从《小崔说立波秀》看当下脱口秀节目

摘 要：随着科学技术的不断发展和市场竞争的加剧，我国电视节目进入了一个更为激烈的竞争环境。其中尤以娱乐节目的竞争最为显著，形式不断创新，内容日渐丰富，各出奇招吸引观众以提高收视率。本文将以《小崔说立波秀》为例，深入探析脱口秀节目高收视背后的隐形力量，主要分析脱口秀节目所面临的困境，通过查阅资料等方式提出解决方法，探讨脱口秀节目的发展之路。

央视财经频道在2012年国庆期间播出了由周立波、崔永元联袂主持的季播脱口秀节目《小崔说立波秀》，节目一经播出就得到了社会各界的广泛关注，有褒有贬，观点不一。融合了南北方文化特色的《小崔说立波秀》在节目形态上给了我们一个新的尝试，节目共十期，每期笑侃一种“关系”。本文将从理论上分析《小崔说立波秀》的节目特征及创新之处，为我国脱口秀节目的发展提供新的研究材料。

1 电视脱口秀节目概述

《简明广播电视词典》中，脱口秀被定义为“通过讨论对新闻或社会问题进行评论、表达观点的一种形式”，主要特征是脱口而出，强调主持人的现场即兴发挥 [1]。脱口秀节目是近几年兴起的一种新的电视娱乐节目形态，它介于娱乐节目和谈话节目之间，既有谈话节目的特征又有娱乐节目的消遣性。最早的脱口秀节目是上海东方卫视2004年开播的《东方夜谭》，这类节目在我国的发展速度很快，收视率持续增长。

2 《小崔说立波秀》节目的困境

2.1 内容空泛，默契不足

脱口秀节目的主持人是节目的灵魂所在，既要幽默机智又不能过于表现自我；既要真诚大方又不能毫无城府，要能够善于引导观众和走进节目中，积极地参与到节目中去。基于这样的标准，我们在荧屏上看到了很多知名的主持人，如央视《实话实说》的主持人崔永元、上海东方卫视的《今晚，80后脱口秀》的主持人王自健，他们都恰到好处地拿捏住了节目的风格和内容，控制住了节目的大致走向，为节目的整体价值的提升提供了必要的支持。

2.2 风格单一，没有突破

《小崔说立波秀》是看重了两个主持人的才华和他们对问题的敏感度和的深刻的认识，将他们二人放在同一个节目中，但两位主持人却没能够突破他们的风格。节目的风格比较单一，周立波和崔永元依然保持着原有的主持模式，这就使得观众在看《实话实说》的同时也在看《壹周立波秀》。

2.3 娱乐性太强，语境关联弱

节目的娱乐性太强则是另一个重要的问题，《小崔说立波秀》节目的选题在前文已经有所提及，但是对于话题的把握并没有深入到观众所期待的程度，对于有争议性的话题都是点到即可，令观众大失所望。

语境关联弱表现在双方很难保持在同一趋同的认知语境之下，虽然进入了交际的过程当中，但各自维持对话的关联性。这种关联性反而在他们各自的《实话实说》和《壹周立波秀》节目中得到了充分的显示 [2]。但是在《小崔说立波秀》中这种关联性就降低了很多，在节目中有三个主体即：崔永元——观众——周立波，崔永元与周立波主体角色的不断互换，使得主持人与观众之间陷入了一个怪圈。

3 脱口秀节目的发展对策

娱乐脱口秀节目作为一种新兴的节目形态，其求新求变的精神是促进节目不断向前发展的动力。对于《小崔说立波秀》节目的未来发展方向和走出节目困境的方法可以从以下几点着手。

3.1 丰富话题内涵

娱乐脱口秀节目虽然主要以幽默、“逗乐”为主，但是也不能将节目变成讲笑话或心理测试，在话题的选择上应该增强与百姓生活的联系，具有一定的时效性和服务性，这样才不会引起观众的审美疲劳，能够长期保存观众对节目的持续的兴趣。对于节目的娱乐手段也要有理有节，不能任意夸大节目的形式，流于浮夸。形式也是为内容服务的，要抓住观众的眼球需要的是内容的丰富和内涵的深度。在话题立意方面，大胆而不逾矩，针对社会热点解读时下现象，同时具备社会责任意识，不流于谩骂和低俗。

3.2 综合综艺模式

一个好的综艺节目，是多个综艺节目形式和内容的融合与创新，它包括内容信息的拼接和节目表现形式的拼接两个方面。我国脱口秀节目在这一方面还有待提高，虽然在一些形式上开始有意识地进行组合和尝试，但还是不够大胆，思维也不够开阔。就以《小崔说立波秀》这一节目为例，它虽然将《壹周立波秀》《实话实说》及《小崔说事》进行了内容和形式的有机组合，但是并没有超越节目本身的话题性。周立波与崔永元依然是节目的主导，而节目的表达方式维持着他们以前节目的共性，只是主持人的拼接而不具有创新性和系统性。在这一方面，美国的脱口秀节目《大卫·莱特曼》就运用得恰到好处。

《大卫·莱特曼》把节目分割为CBS信箱、愚蠢的宠物骗局、愚蠢的人类骗局三个板块。CBS信箱是各阶层人士对节目嘉宾的问题、评价以及要求；愚蠢的宠物骗局则以宠物和主持人的喜剧表演让嘉宾参与进来；愚蠢的人类骗局是邀请一个现场观众与嘉宾和主持人三方聊天、表演，体现粉丝和名人互动过程中的各种状态。如此形成各种节目形式的混搭。同时，节目还把演播室搬到剧场，主持人运用各种喜剧表演和嬉笑怒骂的语言在表演性与真实性、严肃性中游走，采用舞台剧的方式进行录制，让节目内容的理性思想于感性表达中体现，产生让人啼笑皆非、会心一笑的效果。如此成功的拼贴组合，值得我们借鉴 [3]。

《小崔说立波秀》的主持人周立波很会“演”会“秀”，而崔永元则会“说”，就可以将这两个特性通过更加明显的方式表现出来。可以将节目分为几个板块，在每一个板块中拟定一个主题，配合周立波与崔永元的主持风格，丰富主持的表现形式，令观众能够在一档节目中得到不同的体验。将节目的表现形式进行混搭，这样既能够保持主持人原有的主持风格以充分发挥他们的能力，还能够减少两个主持人在磨合过程中的默契不够的问题。使节目不会失真，使主持人的主持风格不会失真。

3.3 加强交流互动

《小崔说立波秀》节目中现场的交流互动也是节目的一个组成部分，但是将其完全融入到节目中，只是在两位主持人进行话题专场的时候作为一个专场画面而进行的一个简短的采访。采访的内容多是围绕当事人对于主题事件的主观感受，而观众的回答也是随意的，想到什么就说什么没有经过严密的逻辑思维判断，带有浓厚的主管色彩。互动，就应该是互相的行动，而不是单独一个人的独角戏。在采访的过程中，应该注重主持人与嘉宾的问答，在观点的交换与碰撞中达成对问题或现象的共识。这样，既能引起现场观众的共鸣，也能带动电视机前的观众的共鸣。保持和观众的交流渠道，发扬和观众互动的优势，增强现场气氛，捕捉谈话灵感 [4]。

3.4 精心策划编排

有人说，好的电视节目与其说是做出来的，不如说是策划出来的，一个好的策划起码是节目成功的一半。从某种意义上说，策划完全可以成为电视节目新的增长点 [5]。一档节目的完成，需要在节目的前期做好充足的准备，首先要确定节目的目标和定位，制定详尽的策划，按照步骤准备所需的道具等。节目的策划是一个庞大而系统的工程，需要工作人员的不断修改、补充和完善。在节目播出之前，需进行简单的测试和对收视观众的预先调查，做到基本的收视保障。精编台本，台本专指供舞台演出使用的剧本，也称为台词脚本，就是把晚会上所有的预定说的话写出来，后面附上备注，如灯光效果的变化，背景音乐的起或落等。总的来说就是一个流程剧本。台本是整个节目流程的中枢，在一档节目中起着至关重要的作用，当然也不能局限与台本，要注重临场发挥。