论音频压缩器
2015-02-26周宇飞
周宇飞
(作者单位:辽宁广播电视台)
论音频压缩器
周宇飞
(作者单位:辽宁广播电视台)
录音棚中的推拉衰减器(俗称推子)的数量是很多的,它是音频设备中不能缺少的一种工具,其最基本的功能就是对电平的增益进行调整。但录音师不能单单通过推拉衰减器的调整就可以满足创作要求;音频信号也不可能一直保持在一个电平值一成不变。通常,音乐都会使音频信号的振幅发生起伏变化。大多录音棚的设备链路是:话筒、话筒放大器、调音台、外接设备(处理器)、母带处理器、扬声器等。当信号经过以上设备时,信号的峰值不该发生削波以及失真情况,通常录音师都会参考VU表,避免音频信号的峰值发生削波失真。
但单单凭借一个人用双手来调整推子,对所有声部的电平值进行调整,显然会焦头烂额。尤其对于那些声部很多的大型器乐作品来说,往往会表现得手忙脚乱。这个时候,如果让设备来帮助我们控制那些动态范围大的音频信号,使之达到我们对混音的要求,就会用到一种自动的推拉衰减器,可以对动态范围进行处理的重要工具——压缩器。
1 可调参量
1.1门限
门限的作用是设定电平是否过高的分界线。若信号高于压缩器的门限值,压缩就开始介入;当电平低于门限值,压缩器就停止工作。压缩器就类似于一个推拉衰减器,一旦信号超过门限值,压缩器就对信号进行衰减。
1.2压缩比
压缩比是指压缩器介入工作时,所压缩的量。等于输入信号超过门限的量与衰减后的输出信号超过门限的量之比。例如,压缩比为4∶1,输入信号的电平超过门限值量的4倍,即超过门限的量是4dB,输出时超过门限的量就是1dB。
1.3建立时间
信号的衰减速度,取决于“建立时间”的设置。它是指当信号电平达到门限值时,压缩器开始介入压缩的速度。快的建立时间会让压缩器迅速做出反应,反之,压缩器的反应就相对缓慢一些。
1.4恢复时间
压缩器回到单位增益的速度是由“恢复时间”的设置来决定的。当受压缩的信号幅度开始下降,如军鼓敲击后声音渐弱的时候,压缩器会向不压缩的状态转变。压缩时可能需要衰减10dB,现在也许衰减8dB就足够了,恢复时间就是控制衰减变化的快慢。所以,恢复时间这一参量设定的是一个处于衰减状态的压缩器恢复到单位增益的速度。
1.5增益补偿
压缩器处理后的信号若要保持信号电平不变,就需要做提升处理,这就是增益补偿。该参量可以对信号电平做一定的补偿,使信号整体电平得到提升。录音师常在没有响度变化的情况下对信号的质量进行评估,通常都会对压缩处理后的信号做电平上的提升。
2 技术发展
2.1电子管压缩器
在早期的音频制作中,电子管压缩器是可变增益电路设计中的唯一选择。电平检测电路为电子管提供电压,电压控制电子管的增益。电子管的增益被电平检测电路改变时,电子管需要有反应的时间。也就是说,电平的提升或者衰减,电子管不是立刻就能做出反应,这就使电子管压缩器具有自身的建立时间和恢复时间。这种特殊的属性,使其在一些音乐处理上颇具特色。
2.2光学压缩器
这种压缩器利用光源和光感电阻间的相互作用来控制信号的增益衰减。电平检测电路使光源发光,当光线照在测光元件上,测光元件的阻抗随着光线的强弱变化,对压缩器的信号进行增益或者衰减。还有晶体管压缩器,这种压缩器使用晶体管让检测电路经过一个控制电压来控制增益的变化,从而实现对电平的增益或者衰减。
2.3数字压缩器
其出现让压缩器不再受实时模拟电路元件的束缚。如今的数字录音技术使音频信号变成数字,数字压缩器相当于计算数字的计算器,通过计算来获得压缩效果的算法。虽然程序的写法是灵活多变的,但也常常以效仿经典模拟压缩器为目的来设计程序。但正因数字压缩器的软件编写灵活,其也具备了模拟压缩器无法实现的功能。
3 基本应用
3.1避免电平过载
我们录音时经常会遇到歌手声音突然变大,这时,若没有电平保护措施,很容易造成失真。这时,可以在人声做适当压缩,进而可以避免演唱时由于情绪起伏带来的电平变大而造成失真的现象。
3.2有效降噪
在录音中,录音师常常会与本底噪声做斗争,这时压缩器就会发挥作用,录音师会压缩一些高电平信号的幅度,以减少和低电平信号间的差距。由于高电平降低了,录音师就可以提升整体的信号电平,而且不用担心信号过载,这样低电平信号得到提升,进而超过本底噪声。但这里需要注意的是,这种以压缩克服本底噪声的方式,以不能牺牲作曲家和演奏员创作的动态和音乐表现为基本要求。
3.3提升响度
在电平弱的音轨中加入压缩,可以使弱的电平响度增加。也就是说,通过加入压缩,可以整体提升该轨道的响度,这样音轨信号的电平平均值也会有所提高。
压缩不是单一的一种工具,它的使用可以是多种多样的。借鉴其他录音师的压缩器使用方法,通过了解他人使用压缩器想得到什么效果去学习,这样制作的目的是什么,在使用时要想得到什么样的效果。在实际使用中,当确定压缩器后,做恰当的参数调试,可以通过自己的理解调试门限值、压缩比、建立和恢复时间等参量。