电视音乐选秀节目将走向何方

李 娟

电视音乐选秀节目将走向何方

李 娟

[摘 要]本文在对国内电视音乐选秀节目发展现状进行阐述的基础上，分析2004年开启中国音乐选秀的时代的《超级女声》、2013年的《中国好声音》、2014年的《中国好歌曲》的火爆原因，并对三者不同受众环境下的节目形态进行探讨，从而发现总结出我国音乐选秀类节目在本土化过程中存在的问题，而后对中国音乐选秀类真人秀给出创新建议。

[关键词]音乐选秀节目；《超级女声》；《中国好声音》；《中国好歌曲》

[作 者]李娟，新乡学院。

一、我国电视音乐选秀节目发展及现状

（一）电视音乐选秀节目的发展历程

所谓电视音乐选秀节目，指的是“那种在电视摄像机面前以歌唱方式进行现场才艺竞赛的电视节目，属于电视综艺节目。这种节目类型大致可以分为两种：一类是以专业竞赛为主要目的的才艺展示节目，如《青年歌手电视大奖赛》；另一类是以普通人参与为特色的海选秀节目，如《超级女声》”。那我们就按照年份来看一下中国电视音乐选秀节目的发展：

1.萌芽时期。我国电视音乐选秀节目的根源是1984年中央电视台的《CCTV青年歌手电视大奖赛》，该赛为国家选拔了许多优秀的青年歌手，是国内比较权威的歌手选拔比赛。

从湖南卫视2004年播出的《超级女声》，电视音乐选秀节目在我国初现锋芒，在小范围内得到关注和好评，如同试金石般，2004年的选秀节目让敏锐的电视人看到其潜藏的巨大发展空间，为后来选秀节目在全国的火爆埋下了伏笔。

2.迅猛发展期。2005—2006年可称为我国电视音乐选秀节目迅速发展的时期。2005年被称为“超级女声”的一年。《梦想中国》《我型我秀》《全家总动员》等选秀节目同时在播出。2006年，电视音乐选秀节目一发不可收拾，各个电视台相继举办了明星的电视音乐选秀节目，如江苏卫视《绝对唱响》、江西卫视《中国红歌会》等。

3.降温调整期。2007年一开始，广电总局规定，各电视台的选秀节目播出时间不得超过两个半月，同时禁播了一批产生了恶劣影响的电视选秀节目，电视音乐选秀节目的热度也开始降低，进入一个调整规范的时期。选秀节目的数量有所降低，各个音乐选秀节目从形式到内容，都开始注意其社会影响。

直至2013年，《中国好声音》再次掀起了中国观众的观看热情；2014年初，《中国好歌曲》一播出就又引起轰动，其特点在于“原创”，对音乐本身的评议。

（二）电视音乐选秀节目现状

从2012年7月开始，各地电视台十余档音乐节目集体开播，是继2005年“超女”高峰之后选秀竞争最为激烈的一年。《中国好声音》后发制人，让本来就硝烟四起的音乐选秀节目竞争更加激烈。面对压力，《激情唱响》《花儿朵朵》《大地飞歌》《声动亚洲》等同类型节目纷纷寻找出路，或走小众路线或频繁更换大牌评委，用尽各种方法寻求突破和吸引观众眼球。看似精彩纷呈，实则“良莠不齐”。

《声动亚洲》是音乐界“高端人才”的聚会。它是由十余家亚洲顶尖主流媒体及实力经纪公司、演艺公司共同完成的全亚洲超大型歌唱比赛。它主要面对的仅仅是亚洲地区，在选手方面集合了《青歌赛》亚军、《我型我秀》冠军、台湾《超级星光大道》冠军、金钟奖冠军、金马奖得主甚至香港亚视当红艺人都一一在列，无疑个个都是音乐界的精英人士，它更像一个音乐人和歌手的大聚会。

青海卫视主办《花儿朵朵》，其主题为“全民健声”。《花儿朵朵》作为唯一一档“老牌选秀节目”，在全国总决赛中延续了以往“快女”及前两届的赛制模式，依然设置专业评委和大众评委，选手之间进行终极PK。

湖南卫视主办《我是歌手》，是一档选拔精英化和专业化歌手的选秀节目，生杀大权第一次交至普通观众的手中，闪光灯下被宠坏的专业歌手站上风口浪尖，也来尝一把被淘汰出局的滋味。

二、电视音乐选秀节目的特征及创新

（一）电视音乐选秀节目的特征

以《超级女声》为例，电视音乐选秀节目的特征主要表现在以下几个方面：

1.平民化的低门槛。《超级女声》打出“想唱就

唱”“以唱为本”的口号，报名条件很低这样几乎零门槛的参与规则真正实现亲民性和平民化。

2.节目呈现原生态。《超级女声》剥离了之前电视音乐选秀节目艺术暧昧的包装，通过对海选阶段实行全程的真实录像将选手360度完全展示给观众，展现出来最真实的原生态。

3.竞争+淘汰赛制。《超级女声》中竞争意识贯穿始终，它不仅将比赛分为五个赛区，而且分为海选、预赛、晋级赛等环节才能最终评选出冠亚军，节目最终以选手之间残酷的PK来进行淘汰选手，角逐最后的名次，正是这样的比赛制度让节目充满了很大的悬念性和可观赏性，不断地吸引观众的观赏兴趣，大大调动了观众们的好奇心和参与心理。

4.全民投票参与互动。《超级女声》导演组让观众不仅扮演节目的观看者，而且成为决定参赛选手去留的决策者和参与者，充分实现了节目的互动性和交流性。

5.评审方式的多样化。《超级女声》节目中选手的生杀大权掌控在专业评委、大众评审团、民众手中，每个人都可以通过短信或网络来投票，支持自己喜爱的选手，而得票率最多的选手可以被保留下来，在决出的前三名选手中，其名次也直接由短信支持率来排定座次。

6.雄厚的经济基础。《超级女声》的运作有雄厚的经济基础。例如蒙牛冠名广告，潜移默化地宣传品牌并影响消费者的购买意愿。

（二）电视音乐选秀节目的继承与创新

现以《中国好声音》为例，来探讨音乐选秀节目的创新之处。

1.导师转身，“将评委转化为导师”的新模式。

“转椅”这一元素符号贯穿着节目的始终，可以说这是转椅的存在一直是节目悬念的高潮。导师需要通过背对选手只凭借听力来选择好声音，当导师认为该声音是自己所想要寻找的好声音时，可以通过拍、转转椅等一系列夸张动作和强烈的音效带给节目强大的视觉冲击力，并给观众带来无尽的悬念造就高潮，使得节目完全排除了凭借选手外貌来取胜的因素。

2.师生互动。“互动”是《中国好声音》最大的亮点，这种互动不仅存在于导师之间互动，而且出现在导师与学员之间互动，在这样亲近自然的谈话时空里可以完全真实且自然地呈现出导师和选手的真性情。

3.学员反选。在当下电视选秀节目中，《中国好声音》变导师选学员这样的单选班为双向选择，加入了学生选导师。这是它的重要突破，较于《快乐男声》《中国红歌会》这些选秀节目来讲，摒弃了选手被动接受评委点评的境地。

三、我国电视音乐选秀节目存在的问题及发展趋势

（一）音乐选秀节目在本土化过程中存在的问题

在这欣欣向荣的电视音乐选秀节目的表层次之下，隐匿了许多的问题：

1.盲目地追求商业利益。在充满商业利益的社会，文化无时不处在被“娱乐化”的境地，导致一些选秀节目在娱乐至上的喧嚣中迷失了文化价值和方向。不单单2005年火爆一时的《超级女声》，就连现在的《中国好声音》都是在商业利益的角逐中抢占先机，各个雄厚的赞助商都想通过选秀节目攫取丰厚的利润，名利双收。

2.本土创新意识不足、革新力度不够。自电视进入中国以来，中国的电视节目一直都在不自觉地沿袭着“引进欧美—内地克隆—地方跟风”的套路，中国对于电视选秀节目原创力是相当低下的，这是电视界众所周知的现状。从翻版自FOX的《美国偶像》的《超级女声》，到东方卫视引进荷兰《Sing It》的《我心唱响》，再到如今完全原本拷贝荷兰的真人秀节目《The Voice of Holland 》，中国的音乐选秀类节目就走上了一条凭以借鉴、模仿为主的道路。

3.选秀节目给青少年带来不良的社会影响。电视拥有生动、形象、传播速度快、受众范围广的优势，这些特点不得不让节目创作者考虑到电视所承担的寓教于乐的特殊功能。然而，随着音乐选秀节目席卷人们的日常生活，中国电视已经进入全民娱乐的时代，越来越多的人会通过电视这个广阔的平台来实现自己的梦想，尤其是在青少年当中更多的人想要通过选秀节目作为一个跳板，由此登上明星之路。这种想法和勤苦奋斗的意识成了鲜明的反差，对于青少年的人生观和价值观有一定的不良诱导性。

（二）中国电视音乐选秀节目发展策略

中国选秀节目要想突破自身的局限取得质的飞跃，就需要在以下几个方面得到完善和修改：

1.节目内容定位多样化。各个电视台应该看到，现在的选秀节目不会像其刚兴起时那样，凡开必火，相似内容、相同定位的音乐选秀节目不会有长远的发展，唯有不同的定位、不同的内容，才能吸引不同的受众群体。

2.受众定位差异化。《超级女声》《我型我秀》《加油!好男儿》《绝对唱响》等一批国内选音乐秀节目，其目标受众都是18～30岁的群体，众多音乐选秀节目全部针对同样的受众群，抢夺同样的市场，并非明智之举。将受众细分，对其进行差异化定位，争夺不同的受众市场，才是以后音乐选秀节目应该走的路线——找准市场空白，自行开拓，才是成功之道。

3.形式和规则的创新。首先选秀形式和规则的创新是制作者面临的一个难题。而《中国好声音》这档节目最重要的设计“盲选”模式就带有励志性质，设置盲选环节，深受大众喜欢。值得我们电视创作者学习。

其实，现如今国中国的电视音乐选秀节目在舶来的过程中，在日益开放的环境中，通过自己的实践正在逐步摆脱稚嫩朝着健康完善的方向发展，倘若能够在以上几方面得到重视，相信在不久的

将来这种新型的电视节目形式会在中国的大地上焕发出蓬勃的活力和生机.（本文系新乡学院2013年重点教改课题阶段性研究成果，课题编号：XJGLXZ2013-12）

【参考文献】

[1]彭璐.电视选秀节目现状和发展趋势研究[D].南京师范大学，2007.

[2]谭璐.舶来品的中国移植——中国娱乐节目的生机、危机与创新[D].南昌大学，2007.

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