浅谈荣昌陶的装饰工艺

钟 鸣

于荣昌安富陶都愽物馆

荣昌陶已有2000多年的历史，唐宋时期荣昌安富地区烧陶业已经比较发达，明清时期荣昌安富制陶业持续发展，尤其是清代后期至民国时期，生产规模不断扩大，工艺水平不断提高。中国的三大陶， 荣昌陶、宜兴陶、石湾陶在清朝康熙时期， 因泥土的性质不同产生了各自不一样工艺特征，也是在这一个时期三大陶区陶业行成鼎盛时代，发展出各工艺特色，荣昌陶的土质、造型、釉色、装饰等都有中国西部川南地域的工艺特征。主要生产日用品缸缸缽缽.烟具.酒缸.酒具.茶具.罐类等，而荣昌陶地域概念范围是隆昌.荣昌.大足. 泸州.永川等五地.这一带的土质含矿物质基本一至，因此.在清朝康熙年间制陶业盛行，特别是在荣昌、隆昌、泸州等交界之地制陶最为典型.

这里特别要提到荣昌陶丰富装饰工艺特征，装饰分为以下十多种方面：釉色、刻花、点花、贴花、印花、堆花、雕刻、绞泥等等。

1、釉色装饰：主要是在红泥和白泥的陶胎上，施一层或多层釉料装饰。各时期施釉装饰不一样，唐代主要为粗陶浅三彩；宋代主要为粗瓷青釉、天钼釉、乌金釉等；清末至民国时期主要有粗瓷、细陶、粗陶，釉色装饰更多更丰富一些，有初级硃砂红釉、棕黄釉、绿釉、黑釉、钧釉等；到70年代末80年代初釉色装饰有空前的发展，达到一百多种釉色，有着当地区特征的釉料。品种主要有天然红釉、黄釉、绿釉、黑釉；多种硃砂釉、硒绿釉、天目釉、铜釉；多种金砂釉、乌金釉；多种无光釉、红钧釉、紫钧釉、兰钧釉、黃钧釉等，在全国罕见。

点花作品

堆花作品

绞泥作品

荣昌陶的釉色与本地土质有着根本的相关，而且在红泥和白泥上同施一样的釉色，烧制出来也会产生不同的效果。泥料的配制不一样釉色也有变化，烧成时也会对釉色的变化产生很大的影响，烧成时温度的不同，及温度起伏产生的窑变，釉色会产生意想不到的万千变化。而最难得的是窑变佳品釉色，其中荣昌陶的硃砂釉就是一种最难烧制的釉色，因此硃砂釉成为荣昌陶最珍贵的釉色品种。

硃砂釉有高、中、低温度的釉料，烧成的温度，窑炉气氛以及火位都十分讲究。荣昌旳朱砂釉佳品呈现樱桃红、桔黄红、大红、黄色，红呈现出一种燃烧的火焰、绚丽、釉色丰富多彩的变化，流动之美，跳动、艳丽、喜庆之感，形成一种很自然的过度之色，与绿釉、黑釉、黄釉、白釉产生意想不到的效果，正符合当地民间大红大喜的习俗装饰。在传统的老窑倒烟窑中，放置在窑炉中部第二排用粗钵套盖上，松木材或黑煤烧制的成品为最佳。所以放置的火位不同，烧制出来的硃砂釉也会表现出不同的呈色。硃砂釉十分讲究窑炉的温度和窑炉的气氛，有时一窑几百件，只有几件好的作品，甚至难获一件佳品。由于高、中、低温度，硃砂釉在荣昌陶白泥和红泥上施釉，同一釉色却会呈现不同色彩。有的呈现樱桃红，有的是橘黄色，有的却是黄色。

景德镇的祭红釉呈现出高贵的均匀，华丽之美，犹如美女之颜。而荣昌陶的硃砂釉，红釉的呈现犹如燃烧的火焰般绚丽，吉祥、富贵、大气。釉色变化之丰富多彩，流动之美，那樱桃红、大红、橘黄是一种自然的过度，越看这种釉色越有一种火焰跳动，呈现冉冉上升的男人气概！因此，我更喜欢这种几百年流传下来的名贵绚丽变化丰富之美。但是，由于种种缘故，如今真正好的物品都被埋没在了民间。

70年代末，荣昌陶器厂制作的两米高纯手工拉坯硃砂釉大花瓶，作为国礼送至人民大会堂和中南海，现荣昌安富陶都博物馆仅有一件陈放在大厅中。同时，硃砂釉在40年代、50年代、70年代和80年代，深受国内外友人喜爱。在70年代末80年代初，有许多佳作出口欧美、东南亚等国家，现在更有许多收藏人士早已知道硃砂釉的价值，有佳作出现必被抢收。

我相信荣昌陶的硃砂釉必定会呈现它最大的价值，发出最美的光彩，让人们另眼相看，并与景德镇的祭红釉共同驰名于陶瓷界与艺术界。

施釉装饰的工艺程序：首先由师付拉坯，拉出各种红泥或白泥坯体器型， 还有石骨模具注浆或印坯成型， 然后修坯. 洗坯， 等到坯体阴干或烘干后， 才能进行施釉， 在施前要进行测量浓度一般在36度至55度之间，施釉有浸釉.点釉.刷釉.洒釉.喷釉.有单层或多层施釉装饰， 施釉的厚薄由施釉的师付掌握。厚薄浓度不一样，产生效果也不一样，在烧成中气氛.温度.火位都会影响釉色效果， 同一种釉在不同的泥坯上施釉也有不同的效果， 荣昌陶的釉色产品多属流动性， 难得佳品。

2、刻花装饰：荣昌陶的刻花装饰是一大特色，是在红泥和白泥半成品坯上采用相反的泥料化妆土，刻花的图案和工艺是荣昌陶特有的一种风格。它的特征是图案多样、流畅、饱满、无锯齿边，剔出较少的空白，留下更多的图案，图案多含有吉祥、丰收、喜庆之意，以当地民风民俗及现实生活中的人物、动物、花草等相关。形式多为二方面续（正反反复出现的图案），角花、满花、散点花、局部花，卷草纹、工字纹、折带纹、水波纹、几何纹，团纹，龙纹、凤纹，鸟类，缠枝、回纹、如意头、抽象图案或装饰性图案，在刻花中还有镂空性刻花，单层或双层。荣昌陶还在一些器型上同时出现几种装饰，手法有刻花、点花、贴花、堆花、上釉。

荣昌陶刻花纹饰都以当地常见的实物为依据，如当地民间的南瓜藤、荷叶、月季、卷草、水波纹、渔网、鱼纹等。尤其是连续性的构图，比如卷草类，最为当地民众认可。当然，在陶器上的装饰纹，也是通过了设计人员到民众中去采风、写生，艰辛不断的美化与提升。让图案与陶器更加的融合，创造了源于生活，又高于生活的艺术。而器型也是以实用为出发点，比如糖罐、盐罐、油罐、酒罐、茶具、茶罐等，即美观又实用，现在都成了藏品。

刻花作品

荣昌陶的刻花的工艺程序; 首先把红泥或白泥化妆土球磨出来，化妆土是较细的无玻璃水的泥浆， 刷或浸化妆土时要把泥浆搅拌均匀，测量浓度一般在45—50度左右。一般刻花采用较多的是在表面浸上一层化妆土，这样使化妆在坯体整体上厚薄均匀，也较多是采用红泥为坯体，化妆土白泥为多，这样图案对比更清楚一些。在刷或浸化妆土前选好与化妆土相反的泥色半干坯，将半干坯体进行刷或浸化妆土，等坯体上化妆土稍干一些后，由拉坯师付在拉坯车上修去不刻花部分，留下要刻花的化妆土部分，再由刻花师付在坯体有化妆土部分上画出设计好的刻花纹样，在刻花中先画出线条，再把要剔掉的部分剔掉，现出坯体本底泥色，要把坯体上剔的部分剃平整，线条流畅，无锯齿出现，这样刻的图案才清楚明快，刻好图案等整体坯干后，再看需上釉装饰否，修饰否，粘接否，一般多数采用施溶块透明釉，这样使坯体与图案对比更加明显，全部完善后才进窑1200度左右烧成，而后才完整作品呈现。

3、荣昌陶点花是荣昌陶的一大特色。用毛笔像画中国画一样，用化妆土在陶器坯体上画出花纹，主要以花草，风景，人物为主，点花需要有一定的绘画工艺功底，才能掌握好点花的技能。用毛笔醮化妆土泥浆， 在笔上容易流动， 画时要速度较快，因此.画出来的画面有一种中国画的写意画效果，花草主要有兰、竹、菊、牡丹、月季、小点散花等，风景为大写意山水画，人物为大写意古典仕女等。

4、堆、填花是利用各种色泥在陶器坯体上堆.填出所要图案，而一般情况堆. 填花采用的色泥有泥的本色或在泥土中添加各种少量的釉色， 堆.填花需要有一定绘画和雕刻基本功， 堆. 填花主要是以人物、动物、花鸟为主。在宋、明、清时期的高堆填或浅堆填的图案，画面主要出现的是龙凤；70年代末和80年代初堆填图案十分丰富多样、饱满，多为吉祥喜庆的图案，如兽头、龙纹、凤纹、虎纹、鱼纹、鸟纹、花纹等。

5、雕刻主要是在坯体上雕刻出阴阳的浅浮雕图案，在陶器上作雕刻产品也需要一定绘画和雕刻功底， 才在陶坯应用至入，主要图案有二方连续，以动物、角花、花鸟. 人物图案为主，同时雕刻完后多为施釉装饰。宋代时上的青釉，更能显出浮雕的纹样。以上的装饰都是符合当地民众喜爱的纹饰，以吉祥、喜庆、丰收、福禄寿喜等花纹为主。而器型多数以罐、缸、瓶、壶为主，都是当地民众喜爱的日用品。

成 型

在刻花

6、荣昌陶的绞泥装饰在清朝时期就有了产品出现， 在30年代.50年代.70年代末.80年代初都有绞泥产品，主要产品是花瓶.茶具.罐类，但都不是太成熟，产品样不多，绞泥的手法处理只有一种形式手垃坯，白泥和红泥比例上没有多少的讲究，也无艺术性效果.

当今时代的装饰在绞泥方面有了一些新的突破，瓶型、壶型、现代陶艺，壶型绞泥得到充分的发挥，又实用美观，绞纹多样，有全绞，半绞，部位绞。而采用手拉坯，开片、泥条、拉坯和开片、定点绞等工艺手法，图形抽象丰富，似山、似水、似云、似火、似花、似兽、似人、似龙、似凤、似大写意的山水画，似大海汹湧澎湃，似长河源源流畅。特别是现代陶艺，应用荣昌陶的绞胎，采用各种泥料绞合和当今釉色装饰，丰富了作品的艺术性、观赏性，产生出形式美.装饰美.时尚美.获得了艺术界、陶艺界的好评，还得到国内外艺术界的赞许并荣获奖项。

因此在装饰上几百年都不间断在原有的基础上发展、创新、丰富、完善。具有这种现象的代表性时期，主要有宋代时期、明清朝康熙年间、清朝末期、以及三十年代、解放初期、七十年代、八十年代初和中期。装饰发展最突出是八十年代初，釉色、刻花等许多装饰工艺最为鼎盛。为发展荣昌陶，荣昌政府在安富街道2011年投资巨款建立和裝修了荣昌陶博物馆，为展示，继承，宣传，发扬荣昌陶的正式场所，同时扶持建立专家和企业工作室，使荣昌陶的传承，发扬，创新也得到有较快的发展，荣昌陶的装饰在传承，发扬，创新中发展，体现出当今的时尚美，形式美，装饰美，抽象美，而体现出多元化的装饰现状。为了荣昌陶装饰发展当地工作人员还在不断摸索创新，今后还会有精彩佳作问世，让人们体会到荣昌陶的真实丰彩。