数码艺术织物的研发与生产实践

黄玉莲，梁君威，姚 婕

数码艺术织物的研发与生产实践

黄玉莲1，梁君威2，姚 婕3

（1. 太原理工大学 轻纺工程学院，山西 太原 030024；2. 山西省服装协会，山西 太原 030006； 3. 山西省纺织行业技术中心，山西 晋中 030600）

按照艺术图案文画作品的尺度、精细度的要求，设计、装造织造设备。借助织物CAD软件，建立色彩模型，并设计建立与色彩相应的织物组织库，利用PHOTOSHOP将艺术图像数字化处理后，进行艺术创作，达到审美艺术要求后生成意匠、文版。最后在大提花织机系统将文版织造成所需数码艺术织物成品。

数码；艺术织物；立体；色彩模型；组织设计；再创作

随着文化产业的发展与振兴，历代名人字画、文物复制保护及其人文价值的普及与传播，以及富有地域特色的旅游文化产品的开发等，越来越受到政府有关部门的关注和重视。

历代名人字画和文物复制保护及其人文价值的普及与传播，设计制作重点在于：一不失真、易保存，二投入少、效果好；旅游文化产品的开发须遵循地域性、艺术性、文化性、审美性、便携性等内涵与特点。综合上述特征，数码艺术织物的研发与生产，应是不二选择。即通过纺织、绘画、摄影、装饰、艺术设计等学科的研究与交叉配合，从最能反映地域文化的绘画及影像等作品入手，通过织物CAD软件，建立色彩模型，并设计建立与色彩相应的织物组织库，利用PHOTOSHOP将艺术图像数字化处理后，进行艺术再创作，达到审美要求后生成意匠、文版，最后在大提花织机系统将文版织造成艺术织物。目前，在试验的基础上初步建立起小规模生产的模式，并形成了特色。

1 数码艺术织物特征

数码艺术织物基于对六色经三色纬提花织物的设计原理与方法和组织库、色彩模型的建立及创新应用，从而将艺术作品织物化。

按织制原料分为棉织画、丝织画两种。其可融艺术性、装饰性与实用性为一体。其中：棉织画风格粗犷、手感厚实、立体感强；丝织画风格细腻、柔纤、形象逼真，二者均有色彩丰富、层次分明、文化气息浓厚、质感强、视觉穿透力好、易护理、便携带并可水洗的优点。

2 数码艺术织物研发

2.1 设计要点

2.1.1 色彩模型的建立

数码艺术织物的艺术魅力除了织物材质及组织表现出的风格之外，更出彩的地方在色彩展现，这既是设计的重点也是难点。其一，所有画面的主题、主体以及内涵的本身是通过丰富的色彩和变化组合表现出来的；其二，织物所展现出来的所有色彩，必须要依靠丰富的色彩模型来做支撑，与之同时，在色彩模型的建立上，还要受到设计软件颜色库色块数量、电脑显示屏显色性以及设计人员对色彩的辨别能力等因素的制约。因而，单一的模型根本无法表现所有的色彩、无法表达所有画面内涵。所以，根据画面的风格、类型的色彩、色调的不同需要，建立数个系列色彩模型（例如风景类、人物类、动物类、建筑类、花草类、黑白灰类等）则成为必须。

2.1.2 色彩模型的构成

如图1，色彩模型的色相环可定义为4种基本色：红( R )、黄( Y )、蓝( B )、绿 ( G )， 分为Y／R、G／Y、B／G、R／B等4个象限，共l6个色相，此色相环表达了不同结构的6色经织物能够产生的色相类型。

图1 色相环模型示意

图2为色彩模型的颜色立体示意图，由4种有彩色红、绿、黄、蓝组成色相环，黑和白分别占据无彩色轴的两个端点。

依据色相、明度和彩度的分析，在色彩模型的颜色立体中，色相被划分为16个；明度轴分成6级，有效灰度和轴端的白和黑，l～6表示有效灰度，“0”和“7”为全黑和全白；彩度划分成6级，分别用A、B、C、D、E、F表示，“A”表示彩度最大。

以6色经3（4）色纬多色经提花织物为例，根据色立体模型计算所得的有效织物显色数(含消色系灰度)为：( C16×C16×C16)+14= 590 (个)。色立体中的任何一个颜色都可对其进行规范化标注，灰度用“Xn”表示：“X”表示消色系的灰，“n”为灰度等级，共14级；彩色用“色相／明度／彩度”来表示：如“Br／1／C” 表示蓝红色相中，B表示蓝经在粗纬上显色，r表示红经在细纬上显色，明度值为l级，彩度为C级。

图2 色彩立体模型示意

2.1.3 织物组织设计

在组织库的建立上，借助纹织CAD软件，组织设计综合了重纬、重经、双层等多种组织类型，设计过程、结构复杂，因此组织设计难度大。

（1）设计原理

根据组织交叉点色彩混合规律，六色经三（四）色纬的经纱组合为红、白、绿、黑、黄、蓝1:1排列，纬纱组合为粗黑、粗白、细纬、强色纬1:1排列。例如：选黑纬作表纬，表经根据颜色和结构的需要分配，其余的经线和纬线作背衬。

织物的色相由表经（红、白、绿、黑、黄、蓝）来决定，明度由粗纬( 黑或白) 和黑白经来调配；彩度则依据表经在织物表面的覆盖率来区分。

（2）设计方法

以粉色为例，步骤1，以能形成粉色的红、白色经作为表经；步骤2，依据双层组织的设计原理，表经与里纬相交点为经组织点，里经与表纬相交点全为纬组织；步骤3，编排表组织的明度，并选择适合的压经。

图3 多色经提花织物的表组织规范设计方法示意图（表面展开图）

以上为表组织的设计原理及方法，对于里组织及接结组织的设计，主要达到不影响表组织外观平整美观为原则，一般用斜纹即可。

（2）画幅尺寸

画幅尺寸，受到织机幅宽、电脑龙头针数以及装造的花数等制约。

2.2 技术要点

2.2.1 图像再创作

艺术图像（大多为画家作品或影像图片）数字化处理后，图像失真的复原，画面的再度创作。

首先，对原作画面的色彩运用、风格类别、技法表现等进行分析；再对转化为数码图像后的画面细节进行详细分解；利用PHOTOSHOP对每个细节进行分色、修复、修改、描画、润色、锐化、换色、调整等，直至最大程度地展现原作风格的同时，还可以对画面再度创作，从而丰富、延伸其内涵。

以画家董寿平小写意国画《黄山》为例（如图4），晚霞照射下的山体暖色的变化处理；山间云雾的表现采用扫射描绘画法处理；苍劲的松树干、枝、叶的肌理表现及怪石的皴染法体现等特殊处理方法。

2.2.2色差处理

织锦画成品与原作品色彩差异的处理。通过反复调整、比对，选用合适的色彩模型，消除数码艺术织物与原作品之间的色彩差异。

图4 画家董寿平小写意国画《黄山》

3 数码艺术织物实践的主要内容

3.1 工艺流程

建立其数码色彩模型及相应的组织库→设备装造→将图画作转化为数码图像→进行图像分析处理→图像再创作→采用纹织CAD 系统生成意匠图→生成纹版→大提花织机系统织造。

3.2 装造

3.2.1 纹针安排 （采用6144针电子提花机）

每花纹针数＝6000针

梭筘针：1～8针

停 撬：9针

边 针：19～54针（36针）

主纹针：55～6054针（6000针）

边 针：6055～6090针（36针）

空 针：6091～6144针

3.2.2 总经纱根数：12144

3.2.3 通丝目板穿法

用普通装造上机，六色经纱机上排列从左至右：红白绿黑黄蓝。

根据织物的经密，目板选用列数为24列。

每花实穿行数＝6000/24＝250行，目板一顺穿。

3.3 技术指标

以六色经三（四）色纬提花像景画数码艺术织物《黄山》为例。

3.3.1 成品规格

外幅：80×2cm 内幅：79×2cm 下机织缩：2—3%

经密：75根/cm 纬密：30根/cm

3.3.2 制造规格

筘外幅：165cm 筘内幅：163cm 花数：2

筘 号：125齿/10cm 6穿筘

经组合：166.5dtex*1(1/1500D)涤纶网络丝*6

维组合：58tex*2(10s/2)棉纱 （黑色）

83tex7s棉纱 （白色）

166.5dtex*1(1/1500D)涤纶网络丝*1 （细纬）

3.3.3 用纱量（kg/100m）

经纱：21.9586

纬纱：37.2606

总用纱：59.2192

3.3.4 紧度（%）

经向：113.3

纬向：94.8

总：100.7

3.3.5 强度（N）

经向：926.4

纬向：1417

3.3.6 布面外观质量

布面平整、图案清晰、无疵点

3.3.7 后处理工艺

修补疵点、跳线、断经、断纬→熨烫整理→装裱（硬裱、软裱）→包装。

4 结论

目前织造并完成的数码艺术织物产品包括：名人字画类（人物、山水、花虫鸟兽、书法等）、手绘图案类、肖像类、山西人文类（宗教、晋商、自然风光等）等。数码艺术织物的研发作为省级科研项目业已结题，作为校内本科生创新性实验项目，现已列入学校创新性实验教学计划，相关专业学生的毕业设计与创作及参加全国比赛的实物制作均通过此来完成。

通过数码艺术织物的研发与实践，一促进了纺织与艺术专业深度交叉融合，为师生搭建了专业创新平台，锻炼了教师队伍，提高了学生综合能力；二对学校而言，在提高服务行业发展能力、促进本土文化品牌建设的同时，促进了科研水平和能力的提升，增强了学校的社会影响力；三对社会而言，促进了区域文化（晋商文化、宗教文化等）与名人字画艺术价值的普及，同时为改善家居环境，增加装饰的丰富性创造了条件；四为下一步研发设计数码艺术家纺和立体布艺产品提供了经验、奠定了基础，同时为促进纺织业的发展和文化旅游业的繁荣做出应有努力。

[1] 李启正，周赳. 数码六色经提花织物的设计原理与方法[J]. 浙江理工大学学报，2006，23(2):138-141.

[2] 李启正，周赳. 数码多色经提花织物设计的色彩模型[J]. 丝绸，2005, (5):14-16.

[3] 周赳. 电子提花彩色像景画的设计原理[J]. 丝绸，2001, (9):31-32.

[4] 王露芳. 彩色像景画织物的创新设计[J]. 丝绸，2002, (12):32-33.

R&D and Production of Digital Art Textile

HUANG Yu-lian1, LIANG Jun-wei2, YAO Jie3

（1. College of Textile Engineering ,Taiyuan University of Technology, Taiyuan Shanxi 030024, China; 2. Shanxi Clothing Association, Taiyuan Shanxi 030006, China; 3. Shanxi Technique Center of Textile Industry, Jinzhong Shanxi 030600, China）

Weaving machines were designed and assembled according to the scale and fineness of artwork patterns. Textile CAD was introduced in the first place for colour models and corresponding fabric weave library creation. Photoshop was then applied for the artwork pattern images digitization, further beautification, and pattern grids & pattern cards generation. Finally, art textile product was woven on the jacquard looms based on the pattern cards.

Digital; Art Textile; Stereoscopic; Colour Model; Fabric Weave Designing; Recreation

黄玉莲（1964-），女，高级实验师，研究方向：数码艺术织物.

山西省经济和信息化委员会科技项目（2010-2012）.

TS105.112

A

2095－414X(2014)03－0032－04