浅析影视剧艺术中的移轴镜头

□ 陶奕骏

浅析影视剧艺术中的移轴镜头

□ 陶奕骏

一部《社交网络》受到追捧，全球无数双眼睛领略到了移轴镜头的魅力所在，也开启了好莱坞电影的新浪潮。其实，移轴镜头已被运用到多部影视剧中，如《格列佛游记》《神探夏洛克》《维多利亚一号》。我们从中可以看到移轴镜头在摄影领域的发展空间以及在影视剧艺术中的无限前景。本文的研究对象是移轴镜头，结合所观看过具有移轴效果的影视剧，分析它在影视剧艺术中的运用及其特点所呈现出的视觉效果以及观影感受。

移轴镜头；影视剧；场景

电影《社交网络》受到各方追捧，同时也获得第68届美国电影电视金球奖最佳导演奖、最佳剧情片、最佳编剧、最佳原创音乐四项大奖。它的火速蹿红也引发了移轴镜头在好莱坞大片运用的新浪潮。香港导演彭浩翔的《维多利亚一号》中就使用了很多移轴镜头的画面转场。由英国BBC拍摄的3集迷你电视剧《神探夏洛克》在BBC1台及BBC高清台首播，片中大量移轴镜头所拍摄的伦敦街景深受英剧迷的喜爱。电影《格列佛游记》开头巧妙地运用了移轴效果。它讲述的是格列佛在“小人国”历险的故事。开头出现的英国普通的街道、游轮、列车、公园在移轴镜头下就像是由乐高玩具所搭出来的模型。这部电影成功地用移轴镜头开启了好莱坞电影的艺术之门。

一、镜头下的“玩偶都市”

众所周知，移轴镜头是一种能达到调整所摄影像透视关系或全区域聚焦目的的摄影镜头。不过也有摄影师反其道行之，将正常场景的景深压缩至最小，成就了这些看似拍摄模型一般的图像。当一张照片的景深极小，只有少数的物体是清晰的，那么这张照片中的场景就会让人感觉是一个玩具模型。之所以会产生这样的假象，是因为人类眼睛的错觉。我们已经习惯了在近距离拍摄模型时所呈现出的小景深，因此，当我们看到一张照片的前景和后景都不在焦点范围内（失焦），我们很可能就会认为照片中的被摄物也一定是非常迷你的。移轴镜头可以让你拍出不同寻常的照片，庞然大物也能在你眼前呈现出“微观世界”的饕餮视觉盛宴。虽然移轴镜头一般都用于专业建筑摄影，但是他也能制造出天马行空的创意效果，拍摄出你从未见过的“玩偶都市”模型。移轴摄影完全升华了作品，于电影是崭新的手法。

二、电影《社交网络》中移轴镜头的应用

大卫·芬奇曾经扬言：“我不认为电影就只扮演取悦观众，娱乐大众的角色。我的兴趣在于伤痕电影。”①大卫·芬奇偏爱使用人造灯光，借助摄影技术营造出阴郁、低沉的氛围，让这样的基调和整个故事的脉络相互映衬。当观众看完电影之后，内心满溢着一丝丝的忧伤。电影中的字幕出现的时候，心中会有一点若有所失的感觉。《社交网络》这部电影中，大量的超常规镜头无疑对促成其电影的“黑色风格”起了莫大的作用，这种黑暗的风格其实是动荡世界的缩影。毫无疑问，移轴镜头的使用为这部电影增色不少。如1分30秒的划艇比赛那幕戏运用了移轴摄影，移轴镜头将剑桥重塑为如同微缩模型般的风景，连续的镜头切换，但是画面上下部都没有聚焦，对观众形成强烈的超载式视觉轰炸。通常拍这样的场景习惯用广角镜头，但是他们特意选择了使用移轴镜头就是为了拓展，一是想展现技术上的突破；二是如此镜头配合着舒缓音乐相互交织，这幕戏的基调又被故意处理得很唯美，暂时摆脱了大卫·芬奇电影惯常的阴郁、忧沉、哀伤的氛围，可以给观众带来一种新鲜感，令人眼前一亮。

虽然移轴摄影不被很多人了解，不过或许很多人都不会忘记童话故事《格列佛游记》里那个独具魔幻色彩的“小人国”世界。而在影像的世界里，通过移轴镜头我们能够制造出像是由乐高玩具拼搭出来的玩具世界的影像。《格列佛游记》是一本出版于200多年前的英国小说故事，以虚构的游记展现了主人公的奇妙经历，较为深刻地表达出了作者对于当时英国社会现实的一种讽刺。而在电影层面上，本书也被多次影像化。此次，罗伯·莱特曼再度翻拍，又由真人来出演，画面效果让人感觉只有在动画的世界里才能出现。尤其是片头中普通的街道、游轮、建筑施工、公园和列车在移轴镜头的作用下完全就变成了“人造世界”，增加了真实感与立体感，让观众极为享受于这样好似用模型和积木塑造出来的城市形象。对于恶搞非常拿手的乔·斯蒂尔曼担任该片剧本创作，他在谈到这次新版的《格列佛游记》时，说道：“这是一部拍给孩子们看的电影，大体上他对原著里的那种讽刺和批判精神会有一些保留，但这不是电影叙述的主旨。经过我和尼古拉斯·斯托勒的改编之后，这个故事会放大它的娱乐精神。”②因此，导演绝妙地利用移轴镜头的特点，在片头就已经表达这样的意图，在孩子们的眼前呈现出梦幻的英国都市模型。可是，仔细思虑一下，我们不难看出片头的深意。移轴镜头下的英国，像是一个“玩偶都市”，可以被随意玩弄于鼓掌之中。大千世界的人与事，多少体面光鲜与冷峻互望，看似荒谬，但都真实存在。这与之后格列佛出海即遭遇到大风暴，来到“小人国”开始神秘旅途的基调保持一致。

“小人国”里面的城镇和建筑的景深和比例，都是移轴风格。曾经看到过一则报道，英国建筑师托马斯·多宾斯花费40 年时间，在德文郡托奎市附近建造了一个让人叹为观止的“小人国博物馆”③，占地约有10万平方米，400多个建筑都按照真实建筑的1/12比例制作，不仅有街道、房屋，甚至还有一个微缩版的英国名胜“巨石阵”。为了显得更加真实，“小人国”中还有大约1.3万名黏土制作的“小人国居民”，他们形态各异，栩栩如生。这个“小人国”看上去犹如一个完整的小镇，有的正在散步，有的在骑自行车，有的在滑旱冰。有趣的是，每当博物馆的工作人员们在“小人国”里清理打扫时，他们简直“庞大”得如同一个个巨人，仿佛电影《格列佛游记》中的情节真实上演般。其实，小人国的情景乃是大英帝国的缩影，

小人国游记的主要讽刺对象就是英国统治阶级的腐朽政治和各个统治集团间的矛盾。利立普特的宫廷就是具体而微的英国朝廷；小人国的统治阶级和英国的统治阶级一样扩充军备，明争暗斗；高跟党和地跟党，由吃鸡蛋因先打破哪一端而引起的战争等等，都无情地讽刺了英国议会中的党派斗争，体现了英法的缩影。在这般小的玩具世界，所有的雄心和邀宠、政争和战事都不显得渺小。

三、移轴“伦敦城”

英国BBC侦探推理迷你剧《神探夏洛克》，讲述了21世纪繁华热闹的伦敦大都市中，时尚的大侦探夏洛克·福尔摩斯和他的得力助手华生经受的一系列危险的、不同寻常的历险。新版的《神探夏洛克》被网友赞为神作，首先神在他新颖的剧情架构，借助原著耳熟能详的同时，又巧妙地和当代的社会背景相结合，把19世纪的福尔摩斯搬到了21世纪，运用现代科技来破案。让这只新瓶装的不再只是旧酒，而是陈酿至今才开封的上等白兰地，散发出醇厚且摩登的味道。另一大理由就是《神探夏洛克》每集的片头都会出现移轴镜头拍摄的“伦敦城”。屏幕上光影流动的大千世界，仿佛孩子遥控的玩具模型一样。这是否隐含着福尔摩斯“一切尽在掌握”的意味？虽然拍摄的是远景，但由于合焦部分只是集中在一面上，使用了移轴镜头的倾角功能，让合焦面倾斜进行拍摄。

《神探夏洛克》里大量街景转场镜头都是移轴拍摄的，这些画面的关键点是利用了人眼的错觉，让人有种恍若隔世的感觉。一头棕色的卷发，像死人一样单薄的体格，还拥有着一双犀利的眼睛配上鹰钩鼻更显得锐气逼人，那双灰蓝色眼睛的开合度和光彩会随着情绪而时刻变化，还有着一身衬出他修长身材的黑色风衣，走起路来疾步如风，停下来却又稳如泰山。移轴下熙熙攘攘的伦敦城，在我眼前幻化成为一座微缩城市。依然还居住在伦敦贝克街221B号公寓，只是马车被出租车取代，瓦斯灯被电灯取代。夏洛克追查案件的情节，时而乘着出租车在现代化的伦敦城富贵街道中穿梭，时而徒步奔驰着。时时变化着镜头的核心，在虚实中往返切换，车窗外幻变的古老街道情形、奔驰中随风晃动的玄色风衣、凝思思索中那双艰深的灰蓝色秋水，这一切都洋溢着一些怀旧的滋味，彷佛又让人偶然会忘掉这个夏洛克其实是“穿越”版的。当你闭上一只眼睛，平举你的一根手指到你的面前，你的手指会是清晰的，而背景则是模糊的。这就是移轴镜头所呈现出来的视觉效果，这种视觉效果就是浅景深产生的虚化效果造成的错觉。浅景深经常出现在影视剧中，像《社交网络》开头马克与女友的一场对话就使用了大量的浅景深画面，说话的那个人是清晰的，周围的都模糊了，目的就是为了突出主体。因为浅景深可以使对焦的主体清楚，虚化背景，让观众一目了然，明白导演的意图。

四、电影《维多利亚一号》的移轴转场

反映香港楼市问题的话题之作、由彭浩翔执导的《血腥楼市》又名《维多利亚一号》，以大胆的手法反映现实问题。移轴摄影在其中惊鸿一瞥，很有意思。《维多利亚一号》一开始的转场，导演就用移轴镜头扫拍这个繁荣的都市，虚实结合，让人产生一种荒谬的感觉。这是一个围绕着“房事”的故事，一个女孩为了买一套房子而亲自制造十一尸十二命的命案，以便让卖家的房子价格从520万降到390万，便宜了130万。这种方式的确让人匪夷所思。

印象较为深刻的是，几处使用移轴镜头拍摄的转场。第一处，以鳞次栉比的房屋为背景，何超仪坐的巴士缓缓驶入观众的视线。虚化的背景，巴士出现的那一直线是清晰的，这样的取景方式，观众的潜意识就是会想到巴士与房屋之间必定存在联系。不难理解，在这个镜头之中，巴士像是一辆玩具车，而乘客是被楼宇巨人把玩的玩具。《维多利亚一号》作为一部剧情片混杂了多种电影类型要素：爱情、惊悚、犯罪、悬疑。用移轴镜头拍摄的房屋作为转场，不但交代惨剧就是发生在这幢楼里，还借助移轴镜头与此片多处血腥的画面加上现场杀人的暴力强硬所造成的浅景深相互交错，虚与实，藏与露，增强了视觉冲击力度。移轴的转场为这部限制影片增加了不少看点。

移轴镜头在影视剧艺术中，经常被用来拍摄场景，原因就在于它能够打破光轴对于画面的改变，具有较好的纠正透视功能，较之普通广角镜头，自然略显优势。使用广角镜头拍摄风景会造成畸变，特别是在拍摄建筑物的时候，位置离建筑物的底部要比距离建筑物的顶部来的近，那么整个楼房看上去就像是被压缩了，楼顶也聚集到了一起，就出现了房屋要倒下来的效果。而移轴镜头正是去掉这样畸变的镜头，通过手动的调整，使真实出片和人们眼睛中的一样，即使拍楼群，也会保证每栋楼都会完全垂直地面成像，不产生畸变。毫无疑问，画面的质量对于影片成败起着潜移默化的关键作用。

想要用移轴镜头拍摄场景，必须要严格注意构图。还有，在进行倾角操作之前，可以利用大楼的轮廓线或者水平线等参照物，严格让画面保持水平和垂直。使用倾角功能调节合焦面是拍摄成功的关键。合焦位置的前后发生大幅虚化会带来“不安定感”，为了更加精准地控制移轴镜头，最好使用相机液晶显示屏的实时取景功能，观察画面的细微变化，手动曝光和对焦，调整合适的光圈，想要让这样的效果更加明显，比起一般拍摄更要注意不要让画面倾斜。

注释：

①“黑色”的大卫·芬奇电影.http://group.mtime.com/10119/discussion/1261192/.时光网

②格列佛游记.百度百科.http://baike.baidu.com/ view/79427.htm

③英国小人国博物馆.百度百科.http://baike.baidu.com/view/1671643.htm

1.华威. 移轴正当时35mm相机移轴镜头纵览[J]. 中国摄影家.2011（6）

2.移轴镜头下的奇妙世界[J]. 微电脑世界.2009(1)

3.（美）莱斯利·施特勒贝尔，霍利斯·拖德 ，理查德·D·扎基亚. 摄影师的视觉感受[M]. 中国摄影出版社.2003

（作者系台湾中央大学中文系博士研究生）