论演员创造角色需具备的几个基本素质

陈立君（承德话剧团 067000）

一个演员的基本素质可以说是跟体育远动员有很多相似的，既要有一定的先天身体条件（形体、相貌、声音），同时，还需要文化知识和修养、生活素养、专业技巧等。有些演员先天条件不够完美，但经过自身的努力可以完美的出现在舞台，展示优秀的魅力，如北京人民艺术剧院的濮存昕就是一个成功的典范，体育界这样成功的运动员更是不胜枚举。所以说，一个演员的先天条件固然重要，更需要的是后天的艰苦努力。

如何成为一个称职合格的员，首先，演员要提高自身的理解力，提高理解力就必须从专业的艺术修养上开始，同时，还要多读古今中外著名的文学艺术作品，多看成功的舞台作品，从而陶冶自身的文学艺术素养。每个人所经历的生活都是有限的，可是我们面对的角色却是多种多样的，甚至是无限的。我们只有丰富、积累自己的各方面知识，增强艺术修养，才能在其中找到自己要创造角色形象的影子加以借鉴。在话剧《雾蒙山》中，我饰演了剧中男主人公张春山的妻子王红。30年前的文革时期，公爹老书记张松战天斗地，带领着乡亲们干出一片大寨田，让山村改变了面貌，在那个“与人斗其乐无穷”的年代，自然遗留下一股强烈的怨气，欠下一笔难以抚平的心债（政治债）。30年后，丈夫新书记张春山，以一股崭新的勇气和智慧，筑起了新的农村，山村面貌正在翻新，但面对的是“父债子还”的尴尬处境。如何才能去准确的理解这个人物、把握这个人物、塑造这个人物呢？首先，我从熟读剧本开始，，又阅读了一些有关反映文革时期的文学作品，向父母一代人了解那个时代的故事及人与人之间的关系。经过熟读、了解等这些过程，使得我一步步理解、接近了这个人物。70年前，毛泽东同志在《延安文艺座谈会上的讲话》中，明确提出：“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西。”。通过话剧《雾蒙山》的排练、演出，使我对“生活是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一源泉。”这句名言有了进一步的认识和提高。可以说，王红是一个典型的农村女人，更是一个夫唱妇随、忍辱负重的特殊女人，在她的心里，家是山，丈夫张春山就是这山上的一棵青松，她都要依靠。这就是她的人生观、价值观，也是剧中人物全部的行动线。人物的行动线找准了，演员在舞台上也就行动自如、自然了。

演员还要学会对自身的把握，对自身的想象。演员在创造角色前，要对角色形象有一个想象，也就是说，当看到这个人物时的第一反映在脑海中的形象。演员要借助这个感觉去想象自己去塑造这个人物时的形象。例如，我在《雾蒙山》中饰演王红时，我首先想到的是一个典型的女村妇女，她的言谈举止，行走坐卧，处处都是委曲求全，连语言都会是低沉、缓慢的，始终是适应别人的，两只手会经常握在一起，许多心里反应都是从她的眼神儿和她手上流露出来的。还有，演员的感受力除了天生所具备的以外，还取决于后天生活阅历的深浅，对人情世故的洞察程度和情绪记忆的积累多寡。通过话剧《雾蒙山》的排练演出，使我相信，只有用心去感受才能创造好角色，也是塑造好人物的基础。在斯氏全集第三卷中对感受（感染）在表演中的重要性也强调：“……是要感染，感染你的对象！钻进他的灵魂里去，你就会受到更强烈的感染。我自己受到感染，也就能更强烈地感染别人……”要感染别人，首先要使自己受到感染。生动的表现力要在生活中获取，表演越生活也就越生动，艺术来源于生活，当演员将角色以最生活的方式表现出来的时候，那么所塑造的角色，就是最真实准确最有说服力感染力的。演员是创造者被创造对象以及创造工具材料于一身的，演员自身所固有的适应创造不同角色的潜在能力和可变因素。因此，在创造角色时，往往需要改变演员所固有的某些形态，使之符合饰演角色的要求，包括改变演员的容貌形象、声音、外部形态、表情形态、仪表动作、性格习惯以及内在气质等。这些改变都需要经过严格、系统的专业训练才能达到的，也就是我们常说的“声、台、形、表”。

演员在创造角色时还需要从内到外的体验，体验是基础，而体验的目的完全是为了人物的创造。我们生活中人的情感是接受客观事物的真正刺激后而自然产生的，它是在人们遇到不同情境、情况时有着不同的最直接、最真实、最自然的反映，是一种心理、生理的自然现象。而表演艺术则是一种具有创造性的艺术情感，它是借助生动的人物形象给人以情感和思想的某种冲击，使人们为之感动。演员只有从自己的情绪记忆及内心深处唤起情感去创造人物的性格。《雾蒙山》中的王红她的经历和所生活的环境是十分鲜明的，也是十分典型的“特殊年代”。我通过与母亲的多次交流渐渐从心里理解了她们在那个“特殊年代”的心理状态，以及由于心理作用而使外在言行的“独特性”。“体验是演员在进行表演艺术创作上的重要环节，它是深入角色内心世界的重要途径，它帮助我们正确的表演角色，是组织一切外部行动的基础。”作为演员就要一遍又一遍的感受人物的激动的情感，并且将自己的心灵的全部有机性都奉献出来，去创造角色的精神生活并产生“我就是他或她”的真实感，通过有意识的心理技术达到天性的下意识的创造，只有在真正的真实和信念之中，演员天性的各个部分才会合乎逻辑地有顺序的进行工作，体验才会达到完美的地步。体验角色的情感，用自己的心灵去感受角色的情感，使自己进入角色最微妙的情感世界。

可以说，表演是一门艺术，也是一门科学。虽然各家学说、论点不一，体验、体现等多种流派百花齐放，但“演员的基本素质”是各家各派学说、论点趋于一致的，可以说是“条条江河归大海”。 “天才好比良种马，必须学会驾御它。如果把马缰胡拉乱拽，良马也会变成劣马。”（高尔基语）。