《蓝莓之夜》：一段王家卫式的爱情之旅

王子鉴

（山西传媒学院 传媒管理系，山西 晋中 030619）

《蓝莓之夜》：一段王家卫式的爱情之旅

王子鉴

（山西传媒学院 传媒管理系，山西 晋中 030619）

作为一部演绎西方人爱情的电影，《蓝莓之夜》所呈现的这段爱情之旅依旧延续了王家卫过去作品的一贯作风。本文试在电影语言的基本手段、电影符号、色彩和音乐等方面寻找《蓝莓之夜》中“王家卫式”的影像风格。

《蓝莓之夜》；王家卫式；电影语言；电影符号

离开了香港，王家卫把都市的舞台搬到美国，与以往不同的是，他不再云山雾罩的讲错综复杂的故事。《蓝莓之夜》的故事讲述了女主人公伊丽莎白在失恋的痛苦中不敢再触碰爱情而选择离开，经历了一段寻找的旅程之后，最终从失恋中走出来并获得了真爱。看似直线发展的剧情同样继承了王家卫以前电影的许多特点，其中电影语言的基本手段，王家卫式的电影符号，以及色彩和音乐都散发着我们熟悉的味道。

一、电影语言的基本手段

（一）蒙太奇语言

麦茨认为电影文本是由非专有代码和专有代码产生的，总之，是由一些代码控制着对影响的识别。这些感知代码并非自认存在的，而是经过了编码。在麦茨看来，电影语言就是代码和次代码的综合体或集合，所以电影文本内部代码的运作是复杂的。电影是依靠镜头的剪辑而成的，这些镜头的连接具有修辞性，更多以一种出其不意的效果而具有了特殊的意义。

《蓝莓之夜》中一段影像，警察亚尼和妻子感情破裂，故意酿成车祸而身亡之后，镜头突然出现了公路上摇摆不定的交通指挥灯。红绿灯取代了尸体（换喻关系），而红绿灯意味着社会秩序的规范和约束（隐喻关系），一个个摇摆不定的红绿交通灯又意味着游荡在钢筋水泥都市中，人们孤寂的心灵（又是换喻）。在《蓝莓之夜》里有许多镜头的组合呈现了隐喻关系，伊丽莎白第一次给咖啡馆老板杰瑞寄明信片，接着镜头呈现了蚂蚁爬在蓝莓派上吮吸蜜汁。高傲叛逆的莱斯莉面对父亲的病故，父亲的帽子取代了父亲，她用帽子拭去脸上的泪水也意味了对父亲的哀思和忏悔。

王家卫的《蓝莓之夜》在影像上透过玻璃拍摄的镜头，显示出现代人与人之间的隔膜，没有人愿意在别人面前直接敞开自己的感情。在电影开始的咖啡馆里，男女主角交谈的镜头里都隔着一扇玻璃，而随着两个人感情的升华，在影片之后两人相聚的镜头里再没有玻璃的阻隔。变化的前景处理对画面的概括力是潜移默化的。

片中还有一些特别的影像，男主人公杰瑞在橱窗上喷了一些清洁剂，下一个镜头里是透过模糊不清的橱窗拍摄的伊丽莎白，然后杰瑞走回来用抹布把橱窗擦干净，让观众看清晰的伊丽莎白。王家卫用这种影像设置不仅可以渲染两个人聊天的气氛，还有助于增强叙事效果。再有伊丽莎白和莱斯莉做了交易，扑克牌的数字和钟表上的数字交错呈现，豪华跑车上的光波流淌，时来运转的莱斯莉大把收回筹码时与伊丽莎白的相视一笑，都将伊丽莎白的渴望和期望抒写得淋漓尽致。

（二）长镜头语言

长镜头理论不同于蒙太奇的镜头连接，而是关注镜头的内部构成，它极大地提高了人们对于电影镜头内部空间构成复杂性的高度自觉性，对进一步发掘出新的电影审美表现手段准备了极为有利的思想意识条件。

在影片《蓝莓之夜》有一个长达3分30多秒的固定长镜头，很好的表现警察亚尼的妻子内心的痛苦和无奈：镜头一直对着警察妻子的侧脸，伊丽莎白靠近她却一直在焦点之外。警察妻子在他们相遇的地方回忆着过去，但面对酗酒成性的丈夫她更希望得到自由，可如今警察亚尼走了，她的自由却永远被丈夫束缚。这个固定长镜头在单纯的时间延续上有着重要的表意作用，妻子在亚尼生前不肯原谅他的强硬态度，和此时形成了极大地反差，她的泪水流露出的不仅是伤痛，镜头充满着命运无常、天命难违的无奈意味。这段长镜头中警察妻子的语言似唱非说，似笑非哭，声音的处理在时间的延续中扩大了镜头的表现含量。影像呈现的是现在，但时间仿佛是停留在过去。

镜头的景深对表现片中人物感情的复杂多变和影片的情绪也起着不可忽视的作用。在夜晚的各种灯光下，虚掉的前景和背景一起组成了一个五光十色、似梦似幻的影像空间，这种非现实感奠定了若即若离的人物关系和虚无的氛围。许多镜头的前景被大面积模糊不清的光斑或道具填充，人物往往只能从留下来的狭小空间里看到，流露出主人公寂寞、期盼和对未来的彷徨。

（三）意识流语言

长镜头电影语言展开的是现实空间，而意识流电影语言拓展的是精神空间。意识流手法是向人的主观精神、内心世界和意识状况的深层进行开掘。这是一种描绘人的意识思想状态的技巧，在《蓝莓之夜》中勾起女主人公回忆的事情完全是偶然的。伊丽莎白旅行结束来到咖啡馆，一位客人开门离去，店门反弹回来要关住的时候，镜头接到一个女孩的手拉住了门。伊丽莎白回忆起自己总是将门虚掩着，等待第一个敲门的人。导演将店门关闭作为无意识的触发点，这样的镜头处理方式完全是意识流化的。

以回忆、想象或联想等形式出现的意识流，实际上是一种服务于故事叙述的表现方式。意识流的内容清晰可辨，具有较强烈的故事性和逻辑性。根据叙述效果的需要，突出或故意模糊现实部分与意识流部分的区别。当伊丽莎白在各地旅行时，杰瑞的前女友回到咖啡馆，他们在店外谈完关于钥匙的话题后，响起杰瑞的画外音：“几年前，我做了一个梦……”之后他的前女友关上店门离开，杰瑞的声音再次响起：“那扇门永远的关闭了我的梦。”接下来的镜头里两人依旧靠在橱窗玻璃上。这段梦境和现实的画面几乎重叠在一起，在画面视觉上流畅自然。

这两组镜头分别表现了女主角的回忆和男主角的梦境，它们对男女主角的心理、情绪变化起着非常关键的作用。王家卫采用大门关闭这一刻作为过去和现在的切入点，现在和过去的镜头交织在一起，影像本身不带有任何过去时间的符号标记，叙事使观众无法意识到思维从现实向非现实的滑动，直接进入了主人公的内心世界。

二、“王家卫式”的电影符号

后现代电影中，不同的导演都有各自独到的电影符号，金基德善用女人、河流和船，王家卫的都市电影总是发生在餐馆、酒吧或咖啡厅，特定的食物和交错的灯光，恍惚故事就发生在每个人的身边。在他的电影《蓝莓之夜》中，对钟表、餐馆、食物、火车、钥匙这些道具赋予象征意义的使用。在《重庆森林》里的凤梨罐头，被赋予了爱情的时间期限，而《蓝莓之夜》里的蓝莓派则象征着等待和选择，多次出现冰淇淋融化在蓝莓派上的特写镜头则是对电影主题的宣告。垂涎欲滴的蓝莓派几次出现都代表了男女主人公之间感情的触碰，为两人最后走到一起埋下了伏笔。影片中还不断用数字来表示伊丽莎白离开的时间和位置，用距离的方式提示人物空间的移动，也是王家卫设计的特殊符号。

如果说蓝莓派和数字日期承载着叙述故事的功能，那辆在城市空中穿梭的列车是王家卫特意安排的，呼啸而过的列车成了这座城市的血脉，都市里漂泊的人都是孤独寂寞的。红绿相间的玻璃窗、融化了的蓝莓派、一去不复返的列车、开着灯的公寓、透过珠帘或者百叶窗的凝望、风中凌乱飞舞的发丝，这些“王家卫式的”艺术符号不仅传达了它自身以外的对象的信息，也表达了它自身的信息。

在《蓝莓之夜》里有许多挂着精致钥匙链的钥匙，人物的情绪、心理的变化和剧中时间、空间的转换都围绕着它进行表述。伊丽莎白把钥匙交给咖啡馆老板杰瑞，杰瑞向伊丽莎白讲述每个钥匙背后的故事，其中也包括自己的故事，到最后放钥匙的玻璃瓶变成插着白色菊花的花瓶，影片就用不同的方式重复强调钥匙的象征寓意，完成了一个具象物体向一个抽象的影像符号的转变，对于整部影片的叙事和情绪的表达都是不可或缺的。钥匙是进入一个特定空间的工具，而这个空间就是电影中伊丽莎白站在楼下仰望的那间公寓，从她看见情人的背叛到人去楼空，正好呼应了他们之间的那段对话，王家卫正是运用这样的艺术符号来阐明电影所要揭示的主题：爱情的门，你有开门的钥匙却已人去楼空。没有钥匙，你却能遇到一直等待的人。

三、色彩与音乐

王家卫电影中的色彩总是带来梦幻般的感受，纽约甜品店的幽蓝色，酒吧里低迷的橙红色，天空的湛蓝和公路的灰黄。这些特别颜色的组合成为王家卫极具个性的电影语言，色彩也成了渲染环境气氛和表现人物的内心情感的道具。在咖啡馆老板杰瑞修监控摄像机的时候，背后两个顾客突然打起架来，杰瑞也被卷入其中。这段暴力冲突不仅是动作上的，画面的色彩借坏了的监控摄像机不断变化，用视觉的冲击力展现紧张感。

影片《蓝莓之夜》像是用蓝调音乐调出的一杯美酒，爱情的甜美和背叛的伤痛都在杯中。注重情感宣泄和张扬个性的蓝调音乐与大都市纽约相交，将都市人的那份孤独、彷徨和无助表现得淋漓尽致，同时也将男女主人公在守望和寻求幸福的过程中，那种茫然和挣扎，表现得深刻透彻。

电影是一个神奇的东西，既综合了前六门各种不同的艺术手法，又能作为自身独立的艺术种类，其独特性并不是说要把其他艺术语言杂糅在一起，而是形成彼此的超越而形成电影独特的语言风格形式，而正是这种分离与结合之间的相辅相成，才构成了今天电影银屏中的流光溢彩。《蓝莓之夜》的这段旅途，是“王家卫式”电影在西方世界寻找爱情的征程。

J901

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1674-8883（2015）14-0092-01

王子鉴（1985—），女，山西太原人，山西传媒学院传媒管理系文化产业管理专业教师。