从排版误区到信息载体——报纸版面设计中“留白”艺术的发展与运用

吴 空

（四川大学 文学与新闻学院，四川 成都 610000）

“留白”一词最早指一种绘画艺术手法，利用画面空白增加想象空间、凸显意境之美。而在报纸版面设计中，“留白”被用来指不放置文字、图片的空白版面。由于早期报纸版面少、读者信息需求大，报纸版面不容浪费，所以“只有补白而绝无留白一说”。［1］但随着纸媒版面大幅增加、新媒体竞争的加剧，留白开始被重新认识。

一、留白成为报纸设计元素

（一）国外留白手法的发展历程

在西方近代报纸图书印刷中，空白最早是因为编订原因出现。美洲大陆的第一份近代报，创刊于1690年的《国内外公共事件》的底页就是空白。20世纪50年代初，瑞士的“国际版面风格”兴起，将每篇稿件布置为规则的矩形，用围框或者空白分割，留白开始起到排版中的分割功能。

1963年，彼得·帕拉佐实践了源自建筑设计的包豪斯学派的“设计以人为目的”的理念，重新设计《纽约先驱论坛报》，增加留白以加强易读性。70年代，在电视的影响下，“空白也成了版面设计师门的新宠”。［2］《今日美国》掀起“重新设计运动”，“大图片+大标题+大尺度留白”的“电视风格”大行其道，持续至今。留白正式成为西方报纸流行的美学元素。

互联网兴起后，读者的阅读习惯日益偏好迅速浏览和视觉传播。读者的阅读习惯变化，倒逼了纸媒寻求极简风格的版面编排，留白被空前重视。特别是互联网时代的信息过剩，特殊情况下，空白反而更能降低噪音、传递信息。2012年末，英国凯特王妃生子，英国报纸纷纷使用“大图片+大标题+大面积留白”的头版设计争夺眼球，Private Eye 却独辟蹊径，在头版大片空白中，仅有“WOMAN HAS BABY（女人生了孩子）”三个单词，其信息量被极度压缩，却反而在眼球争夺战中一举夺魁。利用信息过剩，将空白本身赋予信息载体的作用，这是互联网时代的特殊产物。

图1 凯特王妃生子当天的部分英文报纸版面

（二）国内留白运用的几个里程碑

1984年起，《解放军报》在标题排版上开始大量使用留白，从而实现新闻标题间的整齐排列，富有仪式感。这种留白体现出军报的独特审美。到2008年，《解放军报》已经将留白运用到标题区、图片区、报头区等版面上。

但在这一阶段，留白的运用局限于军报，有强烈的军事特色。随着改革开放中文化交流加深，许多新兴的市民报纸也开始向国外学习留白手法。

图2 1984 年第5 期头版

图3 《解放军报》2012 年12 月29日头版，使用留白

2008年汶川大地震全国哀悼日5·19当天，《新京报》《南方都市报》《齐鲁晚报》等数十份报刊，在头版大面积留白，配以简单醒目的大标题、大色块和特写画面，视觉冲击强烈、情绪饱满，被认为是“国内报纸版面设计史上一次重大的突破，更是一个创举”。［3］

图4 《新京报》《南方都市报》《齐鲁晚报》《新快报》等都市报的2008 年5 月19 日头版

二、留白效果的理论总结

国内外在不同阶段、不同经验下，出现了不同的留白理念。笔者在相关文献基础上，将之总结为“透气口说”、“整齐说”、“艺术说”、“视觉冲击说”四种主要解释：

（一）“透气口说”

包豪斯学派对易读性的追求，被美国报纸设计师马里奥·加西亚总结为“版面是由黑、灰、白三种颜色构成的。黑色来自标题和图片，灰色是稿件文字形成的，白色则是版面上的透气口”。图文信息的空白，可以让读者舒缓情绪、放慢节奏。为此，《洛杉矶时报》等报纸取消了报眼区和映衬性的视觉元素，留出空白。

（二）“整齐说”

“整齐说”出自国内学者对《解放军报》版面留白实践的解析。在报纸标题区留白，使得标题更加整齐醒目，体现出军队对形式美和整齐美的追求，这成了《解放军报》的独特风格。

（三）“艺术说”

我国传统绘画理论认为，“虚实相生，无画处皆成妙境”（清，笪重光，《画荃》）。前《经济日报》总编辑范敬宜从这一角度出发，认为“留白，是一门艺术。无论绘画艺术，还是摄影艺术，都讲究如何恰当地利用留白……”［4］这一认知往往与留白对报纸排版的品位、格调联系到一起：“版面的留白艺术，是一种特殊的视觉语言，是提高版面的品位与格调的关键。”。［5］

（四）“视觉冲击说”

“视觉冲击说”认为，大面积的黑白对比能造成更强的视觉冲击。中国人民大学舆论研究所传播心理实验工作室的一项基于眼动仪的实验研究认为，“主视觉区的面积大小对于形成视觉引导呈现边际关注递减规律：关注度增量随着视觉区设计面积的递增而减少。”［6］

三、留白技巧要点

（一）文字信息与留白

狭义的留白指的是版面位置上的空白，与之相配的文字要求简练完整。但互联网已带来信息过剩，倒逼报纸文字也开始碎片化、符号化，如上文中Private Eye 的WOMAN HAS BABYA 设计。

（二）图文层次调节

80年代的《解放军报》，白色被分割在零散的标题栏内，客观上造成了视觉中心的分散化。而现在的许多报纸，留白面积越来越大，由于图文的间隔区域足够大，图片的不规则组合不再影响读者的阅读，允许了图片组合的多样化：大小错落、图片与色块、线条的有机组合，在留白的同时，丰富了版面的层次。

（三）打破“均衡”原则

传统报纸版面设计注重均衡，使整个版面更具有稳定感。留白却迫使读者主动寻找版面中的文字，通过寻找仪式来强调文字的某些特质。例如，神秘色彩、低调感觉等。这种留白往往配合将背景抠去图片出现，整个版面重点突出而又相对灵活跳脱。

在报纸的发展历程中，留白经历了“装订结果”、“浪费版面”、“版面修饰”、“信息传递”的不同阶段。充分认识和运用留白，对纸媒的版面设计已经越来越重要。

［1］ 许期卓.营造“透气”的视觉空间——《美国报纸版面留白技巧的运用》［J］.中国记者，2006（01）.

［2］ 蔡雯，甘露.西方报纸版面变革及其动因探析［J］.国际新闻界，2002（4）.

［3］ 姜文姬.报纸版面留白设计探析——从“5·19”哀悼日国内部分报纸头版留白说起［J］.办报经纬（上半月），2009.

［4］ 范敬宜.注意留白［Z］.

［5］ 赵永枝.重视版面留白 创出独家风格［J］.

［6］ 中国人民大学舆论研究所传播心理试验工作室.读者阅读中文报纸版面的视觉轨迹极其规律——一项基于眼动仪的实验研究［J］.国际新闻界，2007（08）.

［7］ 库尔特·考夫卡.格式塔心理学原理（上、下）［M］.浙江教育出版社.

［8］ 许期卓.美国报纸视觉设计［M］.中国人民大学出版社，2008.