久石让动画电影音乐之审美价值及对中国动画电影音乐之启示

赖宁艺

(广东外语外贸大学，广东 广州 510420

随着动画电影渐渐风靡全球，动画电影音乐也成为大众文化不可或缺的重要部分，动画电影音乐在推动电影情节发展和渲染基调等方面起到关键的作用。动画电影音乐并非传统意义上的纯音乐，它不能独立于电影中的情节而存在，而要紧扣电影主题，交相辉映、融为一体，共同缔造动画电影丰富多彩的视听世界。对久石让动画电影音乐的研究必不可少，这将促进我们进一步认识其音乐特征和审美价值，以此促进中国动画电影音乐的发展。

一、久石让简介

久石让是目前亚洲乃至全球最具影响力的音乐家之一，在他三十多年的音乐创作生涯中，写出了很多优秀的音乐作品，诸如《龙猫》《天空之城》《风之谷》等经典动画电影音乐都是出自久石让之手。久石让的音乐造诣一方面来自于从小对古典音乐的耳濡目染，另一方面又受到三善晃、武满彻等日本现代派作曲家和昆西琼斯、约翰·凯奇等先锋派音乐家的影响，中西音乐兼收并蓄、融会贯通，最终使他形成了独具个性的音乐风格。

二、动画电影音乐

在论述久石让动画电影音乐的审美特征和价值功能等审美价值之前，对动画电影音乐要有清晰的认识。动画电影音乐英文译名Anime Song。从广义上来理解，动画电影音乐不单单是动画电影中的音乐，还包括了动画电影中为配合动画电影情节发展而创作的各种配乐。随着全球化发展，动画电影音乐走向了无国界的多元化融合交流，古典音乐与现代音乐的结合、传统民族音乐与外来音乐的结合、人声音乐和器械音乐的结合，等等，这些创新的结合促使动画电影音乐丰富多彩，发展迅速。动画电影音乐让观众的感官享受更加真实，同时也留给了观众更加丰富的自由想象空间和催人心声的感动。

动画电影音乐与一般的电影音乐具有相同的功能和特征，如“深化主题、抒发情感、渲染气氛、展现环境、参与叙事以及创造节奏”等六个共性的特点。［1］动画电影音乐的类型有主体性音乐、背景性音乐、说明性音乐等类型，这是从动画电影音乐的功效和作用方面来分类的，总体上可以划分为歌曲和配乐两种。歌曲则是有歌词的音乐，大部分是动画电影的主题歌，如《幽灵公主》里的《Ashitaka and San》，《天空之城》里的《Laputa》等。主题歌有揭示主题的作用，对人物情节的发展起到推进和深化作用。而配乐在动画电影里也至关重要，一方面渲染气氛和推进情节发展，另一方面标志环境和强调故事的真实性，诸如《天空之城》里的《Morning in the Slag Rerine Slag》，《千与千寻》里的《The Sixth Station》等。然而，无论是有歌词还是没有歌词，是人声音乐还是合成音乐，这些动画电影音乐都是电影的有机构成部分，缺一不可。

三、久石让动画电影音乐的审美特征

对久石让动画电影音乐审美价值的研究，必然要对创作的主体和创作的客体进行研究:一方面，必须研究久石让自身动画电影音乐的创作特征;另一方面，则对久石让创作出来的具体的动画电影音乐的价值功能进行总结研究。

(一)久石让动画电影音乐具有宁静悠远的风格特征

久石让的音乐创作风格特征受到20 世纪70 年代后期的New Age 风格——新世纪音乐的影响，旨在帮助冥想和洁净心灵，体现为宁静悠远、空灵安逸的特色，有令人回归大自然之感。［2］这种音乐在《天空之城》《龙猫》等里多有体现，能让人回归宁静，寻回美好，释放人们日常的生活压力，充满温情的人文关怀和深远的教育意义。

(二)久石让动画电影音乐具有简约主义的创作思想

久石让践行简约主义的创作思想，在动画电影音乐的创作上，一直坚持用简单的主旋律来贯穿整篇音乐作品，但他选择的主旋律都是经过慎重思考的，采用回旋和反复奏场的方式，且音乐所承载的动画电影的思想内容能做到不偏不倚，简单却深刻。虽然践行简约主义的创作思想，但久石让创作音乐的过程中拒绝重复——不重复别人和自己，这都让他在创作音乐的过程中更加独立和独特。

(三)久石让动画电影音乐具有中西贯通的创新特点

久石让一方面尽情地利用日本民族优秀的音乐，另一方面又学习和编排西方的电子音乐，接着把中西音乐合并在一起，按照自己的心得去创造更加美妙的音乐。久石让利用日本传统留存下来的乐器，如鼓乐和二胡等，用鼓乐表示歌舞升平，盛世太平;用二胡表达分外寂寞，凄凉痛苦的意义，使动画电影具有浓厚的本土音乐特色。同时，他又引进西方的不同音乐，如在《天空之城》里，久石让引进了欧洲风情。

四、久石让动画电影音乐的价值功能

久石让动画电影音乐不仅丰富了电影的表达形式，使得电影的虚拟空间立体三维化，拓展了电影的表现空间，而且能使观众跟随音乐跌宕起伏的节奏体验人物内心世界的变化，细腻地抒发人物的感情，让电影故事情节能顺畅进行，而观众在欣赏过程中也能充分享受美感和舒适。

(一)构造立体电影空间的审美价值

随着音乐的快速发展，现在已出现了3D音乐、4D 音乐等多维度的音乐。多维度的音乐能让耳朵感受到空间的存在。同样，久石让动画电影音乐也具有这个立体三维的电影空间的审美价值，对比默片时代的无声电影，我们感受到音乐给电影带来的巨大变化。动画电影音乐给动画电影带来了电影空间的深度化和广度化，渲染环境和气氛，让观众犹如身临其境。例如，在《龙猫》这部电影里面，孩子的父母都没有空陪伴她们的时候，她们遇到了龙猫，久石让运用了欢快跳跃、纯真幽默的音乐来表达两个孩子跟随着可爱的龙猫一起玩耍、天上地下地游走时愉悦的心情，这让虚构的“龙猫”更富真实性。因为小时候的游玩是我们所熟悉的，而配乐能使我们坠入回忆之中，产生共鸣。在《风之谷》中，则选择用悠扬欢快的音乐来表达主人公飞翔时候的感觉，毕竟飞翔的感觉对于我们来说是缺失的，但音乐的节奏使我们感受到那自由欢乐的感觉。这些动画电影音乐让电影的空间和现实的空间产生连接，让电影空间显出立体三维的感觉，为观众展现一个美丽异样的世界。

(二)抒发人物内心的审美价值

动画电影自身在刻画人物、叙事描写时都具有一定的局限性，而动画电影音乐可以在人物内心世界的书写上起到一定的作用。当音乐和人物的行动相互进行时，观众接收到的不止是画面的信息刺激，而且有来自音乐的信息刺激，这时候音乐可以弥补、传递缺失的信息，使得电影正确地传达出去。久石让在动画电影音乐的创作过程中，时常会使用叙事性的音乐来加强人物内心世界的叙述，例如，《萤火虫之墓》这部电影里，兄妹两人在战争中失去了父母，只能相依为命，影片的开始便用小提琴和长笛组成的音乐组合进行叙说，这段音乐非常凄美和悲凉，深深地传达了兄妹此时内心所承受的痛苦。漫天飞舞的萤火虫在我们的想象中一直是浪漫美好的意象，假如我们凭借这个先入为主的意象去理解这部影片可能就会产生偏差，这时，哀伤的配乐便能带我们走到那种悲伤的境地，那种对战争厌恶至极的体验。动画电影因为非真人表演，角色是虚构和平面的，所以有时候表情过于木讷，这时候加入适当和准确的音乐，在角色塑造方面具有重要意义。

(三)推动情节发展的审美价值

动画电影在故事叙事方面具有虚构性和形象性，在推动情节发展的过程中，适当地运用情节性音乐非常有必要，尤其是在情节和人物情绪突变的时候，转变性的音乐能给予我们暗示和说明。例如，《千与千寻》里，父母带着小女孩千寻在去往新家的路途中，突然来到了一个神秘的小镇，开始的音乐是舒缓和轻快的，这里的音乐是顺应小女孩千寻的心理状态，小女孩看到外面多彩的世界非常快乐，但在经过隧道以及父母变成猪之后，音乐突变，从开始的诡异害怕变到激烈恐怖，千寻在这种音乐节奏中惶然欲逃，观众也深深地体会到主人公当时的心理状态。而另外有些动画电影音乐则具有暗示性，《红猪》的开头描写主人公波尔戈驾驶飞机和海贼对战，而影片中所搭配的是轻快活泼的音乐，这时已暗示了这场战斗的结果，接受这段音乐信息之后，观众则是在毫不紧张的情绪中观看。

五、久石让动画电影音乐对中国动画电影音乐之启示

对比国外的动画电影，我国动画电影的发展较慢，技术不成熟，制作团队方面还缺乏人才。其实，2015 年新出的《西游记之大圣归来》动画电影开辟了中国动画电影的新篇章，这给予了我们莫大的信心和支持。久石让在动画电影音乐的造诣值得我们去学习和研究，以此促进中国动画音乐的进步，主要有以下三个方面的启示。

(一)独立制作，热爱创新

这是在久石让身上挖掘到的学习精神，中国缺乏久石让这样的专业人才，久石让对音乐具有自己的独立思考，不会受到市场浮躁信息的影响，是真正热爱音乐之人，所以中国的动画电影音乐要培养热爱这个行业的人。一方面需要国家和公司的资金投入，创造良好的环境氛围;另一方面需要音乐创作人自身独立发展。

(二)模仿不等于创新，音效不等于音乐

中国的动画电影音乐作品的质量参差不齐，有些作品存在模仿拼凑的迹象，甚至是抄袭。我们要在模仿的基础上加入自己的创新，不能囫囵吞枣，更不能按部就班。另外，音效不等于音乐。当前，对动画电影音乐的重视度不够，在音乐制作过程中没有较为权威的人士，对动画电影的整体风格和内容把握度不高，过于依赖电子音乐合成技术，导致创作不出动人的音乐。优秀的音乐不是拼接合成的，而需要由心而发。

(三)中国动画电影作品主题单一，情节单调

动画电影作品音乐不是独立于电影的，而是要为电影加分润色。但是，当动画电影自身不够成熟，创作主题单一，且主题没有新意。另外，情节发展单调，线索单一，故事不感人等，这都导致了动画电影音乐制作的质量低下。毕竟动画电影音乐是与影片相辅相成，假如影片内容不好，音乐的张力得不到充分体现，则缺乏震撼力。所以，我们要大力发展中国动画电影的创作，不只追求数量，更要追求电影的质量，因此，一方面要对外取经，另一方面则吸取传统文化的精华，创造属于自己的文化作品。

［1］王龙. 久石让动画电影音乐和声技法研究——以宫崎骏八部动画电影代表作的音乐为例［D］.济南:山东师范大学，2014.

［2］李剑楠. 久石让电影音乐研究——以动画电影音乐为主［D］.保定:河北大学，2013.