧重于用行动和对白来刻画人物复杂的内心体现，塑造出鲜活人物形象，并且特别抓住巧巧桑和平克顿的性格冲突作为歌剧情节冲突的动力因素，来派生出他们在生活矛盾中发生的正面与侧面的冲突，鉴于两个主人公分别来自东方和西方国度，有着不同的文化背景，因此这里就体现出了在东西方文化的相互碰撞下所产生的冲突和差异。

在音乐形象上，普契尼运用其擅长的手法，细腻而深刻的塑造出了巧巧桑和平克尔顿的音乐形象，并且用音乐语言生动的刻画出主人公的内心世界。他把歌剧的音乐性和戏剧性相互统一，这就为表现情节冲突做了很好的铺垫，他继承了威尔第的创作技法，运用开放式的结构和闯入性终止来使音乐不断发展，用交响性的手法为歌剧提供了连续不断的背景音乐，使得歌剧情节没有停顿感，保持了其完整性；他还善于运用主导动机的隐喻功能，为每一个情节做了铺垫，刻画主人公文化冲突性导致的戏剧性冲突，同时，他还运用了细腻柔情的旋律，或者是跌宕起伏的旋律来生动的表现人物的内心世界，对于巧巧桑的描写，还运用了日本传统音乐因素来加深其东方国度的色彩。因此，《蝴蝶夫人》这部歌剧是文学性与音乐性紧密的结合在一起，表现其东西方文化的冲突性，渲染了歌剧中的东西方文化冲突的这样一种氛围。

三、结语

综上所述，歌剧《蝴蝶夫人》的成功是具有多方面因素的，而本文主要从东西方文化冲突这一视角展开论述，针对歌剧文学形象和音乐形象中所体现出来的这一客观事实作了理论上的解读，这也只是笔者的初步探索，在今后的学习和研究中，笔者还会对其进行进一步的挖掘，不断使其得到生长和完善，同时，也希望这部歌剧珍品能得到更多学者的关注和研究，让其艺术光芒得以经久不衰。