小说《围城》与同名电视剧之比较

2015-03-20王洪生

长春师范大学学报 2015年1期

关键词：苏文方鸿渐围城

王洪生

(江门职业技术学院，广东江门 529000)

小说《围城》与同名电视剧之比较

王洪生

(江门职业技术学院，广东江门 529000)

《围城》是钱钟书的代表作，是现代文学史上著名的长篇小说之一。在1990年钱钟书八十寿辰之时，根据同名小说改编的电视剧《围城》上映。本文从叙事与人物形象两方面对二者进行对比，希望在一定程度上为欣赏者提供参考借鉴。

《围城》；小说；电视剧；比较

一些小说经过电视剧的翻拍并未取得极佳的效果，最主要的原因就是影像不能将原作的奥妙充分地表现出来。而电视剧《围城》的导演所使用的表现手法极为娴熟、流畅，最大程度地将小说中的人物栩栩如生地展现在人们面前，并且忠于原作的精神风貌。

一、叙事

根据小说改编的电视剧往往不及原著中的思想内涵深厚、耐人寻味，其根本原因并不是编剧或者导演对原著的理解程度不够，而在于有时影像难以将文字当中蕴含的奥妙较好地表现出来。在电视剧《围城》中，导演所采用的表现手法极其流畅，强有力地展现了我国20世纪30年代的时代氛围，并展现出小说中情节和人物的灵魂所在。电视剧《围城》播出之后受到了广泛的好评，也得到钱钟书先生的肯定。

在小说《围城》中，钱钟书以高超的笔触将人物的性情剖析得淋漓尽致。小说中的语言和心理活动占有重要的地位，电视剧的优势则在于具象的画面和台词。在电视剧《围城》中，导演融入了适量的画外音，营造了幽默轻松的氛围，使观众通过电影看到方鸿渐的内心世界。从这一点上来看，电视剧《围城》是相当成功的。

从情节上看，小说《围城》采用类似欧洲“流浪汉体”的小说手法，以人物的经历和体验为主要线索，描述了主人公方鸿渐从欧洲回到上海，从上海去乡里，又从乡里回到上海，再从上海去内地，最后由内地经香港回到上海的足迹。不停变换的时间和空间使各个阶层的社会生活交织在一起，人情百态在小说当中清晰可见。方鸿渐在小说中是一个小资产阶级知识分子，在人生和行程中试图寻找一个永远的精神附体，并没有什么太大的举动或者作为，但只要他出现，就会引起一系列其他人物登场，进而揭示了社会百态。

电视剧《围城》也将方鸿渐的经历作为情节发展的引子。十集电视剧中大致可以分为七个板块：(1)方鸿渐在轮船上和回到上海的经历，占了电视剧一集的篇幅，主要出现的人物有鲍小姐、苏文纨这两位女性。(2)方鸿渐回到乡下，占了半集的篇幅，其亮点在于方鸿渐的演讲。(3)方鸿渐重回上海，包括第二集的后半部分和第三、四集，主要人物包括唐晓芙、赵辛楣和苏文纨，讲述了几个人之间的感情纠葛。(4)方鸿渐去大学，包括第五、六集。在这段充满荆棘的旅途当中，几个人物的性格得到了强有力的刻画，为此后内容的展开奠定了坚实的基础。(5)方鸿渐在大学的经历，占了两集半的篇幅。情节出现明显的高潮，各种勾心斗角的人物登场，使得主人公方鸿渐不胜其烦，同时感情纠葛愈演愈烈。(6)方鸿渐在香港的经历在第九集后半部分得到描述，方鸿渐和孙柔嘉结婚。(7)方鸿渐再次回到上海，描述方鸿渐不和谐的婚后生活。

二、艺术形象的塑造

(一)两个男性形象

1.陈道明饰演的方鸿渐

在小说《围城》中，方鸿渐是男主角。他诞生于中西文化交织的时代，是在中西文化融合中诞生的“畸形儿”。他出身于封建贵族家庭，脑海当中充斥着封建主义思想，在海外留学期间又被西方文化影响。因此，我们看到的是一个虚浮、懦弱并且优柔寡断的方鸿渐。他用30美元买了报价500美元的假文凭。在相亲过后，他能够帮助朋友摆脱掉范小姐而不露出任何马脚。但与老奸巨猾的高耸年、厚颜无耻的韩学愈、痞气十足的李梅亭相比，方鸿渐还存在正义感和廉耻心。因此，他虽然具有小聪明，但不够圆滑。

在电视剧《围城》中，陈道明饰演方鸿渐这个角色，表演张弛有度，采用神情落寞的表演方法把方鸿渐的人物性格更明显地表达了出来，即别人在跟他说话时，他总是先发呆，然后反应过来，这在表达人物性格之余，也造成了一点喜剧效果，让人有想象的空间。具有上海口音的普通话，也充分表达出了方鸿渐酸腐、小聪明，贫嘴的性格。总的来说，方鸿渐的形象折射出了时代的悲剧，让观众能够清晰地看到当时中国知识分子身上的酸腐气息。

2.葛优饰演的李梅亭

李梅亭是《围城》中另外一个颇具性格的男性人物。他准备去内地卖药，同行的孙小姐生病时，他却不愿意拿出仁丹来帮助治疗。在旅途经费不够的情况下，李梅亭私攒钱财，给自己买烟，还在墙脚处偷吃独食。另外，他还搭讪妓女，偷听寡妇的墙根。从这些行为中，能够看出来李梅亭自私自利、猥琐庸俗。

在电视剧《围城》中，葛优饰演李梅亭这个角色，他在表演中偶尔用了带有上海味儿的普通话，但是和陈道明扮演的方鸿渐相比，口音不够正宗，带有些许的北京口音。葛优的外形独特，且有很硬的演艺技术，他用眼神的表达把李梅亭这一人物“丑”的形象表现了出来。

(二)四位女性形象

1.盖丽丽饰演的鲍小姐

方鸿渐首次回国时，与已有未婚夫的鲍小姐惺惺相惜，并发生了一夜情。鲍小姐对方鸿渐的感情是从寂寞当中油然而生的，随着目的地越来越近，她对方鸿渐的感情也越来越淡。鲍小姐的冷漠、无情使方鸿渐颇为惆怅。在鲍小姐的身上，我们看到的是西方纵欲主义和享乐主义，也反映出了方鸿渐的玩世不恭。

2.李媛媛饰演的苏文纨

苏文纨刚出场时给人的印象是端庄淑女，尽管给予方鸿渐一定的暗示，但方鸿渐显得极其迟钝。事实上，苏文纨对方鸿渐的感受是敬畏，谈不上爱情。随着剧情的一步步发展，苏文纨的内心世界被剖析出来，暴露出来的是一个丑恶的灵魂。原著向读者展现了冷酷残忍、充满嫉妒心和占有欲的苏文纨，电视剧中李媛媛的表演也显现出了该人物的显著特点。从一定程度上来说，苏文纨虽出身名门，却沾染了巴黎上流社会社交圈中贵妇人卖弄风情和盛气凌人的习气。

3.史兰芽饰演的唐晓芙

在钱钟书的笔下，唐晓芙是高洁完美女性的化身，拥有可贵的品质，是方鸿渐唯一爱过的女人。在原著中，“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡”，给方鸿渐留下了极好的印象。唐晓芙既不像鲍小姐一样无心无肺，也不像孙柔嘉一样工于心计。电视剧版中，史兰芽既表现出唐晓芙温柔端庄的一面，也展现出其过于自尊的一面。无论是哪一方面的唐晓芙，都给观众留下良好的视觉欣赏效果。

4.吕丽萍饰演的孙柔嘉

无论是小说版本还是电视剧版本的《围城》，都给予孙柔嘉以大篇幅的描写。她是唯一一个和方鸿渐结婚的女性。温柔质朴的她在结婚之后暴露出敏感多疑的本性。在电视剧中，吕丽萍将孙柔嘉的各个方面表现得细致入微，分寸拿捏得很好。