浅谈张爱玲译《老人与海》

赵磊

【摘要】张爱玲的文学作品始终备受关注，但其翻译作品研究却一直未能进入研究者的视野。本文对其《老人与海》译本进行的研究，以期抛砖引玉，给张爱玲翻译研究应有的重视。

【关键词】张爱玲 老人与海

【中图分类号】I1 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2015）01-0071-01

张爱玲是一位颇负盛名同时又倍受争议的作家，她的文学作品至今仍拥有大量的读者。她在中国现代文学史上的地位举足轻重。然而，对张爱玲翻译作品的研究却一直没有进入研究者的视野。《文汇报》曾在2003年9月8日载文呼吁给张爱玲此译本应有的关注。本文试对张爱玲译本《老人与海》，译作本身及之外的种种翻译现象做初步探讨，以期给张爱玲翻译研究应有的重视。

一、张爱玲翻译综述

张爱玲孩提时受私塾教育，加之日渐养成的随意自学习惯，从小就对中国古、近代文学有极广泛地涉猎。其母黄逸梵（原名黄素琼）曾出国留学，决意用欧美教育模式培养女儿，如教她西洋绘画，弹钢琴和西洋淑女的优雅做派，英语启蒙自是不可或缺的一环。

从1952年张爱玲出走香港，在美国驻香港新闻处（United States Information Agency）从事翻译，到1967年她在美国麻省剑桥的赖德克里夫大学（Radcliffe University）的研究所从事“独立研究”（Fellowship Grant for Independent Study），便是她翻译生涯的实践期。张爱玲的翻译作品大体可分为汉译外国文学名家名作，自己汉英创作互译，和改编三部分。

实事上，张爱玲并不是对以上著作的翻译都投以极大的热忱。张爱玲对传奇之类少有人间烟火的作品，较抗阻。她喜欢海明威，译另几个人的作品则是硬着头皮做。她说：“我逼着自己译爱默生，实在是没办法。即使是关于牙医的，我也照样会硬着头皮去做。”[2]

海明威《老人与海》对张爱玲有很大的吸引力，主要原因有三：其一，对《老人与海》中罩染着的苍凉色彩和荒诞意味的认同。张爱玲曾言：“如果我最常用的文字是荒凉的，那是因为思想背景里有惘惘的威胁。”[5]其二，《老人与海》的“冰山风格”与张爱玲自己追求的“平淡而近自然”的文风有相近之处。其三，《老人与海》的“电报体”文字与张爱玲中、英文创作的简劲文字风格颇有相合之处。

二、张译本《老人与海》的分析研究

《老人与海》共计两万六千余字，成为海明威所有作品的一个总结，可以代表他小说写作技巧的精髓。此书集中体现了海明威的独特语言风格——遣词精当，动词丰富，句式简短；叙述质朴客观，语速缓缓而行，给读者以想象和回味的余地，其审美效果强烈动人。

张爱玲对中外文学作品有着独特的不易为常人理解的欣赏品位。《老人与海》能得到张爱玲的青睐，使翻译工作愉快胜任，这与张爱玲苍凉的文学基调有着密切的关系。冷眼旁观人生的张爱玲，认为悲壮是一种完成而苍凉却是一种开始，表现了她独具特色的审美倾向。

首先，张爱玲有着深厚扎实的英语文学功底，对《老人与海》有着与海明威相呼应的审美基调，加上作家所特有的禀赋和素养，因此在对原文的理解上常常准确精当。譬如：

“you nearly were killed when I brought the fish in too green and he nearly tore the boat to pieces. Can you remember？”[1]

（海译）“当年我把一条生龙活虎似的鱼拖上了船的时候， 那家伙险些把那只船撞得粉碎， 你也险些儿送了命。还记得吗？ ”[3]

（吴译）“那天我把一条鲜龙活跳的鱼拖上船去，它差一点把船撞得粉碎，你也差一点给送了命。还记得吗？”[4]

（张译）“你差一点送了命，那天还没到时候，就把鱼拖上来，它差点把船弄碎，你记得吗？”[5]

对“green”在具体语境中的不同理解，导致了对整个划线句子语义认识的差异。尽管此词含有（指鱼）“活蹦蹦的”的意思，但句子原意却根本不是老人有意将那条还颇具威力的鱼拖上船，其内涵应是“拖得太早，拖得不是时候”，正如张译“还没到时候，我就把鱼拖上来”。这样，张爱玲在对原文确切理解的基础上，给译语读者带来了与原语读者相类似的感受。

其次，张爱玲凭借作家的创造力和丰富的想象力，运用确切的词语、精简的句式以及缓缓道来的语气，造就意义表达上的精当和风格最大程度上的接近，从而将《老人与海》从大洋的彼岸形神皆备地移植到我们的面前。譬如此小说的开头第一句：

“He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had gone eighty？鄄four days now without taking a fish.”[1]

这是《老人与海》的开篇之句，也是颇具匠心的一句，交待了主人公的身份、打鱼地點以及近况。该句带有一个定语从句，简单自然，结构平衡。两个并列分句长度相当，给读者以清晰流畅的节奏以及朴素自然的感觉，定下了全篇的基调。试看下面译文：

（海译）“他是个独自在湾流里一只小船上打鱼的老头儿， 他到那儿接连去了八十四天， 一 条鱼也没有捉到。”[3]

（吴译）“他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。”[4]

（张译）“他是个老头子，一个人划着一只小船在墨西哥湾大海流打鱼，而他已经有八十四天没有捕到一条鱼了。”[5]

比较上述三种译文，海译和吴译都翻译出了原文的信息，但与原句风格差异较大。英文中的定语可置于被修饰词之前或之后，但如果定语是一个句子，则只能置于被修饰词之后。而汉语在此方面的表达方式不同，定语往往放在所修饰的中心词前。修饰语越长，汉语句子就越显复杂。海观译文和吴劳译文中带了一个较长的定语修饰语，使译文较为复杂而略显臃肿，既失去了原文形式上的平衡，也走失了原文迷人的音韵与丰富的节奏。而张爱玲译文将原句中的一个长分句译成两个小分句，节奏舒缓轻快，行文精炼地道，简洁而又自然。张爱玲对原文理解的准确，译文表达的精当以及与原文风格的贴近，译文形神兼备，忠实顺畅，颇获读者青睐。

参考文献：

[1]Ernest Hemingway. The Old Man and the Sea [M]. Nanjing： Yilin Press， 1995.

[2]陈子善. 说不尽的张爱玲[M]. 上海： 上海三联书店， 2004.

[3]海观译. 老人与海 [M]. 北京 ： 商务印书馆 ， 1963.

[4]吴劳译. 老人与海 [M]. 上海： 上海译文出版社， 1999.

[5]张爱玲译. 老人与海 [M]. 香港： 今日世界出版社， 1979.