艺术灵感之我见

李 成（武汉理工大学艺术与设计学院 430000）

当今的艺术界普遍认为艺术灵感是一种情绪的激动或者一种思维状态，认为突发性、狂迷性、创造性是艺术灵感的基本特征。通过艺术界内对艺术灵感的基本定义，我们不难发现以上这个定义较为模糊、指代不清，并且这种浅显的定义不能够让读者清晰的了解艺术灵感的基本概念，下面笔者将从艺术灵感与某些因素的联系罗列一些艺术家和艺人的实际事例来讲述艺术灵感。

一、艺术灵感与个人生活的联系

大家或许对杨丽萍都不陌生，其《云南印象》《云南的响声》《雀之灵》等一系列民族舞蹈作品给人留下了深刻的印象。我想有很多学习舞蹈或者舞蹈爱好者会对杨丽萍的作品创作过程中的灵感很是感兴趣，或许有人会有“这么好的舞蹈她是哪里来的灵感去创作的呢”等类似的疑问。对杨丽萍有一定了解的人都知道她是中国著名的名族舞蹈艺术家，她是白族人。我清楚的记得以前在一次电视节目中记者访问她时问了同样的问题，他回答说她们白族人喜欢大自然，热爱最本质的生活，她自己的舞蹈离不开她自己成长的那个时候的生活环境。杨丽萍她说，在她的童年里她自己并没有觉得很艰苦，她回忆自己的童年时总有这样的场景：夏天，小伙伴们伸出手就能够摘到桃子，桃树就种在村子前的小河边，小河的水清澈见底，人们在河边洗衣服、打水、在柳树下摘菜……也总有几个顽皮的小伙伴跳进河里玩水，水里的鱼儿游来游去，天上的云朵倒映在水里，变幻无穷……那种感觉她觉得美妙极了，幸福极了。从杨丽萍成长环境我们可以清楚的知道她是一个热爱生活，善于观察，热爱自热的人。从她的一系列的舞蹈作品中我们也不难发现，杨丽萍的作品创作灵感与其生活有着密不可分的联系，也可以说其舞蹈作品的创作灵感源自她自己的生活。

其实，与杨丽萍一样，林夕（填词人梁伟文）的歌词创作的灵感也是源自于自己的生活，当他接到歌手送过来需要填词的新曲子时，听过旋律后，他的脑子里面浮现的画面都是自己生活的片段，当他找到与情感符合的场面时，他要填的词基本就有了。试想林夕如果不将自己的情感生活植入其填写的歌词中，又怎么会有“徘徊过多少橱窗住过多少旅馆才会觉得分离也并不冤枉？感情是用来浏览还是用来珍藏好让日子天天都过得难忘？熬过了多久患难湿了多少眼眶才能知道伤感是爱的遗产？流浪几张双人床换过几次信仰才让戒指义无反顾的交换？”（本句出自林夕填写的歌词《爱情转移》）这么贴切真实符合谱子的词？可见艺术灵感与艺术创作者的个人生活是密不可分的。

二、艺术灵感与功底勤奋的联系

谈到勤奋与灵感的联系，我们不妨先说一说艺术创作的基本功，说远一点，我们就会想到达芬奇的画鸡蛋，王羲之的鹅池变墨池等等一些大师的基本功训练的例子。说近一点我们就会想到周杰伦在一些访谈中当问到他的天赋为何如此之高时，他总会提及到自己的童年，他说自己的童年基本是与钢琴一起过来的，也是啊，如果周杰伦小时候不花功夫去练习钢琴基本功，作为90后的我们也就会失去很多听好音乐的机会，因为周杰伦的很多曲子的旋律都是他一首首从钢琴的键盘上敲出来的。周杰伦的这个例子，我们不难想到，艺术灵感也是偏爱勤奋的人。借用车尼尔雪夫斯基的名言那就是“灵感是一个不喜欢拜访懒汉的客人”。其实这个简单的道理我们还可以从很多人那里得到印证，比如建筑大师贝聿铭，美国国家美术馆东馆的问世，大家不会知道其草图是贝聿铭先生在去某国的航班上完成的吧，这个当然不能排除贝聿铭先生是在飞机上得到的灵感，但是如果认为其实偶然得到的灵感那就错了，这个建筑作品的为问世一定是建立在贝聿铭先生深厚的基本功，加之其一直思考不懒惰的基础之上，直到脑子里面清晰的展现出建筑的模样时，他才会在图纸上绘出线稿。当然这个靠脑子不停转动的想象与思考并不能够和弹钢琴一天天一年年的积累那样可视化，但是这同样是一种勤奋的表现。从那些数不胜数的例子我们不难发现艺术灵感其实是与个人的勤奋，实实在在的练习，扎实的基本功有着重大的联系。

三、艺术灵感与实际动手的联系

当我们在创作某项某件或者某个作品时，总会觉得自己没有灵感，一直焦虑不安，显出一副去寻找灵感的样子。可能有些人在最后由于找不到灵感的原因导致创作不出作品的结果。对于这种情况我想通过自己的一个例子来证明艺术灵感故意去找是找不到的，它就产生在我们整个创作过程之中，如果不开始不着手去做就永远也得不到灵感的道理。记得我是在大学期间的一次建筑设计作业中，刚我开始我也没有什么灵感去创作我的建筑作品，根本没有一点灵感，伴随着时间的流逝，再不做就可能完成不了作品了。于是我抱着不安开始着手去做自己的建筑，在图纸上无意识的去画一些平面图，那些平面图都是一些不规则的形状，比如三角形。运用一些原理后我便去安排了一些功能，当时觉得只是个空间，并不认为是一个建筑，因为并没有注入艺术性，建筑是具有艺术性的。但是在没有完全完成之前我一直都保持着思考与构思，其实也就是寻找灵感，正在我困顿的时候，我无意看见了林肯公园乐队的标志，似乎与我刚开始画出的草图有些联系，因为都是三角形的。加之那时候一直在看贝聿铭的作品，于是我的脑子里面慢慢的呈现出了建筑的基本样子，加之后期的思考推敲，对节奏韵律的把握，我的建筑终于出来了。通过那件事情我意识到，艺术灵感不是先得到再去开始动手做去实现的，艺术灵感是随着创作进程的开始而开始产生，在条件都达到时，灵感自然就整个的呈现出来了。所以，艺术灵感与实际动手、开始去做、去行动有着密切的联系。

通过以上的例子我想我可以得出以下结论。从事艺术或与之相关工作的人，这些人的职业可以是舞蹈家、歌手、填词人、建筑师等等。在这些人有了一定的专业基础和积累之上，如果他们在进行某项工作或者某个创作的过程中，发生或产生或遇见令其茅塞顿开、豁然开朗或有所启发的事物或景象时，那么这时我们就可以把这个事物或者景象称之为艺术灵感。它的产生一定与我们的个人生活有关，它是一种有意识或无意思的积累，我们也可以称此过程为量变到质变的飞跃（量就是我们前面提到的勤奋、积累，质就是整个灵感完整呈现出来的那一刻），艺术灵感的产生绝对不是闭门造车的结果，它必须与实践和现实有关联。

当你在进行创作时你发现自己没有灵感，那也不要紧，开始动手去做就好，一旦你开始去做了，它就会出现，或早或晚，但它一定会是在你的作品问世之前出现。