明清家具的雕刻装饰题材研究

吴婕

〔摘要〕作为中国传统家具典范的明清家具，其雕刻装饰图案在形式上的绚丽多姿、在题材上的丰富寓意以及对民族文化的自然流露，都成为现代家具设计学习和借鉴的源泉。明清家具的雕刻装饰题材的内容、形式及寓意一些设计规律，并为现代家具设计提供借鉴。

〔关键词〕明清家具雕刻装饰题材

中国的造物文化经历了几千年的发展和积淀，家具的设计与制造同样经历了漫长的成长和变迁。从质朴粗陋的春秋家具到垂足而坐式的隋唐五代家具，从宋元家具设计的成熟与种类的完备，到明清家具极尽设计与制作的巧夺天工，中国古典家具从无到有，从稚嫩走向成熟，完成了在选材、结构、造型、工艺上的完美结合。

自明朝开始我国进入了古典家具的鼎盛时期，这一时期的家具除了具备选材考究、结构精巧、工艺精细等优点外，在装饰表达上也颇具魅力。明清家具的装饰主要体现在家具形态的线型处理以及雕饰图案上，而在线型的设计上也不乏雕饰的运用，例如我们常见的清代太师椅，其搭脑通常为两端下弯的曲线，且端头雕饰以云头如意纹。在明清家具中，明式家具造型简洁流畅，配有少量的雕饰点缀；而至清中期的家具受到当时经济条件与政治思想的影响，其家具的雕饰可谓富贵华丽却也难免有些繁琐堆砌，因而明清两代的家具雕饰前者素雅、后者厚重。下面主要对明清家具的雕刻装饰题材进行研究。

一、动物题材

明清家具的雕刻装饰善用各种寓意吉祥的动物来表达人们的情感，如龙凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟等，在这其中，龙又是明清家具雕饰中运用最多的题材。龙是中华民族的图腾和象征，到了明清时期，其图案和内涵几乎被皇室垄断，成为权利和地位的代言，龙纹雕饰也成了明清家具中最具代表性的装饰图案之一。明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。常规龙纹较为写实，在造型上分有团龙、正龙、行龙、升龙、降龙等。明清家具中常用的是将龙形简单化的拐子龙、夔龙、二龙戏珠和龙凤呈祥等纹样。

动物题材的纹样主要出现在以下家具结构中：横材和立柱的端头，如在盆架、灯架、镜台的端头装饰中，常见龙首纹圆雕、凤首纹圆雕等；角牙纹样，如透雕及浮雕草龙纹、透雕及浮雕螭纹、透雕凤纹等；牙板纹样，如双螭纹、草龙回纹、双龙喜纹、双龙戏珠纹等；挂檐纹样，如麒麟纹、螭龙纹、凤纹等；桌案挡板纹样，多见螭纹、麒麟纹、龙纹、凤纹等。

二、植物题材

明清家具的雕刻装饰还多用各种植物来寄寓人的品格和节气，如莲花代表玉洁，牡丹象征富贵，菊花表示长寿，竹子表达气节等。明清家具的花草植物雕刻纹样主要有卷草纹、灵芝纹、缠枝花卉纹、缠枝卷草纹、卷草灵芝纹、海棠纹、莲花以及梅兰竹菊等纹样。其中卷草图案的使用非常广泛，因为它的构图形式比较灵活，既可单独构成图案也可与其他题材构成图案。单独组成纹样的卷草图案可以用来装饰透雕的卡子花或浮雕的边缘，也可在长度方向上自由延展，因此用来修饰狭长的面积最为合适，视觉上灵动而富有韵律。

植物纹样在明清家具构件上的运用范围很广。在案桌挡板上常见有花草浮雕纹，构图独立完整，以矩形画面为主；在站牙上多见卷草纹、灵芝纹、缠枝纹、西番莲花纹，纹样为对称式构图，且整个纹样根据站牙造型进行适合纹样设计；牙板上的植物纹样主要以对称式或二方连续式布局呈现，多见卷草双结纹、方勾花草纹等；扶手中的植物纹样一方面要起到装饰作用，一方面还要起到支撑作用，常见有灵芝纹、竹节纹、卷草纹等；在挂檐上多见梅花纹、桃花纹、菊花纹、海棠花纹、水仙花纹、缠枝葡萄纹等，大多以透雕的形式出现在家具结构中。

三、传说故事及人物

明清家具的雕刻纹样还采用各种人物、传说故事来进行装饰，如八仙、百子图、五子夺魁、麒麟送子、高士图、渔樵耕读等，这其中都有着丰富的典故和寓意。五子夺魁纹样为五个童子在抢夺一顶金盔，谐音魁，寓意为夺魁，在此处借寓五子考中状元。麒麟送子以麒麟及小儿为题材，表达喜送麟儿之意。渔樵耕读是以农耕社会四个最为重要的职业———渔夫、樵夫、农夫、书生为题材的纹样，代表官宦对退隐生活的向往。

由于传说故事及人物题材纹样较大，也较为完整，通常出现在隔扇、折屏、座屏、插屏等大的家具构件上。根据不同的结构要求采用浮雕、透雕等形式进行雕刻装饰。

四、吉祥文字

中国的汉字博大精神，运用广泛，在明清家具的雕饰中，经常可以看到表达吉祥、富贵、长寿愿望的福、禄、寿、喜等装饰字样。吉祥文字也常与其他纹样共同组成寓意吉祥的图案，如福寿图、万字团寿、万事如意等。文字本身就具有很好的装饰性，其各种变体或书法形式都有较强的表现力，因此直接将吉祥文字装饰在家具上是一种很好的表现手段。文字纹样通常出现在家具构件的中心部位，多独立成为装饰图案，如座椅靠背中的团寿纹，结子纹样中的团寿纹、长寿纹等。有时文字也与动植物题材相配合共同构成装饰图案，但文字依然居中于整个图案中。家具中的文字纹样常与室内艺术品或屏风雕刻结合起来，体现出书法艺术、民族艺术和传统文化的相应相生，颇具意味。

五、几何纹样

明清家具的雕饰中还多见呈几何形态的纹样。几何雕刻纹样多以简练线条的组合变化成富有韵律感的各式雕刻纹样，如拐子纹、云纹、冰裂纹、回纹、套环纹、曲尺纹等，此类纹样可装饰于家具的各个构件。

拐子纹也称为拐子龙，由缠枝纹和龙纹两组基础纹样构成。线条装饰有的挺拔、硬朗，有的柔和、规范，其纹样的转角处理有直角形的，也有圆角形的，变化丰富又富有规律。拐子纹在座椅扶手中及桌子牙板和角牙装饰中最为常见。

家具雕刻中的云纹形态多样，应用也十分广泛，有十分抽象规则的几何形态，也有生动形象的自然形态。明清家具上的云纹装饰变化非常丰富，有线条舒展的卷云纹、空灵蘊藉的如意云纹、朵云纹以及各式各样的团云纹等。在明清家具的背板、角牙、牙头、牙条、挡板、及各类板面等部位常装饰有云纹。云纹的构图流畅简洁，寓意高雅，使家具的气质品位更显高贵。

冰裂纹又叫断纹瓷，是古代龙泉青瓷中的一个品种，因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而得名。家具雕刻中的冰裂纹，是将瓷器冰裂纹的形式利用透雕的方式呈现于家具构件中，多见于明清家具中床的围栏、座椅靠背、透空的橱门以及画案的下搁板处，它们既满足了特定家具部件需要透空的功能，又极大地丰富了家具的形体和装饰效果，具有较强的立体感。

回纹是被民间称为“富贵不断头”的一种纹样，它是借鉴青铜器的回纹图案移植到家具雕刻工艺上的。回纹在家具上的应用也很广泛，书柜、橱柜、桌案的牙板雕花之上，太师椅的靠背板上面，椅类家具的腿足上面和面板前沿都可见回纹装饰。

通过上述研究可见，明清家具的雕刻纹样如同中国传统纹样一般皆是“图必有意，意必吉祥”，明清家具上的装饰图案既有美好的寓意，又有很高的艺术性，并与家具的造型形成了珠联璧合的效果。在对现代新中式家具的雕饰设计中，我们不仅要对明清家具的雕刻图案进行模仿，还应利用简化、抽象、夸张、分解和重组等设计方式进行改良，在传承经典魅力的同时注入当今审美时尚的需求。

（责任编辑：刘小红）