“坏”女巫的成长史（上）

冯珮珺

——：你们还记得《绿野仙踪》中那首英文老歌《飞越彩虹》（Over the Rainbow）吗？

小雅：当然！我太喜欢这首温暖又明朗的歌曲了，很多人也都翻唱过。

小珊：我更倾向于由干净清澈的女声演唱的版本，因为那更接近电影中“桃乐丝”这个小女孩的角色本身。

——：我也是！说起莱曼·弗兰克·鲍姆（Lyman Frank Baum）的《绿野仙踪》，在美国那真是家喻户晓的童话故事，当年的风靡程度估计就跟现在《哈利，波特》是一样的。

小雅：是哦，这部电影还获得了第]2届奧斯卡最佳配乐和最佳歌曲奖，听说当年曾经想让秀兰，邓波儿来担当“桃乐丝”一角，可惜没能实现。

——：是很可惜，但朱迪·嘉兰（Judy Garland）的演出也非常出彩。不过我今天要聊的是一部以《绿野仙踪》为基础创作的音乐剧哦。

小珊：就知道你不会无缘无故提起这部电影的，赶紧从实招来。

——：嘿嘿，果然还是你最了解我，我要强力推荐的这部作品就是——《邪恶坏女巫》（Wicked，又称《魔法坏女巫》）！这绝对是一部颠覆你们原有观念的音乐剧佳作。

小雅：你所谓的颠覆是指它变成了一个全新的故事吗？

小珊：还是说像现在的一些影视剧那样，改变了角色性别，从而改写了故事？

——：小雅说得更接近些。因为这部音乐剧的主角是那个西方坏女巫，故事直接改编自格里高利·马奎尔（Gregory Maguire）的著作《女巫：西方邪恶女巫的命运与一生》《Wicked：The Life and Times of the Wicked Witch of the West》。

小雅：我记得原来故事中骑着扫帚的西方女巫浑身是绿色的，大家都很憎恶她。

——：对！所以简单来说马奎尔是从“坏女巫”这个《绿野仙踪》大反派的视角，去重新叙述故事，并对原来童话中的一些人物做出了新的诠释，比如稻草人、铁皮人、狮子他们的来历，当然，最大的颠覆就在于他提出了“坏女巫”并不是一开始就是邪恶的，而是一个充满正义感的、竭力争取动物说话权利的人。

小珊：那就是说马奎尔是给坏女巫正名了？

——：应该说是讲述了她的个人成长史，让大家知道她是如何变成后来那个邪恶形象的。另外，坏女巫的名字艾尔法芭（Elphaba）是奎尔根据《绿野仙踪》作者名字的英文缩写（L.F.B）来定的，种种的联系让这部作品也常被称作“女巫前传”。

小雅：那原来的北方好女巫、稻草人、大巫师这些人物也都有出现吗？

——：当然，只是并非以我们所熟知的那种面貌出现。比如剧中北方好女巫格林达（Glinda）刚开始是一个爱慕虚荣的女孩；而稻草人是为了救艾尔法芭才会从人变成了稻草人；大巫师则根本就是全剧的“反派大Boss了。

小雅：天呐，那这部音乐剧还真的是像你刚才说的那样，完全颠覆了《绿野仙踪》原作呢。

小珊：我听着也有点三观崩塌的感觉啊，呵呵。能把这部小说改编成音乐剧上演，主创们真的是太有勇气了，肯定少不了争议。

——：是的，但好在马奎尔的著作已经为音乐剧的成功奠定了一个很扎实的基础。不过最初环球影业的制作人马可，普莱特（Marc Platt）是一直想把这部小说变成电影，搬上大银幕的。

小雅：那后来他是怎么改变想法的？

小珊：肯定是有什么人或是什么事促使普莱特决定最终把它做成一部音乐剧的，我猜应该是编剧或是作曲家。

——：宾果！那个人就是作曲家斯蒂芬，舒瓦茨（Stephen Schwartz）。在此之前普莱特一直没有等到令他和公司满意的电影改编剧本，整个项目停滞不前，直到舒瓦茨建议做成一部音乐剧，普莱特终于找到了方向。

小雅：肯定就像那种茅塞顿开、面前突然出现了一扇窗的感觉。

小珊：这说明命中注定舒瓦茨会成为《邪恶坏女巫》的一分子。

——：哈哈有道理！话说回来，尽管有了做成音乐剧的想法，可当时普莱特还是花了整整一年的时间才最终决定正式制作。因为这需要推翻原先已经开展的所有工作，重新来过，显然这并不容易。

小雅：那这舒瓦茨是何许人也？竟能影响和左右普莱特的决策？我好像没有听说过哎，

——：其实他在百老汇也是鼎鼎大名，早在20世纪70年代就已经凭借音乐剧《上帝之力》《Godspell，也称《福音》）、《皮平》（Pippin）和《魔术秀》（The Magic Show）而扬名立万了，只不过后来他的创作重心转移到了动画上，先后参与了迪斯尼《风中奇缘》《埃及王子》等片的创作。

小穗：等等，你的意思是——也就是说在舒瓦茨在本剧之前，已经多年没有再进行音乐剧创作了？

——：嗯，可见马奎尔的这部小说对舒瓦茨的吸引力有多大，能让离开音乐剧多年的他重新操刀，一手包揽了词曲创作，此外，早已经痴迷于艾尔法芭故事的电视编剧薇妮霍尔茨曼（Winnie Holzman）也欣然同意撰写剧本。而且舒瓦茨更是带着初创的歌曲亲自登门拜访马奎尔，顺利拿下音乐剧的改编权。

小雅：舒瓦茨，霍尔茨曼，还有普莱特，他们的共通点就是都被马奎尔笔下塑造的坏女巫艾尔法芭的故事所深深吸引和打动，说明艾尔法芭真的很有魅力呢。

——：那是肯定的。所以在众人的不懈努力下，这部全新的《邪恶坏女巫》终于在2003年的10月30日首演，一举拿下了托尼奖最佳音乐剧女主角、最佳服装设计等三个奖项，可惜在最佳音乐剧大奖上败于《Q大道》，颇令人遗憾。

小鼍：这也没什么，只要作品本身的影响力能一直持续下去而非昙花一现，那就很成功了。

——：对，从上演场次和评价来看，《邪恶坏女巫》绝对是票房口碑双收。从首演开始短短的一年多时间，就已经收回了1000多万美元的投资。直到今天，它仍旧在百老汇和伦敦西区上演，并且场场火爆，一票难求，

小雅：只能说这些主创的眼光都太好了，尤其是舒瓦茨直接促成了音乐剧的制作上演，太有前瞻性了。

——：那是，这部作品的成功可以说让舒瓦茨重回了百老汇巅峰，他之后更是凭借原版演员录制的原声大碟赢得了2005年格莱美最佳音乐剧专辑大奖。

小珊：说到现在，还没有具体谈谈这部作品本身的一些细节呢，比如艾尔法芭原来的样子，她又是怎么样一步步成为人们口中的“坏”女巫的。

小雅：对哦，还有她与北方好女巫格林达之间到底发生了什么故事，大巫师又怎么会是坏蛋呢？

——：呵呵，关于这些嘛，容我卖个关子先……下次再细聊吧。