娱乐新闻英语的语篇元功能特征----以美国杂志《公告牌》为例



娱乐新闻英语的语篇元功能特征----以美国杂志《公告牌》为例

黄广芳， 倪豪杰

(湖北工业大学外国语学院， 湖北 武汉 430068)

[摘要]以娱乐新闻英语为研究对象，以美国杂志《公告牌》中随机选取的15篇流行音乐报道为语料，从主位结构，主位推进模式以及衔接结构三个层面分析这一次语体的语篇元功能特征。研究表明，在主位结构方面，语篇多采用概念主位和无标记主位；在主位推进模式方面，多采用放射型和阶梯型模式；在衔接结构方面，多采用词汇衔接。研究旨在从深层次上解读娱乐新闻英语类语篇，拓宽对新闻英语的研究范围。

[关键词]娱乐新闻英语； 语篇元功能； 主位； 衔接

作为新闻英语的类别之一，娱乐新闻英语主要是新闻媒介以新近的或正在流行的影视剧，流行音乐以及娱乐明星的报道为主要内容。它作为日常生活中不可缺少的一种新闻形式，以其轻松、生动、趣味性强的文体特征吸引了大批读者。然而，由于其句式松散，遣词造句较为随意，加上口语和俚语的频繁使用，加大了读者对新闻客观理解的难度。

新闻英语的研究得到国内外越来越多的语言学家和文体学家的关注，90年代以后的研究主要以功能文体学为理论基础。国外学者主要从社会语言学、话语分析以及句子功能观等角度来研究新闻英语中的语言特征[1-4]；而国内学者主要运用文体学理论对新闻英语进行研究[5-7]，或从功能文体学角度[8-9]、翻译角度[10]、衔接和连贯理论[11-12]、批评语言学[13]以及从系统功能语法角度[14-15]进行研究。大多学者都是从传统的文体学角度对诸如广告新闻英语、体育新闻英语、国际政治新闻英语、广播新闻英语等语体进行分析，对新闻英语的语篇分析多局限于语音、词汇、句法、修辞手段等语言层面的研究。近年来，尽管此方面研究开始逐渐将视角转向语篇的交际功能以及语篇的宏观结构[16-18]，但与其他新闻英语的次语体相比，娱乐新闻英语作为新闻英语的重要语体之一并未受到研究者相应的关注，尤其从语篇功能角度对其进行系统研究的文章更是屈指可数。Halliday指出他构建功能语法的目的是为语篇分析提供一个理论框架，这个框架可以用来分析英语中任何口头语篇或者书面语篇[19]。因此，本文拟从语篇元功能的角度出发，依次从主位结构特征、主位推进模式、衔接结构这三个层面对选自美国权威音乐杂志《公告牌》中的15篇流行音乐的报道进行分析，旨在总结其语篇特征，从而有利于读者对娱乐新闻英语的深度解读。

1主位结构特征

作为语篇元功能的一个重要子系统，主位系统这一概念最早是由布拉格学派的Mathesius提出，其后由Halliday将之归为系统功能语法。它不仅仅局限于语法和语义层面，更多涉及语言符号以外和语言使用者有关的范畴，其目的在于研究句子中不同成分在交际过程中所起的不同交际作用。小句主位为述位的发展提供了导向，将句子前景化。主位结构反映了人脑的一般规律和思维特征，以主位提供的已知信息为参照点，层层推进，从而形成一条完整的语义链。通过研究语篇的主位结构，可以使人们更好的了解如何将具有内在联系的各小句组合成连贯的语篇。Halliday从语言的元功能角度出发，把主位分为人际主位、概念主位以及语篇主位[19]。此外，根据主位的内部结构，还将其进一步分为单项主位和复项主位。单项主位作为一个独立的整体，没有内部结构，不能分为更小的功能单位；复项主位中的三大成分对应语言的三大元功能，若三大成分同时出现时，将按照语篇主位-人际主位-概念主位的顺序排列。

1)But new single re-established the girl group and its individual members after their hiatus.

2)Or perhaps Justin Bieber is ready to get back to the music.

上述两小句主位均为复项主位。在小句1中，but, new single 分别为语篇主位和概念主位，句子其余成分为述位；在小句2中，or, perhaps, Justin Bieber分别为语篇主位、人际主位和概念主位。

表1　主位结构

对选取的15篇语料的主位结构进行分析后，结果显示如表1。相比于人际主位和语篇主位，概念主位在娱乐新闻英语报道中占了绝大比例。Halliday认为，在复项主位中，语篇主位和人际主位是可选性主位成分而概念主位是必备主位成分。概念主位在娱乐新闻英语中高频使用，具有提高词汇密度、凸显主旨的作用。其次是语篇主位，因为文章的连贯性主要通过语篇主位来实现。句群之间表示转折、递进、并列等逻辑关系的语篇主位的使用，可以使文章连贯流畅且具有较高逻辑性。娱乐新闻秉持客观公正、不带有作者个人主观感情倾向的特点使得人际主位较少使用，由此达到客观陈述已经发生的事情、减少对未知事件的揣测、使新闻内容更具真实性的目的。

以Halliday之见，“在陈述句中，当句子主语充当主位时，此主位为无标记主位，其他成分(状语，补语)充当主位时，为有标记主位”[19]。捷克语言学家埃尔特尔在1926年首次提出逻辑主语(及物系统中的主动者)，语法主语(语气系统中的主语)以及心理主语(主位系统中的主语)，当这三种主语一致时属于无标记主位，反之为有标记主位。一般来说无标记主位常常位于话题的开头，在某些特定语境下，为了强调某些成分，会使用少量的有标记主位。有标记主位可以由宾语，状语或者补语充当。表2是对15篇报道中所有小句的主位结构分析后得出的结论。

表2 有标记主位与无标记主位

由表2可以看出，新闻报道中大多为无标记小句，这符合读者正常的阅读思维，有利于信息的接收，也符合娱乐新闻英语向读者提供信息的需求。此外，心理学研究表明，相比于有标记小句，无标记小句更有利于人们对语言形式的理解。有标记小句13%,此种小句中多采用状语做主位，强调事件发生的时间、地点、原因等，符合特定语境的需要。表2显示宾语充当有标记主位的情况比较少，因为宾语做主位会使小句语序完全颠倒，尽管其起到突出强调的作用，但是增加读者阅读难度，不利于信息的接收。娱乐新闻以向读者提供客观信息为要旨，更加注重对事实的客观描写，而非情感的渲染。

3)In a night that belonged to Taylor Swift, she hit her highest note at Sunday′s iHeartRadio Awards alongside new BFF Madonna.

4)Lady Gaga has packed her bags and is ready to check into American Horror story: Hotel.

在小句3中，时间状语in a night充当有标记主位，用来强调突出这个夜晚对Taylor Swift的特殊性以及重要性，同时偶尔使用的有标记主位更容易引发读者的注意和继续阅读的兴趣，避免语篇句子单调。小句4中，Lady Gaga作为无标记主位，述位部分对其进行进一步的阐述，使读者可以很快定位主角，因此无标记主位的使用使文章更加紧凑和连贯。

2主位推进模式特征

英语中主位推进模式首先是由布拉格学派的Dane提出。Dane认为每个语篇及其段落都可以被看做是主位的序列，把篇章中复杂的主位结构称作“主位推进模式”，并认为这种主位推进模式体现出篇章结构的框架[3]，旨在从貌似无章可循的语篇素材中总结出主位变化的基本模式。英语中的主位推进模式主要有以下四种基本类型：放射型(主位一致型)、聚合型(述位一致型)、阶梯型、和交叉型。放射型即每个小句的主位相同或相关，但述位不同；聚合型即每个小句的主位不同，但是述位与前一句的述位一致，是对前一句述位的解释补充；阶梯型即前一句述位或者述位的一部分是后一个小句的主位；交叉型指的是前一句的主位是后一句的述位。大量语言素材表明，语篇中的主位推进是相对复杂的，通常是几种模式相结合。

In a night (T1)*T1表示主位(Theme)，T1表示第一个主位，以此类推。that belonged to Taylor Swift (R1)*R表示述位(Rheme)，R1表示第一个述位，以此类推。, she (T2) hit her highest note at Sunday′s iHeart Radio Awards alongside new BFF Madonna. Swift (T3) made a surprise appearance to provide guitar accompaniment for Madonna′s performance of “Ghost town” (R3), the new single (T4) from Rebel Heart and the awards show′s best performance. The alluring, post-apocalypic song (T5) could well shape up to be a hit for Madonna (R5), and she and Swift (T6) shared the stage with the ease of kindred spirit. Later in the night (T7), Madonna presented Swift with the song of the year award for “Shake it off”, and Swift (T8) thanked “Madonna for being Madonna.”

(Billboard2015-3-3)

上述报道中出现的各小句主位排列顺序为：1.In a night(T1)… 2. She (T2)… 3.Swift(T3)... 4. the new single the new single (T4)… 5. The alluring, post-apocalypic song (T5)… 6. and she and Swift (T6)… 7. Later in the night, Madonna (T7)… 8. and Swift… 通过对这八个主位进行排序以及对其主位推进模式的分析，可以很容易地理清报道的思路：首先将iHeartRadio颁奖典礼的那个晚上(T1)作为报道的起点，然后引出当晚的大赢家Taylor Swift(R1)，对其进行两次描写之后(R1=T2=T3)，接着将话题转向Madonna的最新单曲“Ghost town” (R3)，其后两个小句对此单曲进行进一步说明以及它对Madonna的影响(R3=T4=T5)，紧接着介绍Swift与Madonna当晚同台合作(T6)，最后报道把Taylor Swift(T8)作为末句的主位，使得整篇报道前后照应，具有连贯性。同时，在本语篇出现的八个小句中，放射型使用3次占37.5%，阶梯型使用4次占50%。在此基础上，对所选取的15篇报道中的主位推进模式总结见表3。

表3　主位推进模式

总的来说，放射型所占的比例比较高(50.7%)，而且在放射性主位推进模式中每个小句以相同的主位进行扩展延伸。语篇中使用此种模式可以使读者对所介绍的主体进行全方位，深层次的了解，达到新闻报道传递信息的功能。阶梯型占39%，仅次于放射型，下一句在对前一句总结的基础上又重新形成新的主题，以此不断深入，有利于对流行歌手进行深入报道。交叉型占10.3%，而聚合性在分析的语料中没有出现。一般来说，两种或者两种以上的主位推进模式同时出现在同一语篇中。在娱乐新闻英语的报道中，放射型和阶梯型模式使用频率较高。这也间接说明娱乐新闻英语主要是叙述性的报道，通常以流行音乐歌手、专辑、演唱会、颁奖典礼等作为主位叙述具体情况，中间也会夹杂阐述性报道，对歌手演唱技巧、专辑销量等进行评论。

3衔接结构特征

Halliday和Hasan把存在于语篇内部的，能使全文成为语篇的各种非结构性意义关系界定为衔接。他们认为衔接之所以可以构成语篇，是通过语法和词汇使结构上毫无关联的小句组合。Halliday指出衔接是在语篇内部建立超越语法关系的诸如照应、省略、替代、连接和词汇衔接等语言资源。Halliday和Hasan把英语中不同性质的衔接关系和体现这些衔接关系的不同衔接类型一一对应(表4)[20]：

衔接结构主要用来保证语篇具有逻辑性和连贯性，可以分为语法衔接(所指、替代、省略、连接)和词汇连接：重述关系(重复、同义、上下义、概括词)和搭配关系。15篇报道中小句的衔接关系总体情况如表5所示，主要采取词汇衔接手段，其次为语法衔接。

表4　衔接关系性质与类型

表5　小句衔接关系

After almost a year-and-a -half away from the K-pop scene (T1), Miss A (T2) Returns with a bubbly new single that not only is guaranteed to send hearts aflutter, but re-established the girl group and its individual members (T3) after their hiatus. “only you” (T4) is a balanced blend consisting of sparkling′ 80s synths and a rougher, hip-hop beat. The sound′s (T5) best captured on the pre-chorus section when fuzzy synthesizers swirl with trappy snares and hip-hop chants (R5). That (T6) leads to the explosive, bubble gummy chorus that mixes bright melodies and a layer of soulful “oohs”, before it flips into a swagger-heavy instrumental breakdown as the girls declare “only you “ will be their baby.

(Billboard2015-4-1)

在上述语篇中，“Miss A” 与“the girl group”, “bubbly new single”以及“only you”属于词汇衔接中的重述关系，除了主位结构和信息结构外，衔接系统中的照应和省略(包括替代)也起到区分不同信息的作用。照应指通过语法手段使用代词来照应前文中说明的词项，以此来表明语义关系，可区分语篇中的可复原成分和不可复原成分。省略和替代多出现于口语和非正式语体中，其不仅可以加强句子结构的联系，还可以使语言表达简洁化，体现语言形式的多样性和灵活性。若还原使用省略或者替代手段的句子，则会使句子累赘，冗余复杂，违反了会话的经济原则,使其缺乏鲜活的生活气息。省略和替代可用来区分交际的延续性信息和对比性信息。笔者之所以用“its” 来指代T2 中的“the girl group”，是因为根据前文读者能够从语篇中确定“its”指代的对象，因此“its”是“the girl group” 的可复原成分。此外，使用代词“it”指代明确的词项从而使语言变得简洁。T6中的“that” 指代上文中的R5，通过语法衔接手段中指称的运用使得上下小句连贯，“But” 与“before”通过语法衔接手段的使用，分别通过转折交代例外情况和通过时间状语从句提供必要的信息。语篇中使用大量与流行音乐报道题材相关的词语，如“K-pop scene, new single, girl group, instrumental, hip-hop, beat, sound，chant, chorus, melodies, sparkling” 等相关词汇的共现属于词汇衔接中的搭配关系。Halliday和Hasan在讨论语篇衔接的问题时，仅仅着眼于句子之间的连接，而对一个句子内部的逻辑关系则涉及不多。对小句内部的逻辑关系的分析是讨论语篇组织的基础，小句复合体中小句之间的逻辑关系包含并列关系和从属关系，两种关系可合称为依存关系，而小句与小句之间的关系则称为连接关系。在语篇的生成过程中小句之间的依存关系与句子之间的连接关系相辅相成，共同起着语篇过渡的作用。在上例中，第一句中有三个小句，其中“that”表示从属关系，此关系属于小句复合体内部的依存关系，“but”表示前后两小句为转折关系，属于连接关系。无论句群之间的连接关系还是句子内部之间的依存关系在语篇组织中都起到过渡作用。

4结束语

本研究以语篇功能为理论基础，从主位结构、主位推进模式、衔接结构三个方面对娱乐新闻英语报道进行综合分析。研究表明，在娱乐新闻英语报道中，就主位结构方面而言，语篇多采用概念主位与无标记主位以方便读者阅读和信息的接收；在主位推进模式方面，多采用放射型和阶梯型模式，既满足了所传递信息的广度又增加其深度，达到向读者全方位、深层次传递信息的目的；在语篇衔接方面，多采用词汇衔接，保证小句内部及句群之间连贯，使得语篇自然过渡。娱乐新闻英语作为新闻英语的一种次语体，本身所具有的娱乐消遣以及提供足够信息量的功能决定了其独特的语体特征。受篇幅所限，本研究仅从语篇元功能角度对其进行了系统分析，并没有囊括人际功能与概念功能的分析。此外，研究分析得出的关于娱乐新闻英语的语体特征并不是固定不变的，只是倾向于某些特征，语体会随着语场、语旨、语式的变化而变化。因此，还可以对这一类型的次语体进行更全面、更深入的研究，使读者从宏观层面上更好的把握整个语篇特征。

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[责任编校： 张岩芳]

Features of Textual Metafunction of Journalistic

English for Entertainment

-Taking American MagazineBillboardas an Example

Huang Guangfang, Ni Haojie

(SchoolofForeignLanguages，HubeiUniv.ofTech.,Wuhan430068,China)

Abstract：The study focuses on journalistic English for entertainment. Based on the fifteen pop-music reports chosen from Billboard randomly, the paper attempts to analyze its textual function in terms of thematic structure, thematic progressive patterns and cohesive structure. It is found that in terms of thematic structure, concept theme and unmarked theme are mainly adopted in the text, and radiation pattern and step pattern are adopted in terms of the thematic progressive patterns while in terms of textual structure,lexical cohesion is employed. The research aims to facilitate the deep understanding of the text and the expansion of the future research scope.

Keywords：journalistic English for entertainment; textual metafunction; theme; cohesion

[中图分类号]H08

[文献标识码]：A

[文章编号]1003-4684(2015)06-0064-05

[作者简介]黄炜(1979-)， 男， 湖北武汉人，武汉理工大学博士后，湖北工业大学副教授，研究方向为网络舆情 黄广芳(1976-)， 女，湖北十堰人，文学博士，湖北工业大学外国语学院副教授，研究方向为语言学及应用语言学

[基金项目]国家自然科学基金项目(71303075，71571064) 2015年全国高校外语教学科研项目(2014HB0016A)

[收稿日期]2015-10-17 2015-11-03