试析踏板在钢琴中的运用

王艺鸣

【摘要】钢琴家鲁宾斯坦说过“踏板是钢琴演奏的灵魂” 可见踏板在钢琴中有着很重要的作用，我们在弹作品时要注意正确使用踏板，因为踏板用来帮助制作声音效果是非常有价值的，演奏者要获得踏板技法的艺术性，就必须掌握一定的基本技巧，在不同风格演奏中，应从更广泛的背景中加以理解踏板的具体运用即使在作品上具体标记了踏板的踩法，也要依靠演奏者音乐的理解，根据不同的琴不同的场合，用敏锐的听觉去加以调整

【关键词】钢琴演奏；踏板；风格；技巧

一、钢琴踏板的基本功能性特征

右踏板又叫制音踏板，当它被踩下时，钢琴的制音器就会全部离开琴弦，所弹的音及其泛音列就会产生共振，音响会持续保持，直至自然消失。左踏板的使用主要形成乐句的强弱的对比，有时是因为音色的变化和对比的需要。但需要注意的是控制音色浓淡的变化，最主要的是靠手指采用各种不同触键的方法来解决。至于加弱音踏板来促使音色有不同程度的浓淡变化，这是附加上去的一种机械的办法。如果以为改变音色完全是依赖弱音踏板来完成，那是中踏板即持续音踏板，其功用是用来十分准确的保持那些在演奏中需要保持的音或和弦，它与右踏板的区别在于当右踏板被踩下时，所有的制音器被打开，既意味着所有被演奏的音都被保持了下来。而巾踏板的独特之处就在于，当它被踩下时，仪有需要保持的音制音器是被打开的，而其他音的制音器则不受影响，处于关闭的状态，从而，避免了许多音的混同，使音响效果更加清晰。

二、踏板类别与技巧的划分

（一）通常的全踏板（full pedal F·P）

要从用手指够不到，以致无法来维持的音符，要利用踏板来维持其持续的功能，在这里可以将这种踏板划分为：

分离踏板：指的是踏板必须在下一个和弦弹下去之前才放开。

完全没有休止的延续：指的是踏板要在下一个和弦弹奏下去的同时放开。

极端的圆滑演奏：指的是踏板必须在下一个和弦弹下去后放开。

放开踏板，然后踩下去，叫做踏板的变换（pedal change P·C）。

如果是在柔和的弹奏时，中音和高音，PC要尽快的进行变换。

弹奏低音声部时者有f ff时要缓慢的进行变换。

在有的时候要将右手的旋律依赖手指来连接是很困难的，但使用踏板很容易，如果采用PC的话左手如果有断音时，不会因踏板而延长。

（二）颤音踏板（vibrating pedal V·P）

速度更快的话，每次一换是不可能的。圆滑奏只能靠手指的弹奏获得，但是踏板的使用还是很需要的，在肖邦第三谐谑曲，李斯特A大凋钢琴协奏曲里的八度乐句中。假如不用踏板演奏则太机械，有点干，要每一个音一换是不可能的，分组踩则会浑浊不清，每一次换一个短踏板，容易不均匀。这时就要做到不要试图与手踏成一致，要将踩下即放开的动作连续反复，上下幅度不能过大，否则会有噪音，这种快速的动作叫颤音踏板，它对于音量大的音阶很有效果，特别是半音阶更有效果。

（三）踩踏板的瞬间与放开的瞬间

在弹奏下一个和弦之前、同时、之后，放开踏板时会得到不同的效果。无论在哪一种场合踏板要在和弦之后重新踩下，这种组合听起来比较清澈，但只限于属于同调的场合，否则巾于不协和音以及前面留下的音或多或少会有一点不协和，但是在之问或之前踩下踏板的可能也很多，例如：曲子开头部分或是休止之后，断音之后；很突然增加音量的时候（p-ff）；有crese时用P·C的方法没有必要，弱起音，如果是属于下一个和弦内的音，要在弱起拍几踩下踏板，在强拍就不必要变换了。

（四）1/4踏板

目前是针对一般式的两种状态，踩下和放开加以说明。踩下时和弦可以自由振动，放开就制止了，踏板放在中间范围是可能的，会在某一个范围之内振动，但会防止自由振动。和弦或者有急速的dim，踏板要慢慢的放开，也就是要通过踏板的中间范围可以获得。因此，琴键按下去的期问会听到充实的声音，放开琴键音量会减少，但会有少许的音响残留，可以从使用1/4踏板（1/4P）改善音响的变化。断音的音阶与乐句也可以用1/4踏板来弹奏，会使得低音部的音响丰满。

（五）1/2踏板

用1/2踏板来弹奏音阶或和声变幻时，虽然会有混音产生，但不至于给人一个印象，把键盘放开了，还有残音留着的情形。1/2踏板，在期望和声式乐句能透明清澈之处是特别有效果的；在有和声优势的乐句里使用也很好；每当和声变换时要变换踏板；它可以缓和，不用踏板而弹奏断音时容易产生的夸张以及干燥的不愉快感，使用1/2踏板时断音的感觉还能完全保持着，弹得很短促。推荐在长的音符或者慢速度的断音弹奏时采用；legato（圆滑奏），包括休止部分的时候，可以用1/2踏板来提高；如果在想得到一点余音时，可以制造出特别的效果，比如在印象派德彪西的音乐中使用的很多。

（六）3/4踏板

3/4踏板可得到使用全踏板几乎相同的效果，把琴键放开之后要让人觉得有音是持续着的印象，但是可以减少和声变化而产生的混浊情形。可以将低音持续。在弱音时使用3/4踏板更理想些。3/4踏板的音响很透明，又能响亮，明亮度高，比如在舒伯特的幻想曲“流浪者”，开始的和弦比起全踏板，3/4踏板会好点，而这句后面分散和弦后的断音，则应使用1/2踏板。

总之要认真分析乐谱的同时研究踏板的正确使用。运用恰当的踏板法能把音乐内部的结构句子勾画出来这里最关键的还在于演奏者对音乐的理解程度和耳朵的敏锐程度，同时脚的技术训练也是不可忽视的。踏板技术运用的好与坏是以上诸多方面有机配合的综合体现，因此，我们应深人探讨踏板的运用发挥踏板的魅力，使踏板真止起到钢琴灵魂的作用。