动画场景设计中的全局设计观念

李京燕

动画片导演是用镜头画面讲故事的，是将角色放在一定的场景空间内，选用合适的镜头方式，完成事件的描述。为了将故事讲述得清晰生动，导演要具备很强的整体设计思维能力和空间构图能力，对场面调度以及各镜头画面之间的衔接关系，有一个全方位、立体的空间意识。

场景总体设计思维是指要树立统观全局的设计观念，使动画片各个组成部分和要素之间统一协调、主次分明。这不但是指场景各空间的整体统一，场景与角色的风格统一，还指整体风格与表现主题的融合统一。另外设计师在进行单元场景的设计过程中首先要有故事整体时空结构意识，周全考虑整个故事演绎过程的场面调度、空间层次，以及动画场景的节奏性、运动性和细节性。

对于视觉艺术来说，不管其属于何种类型，以何种方式来完成，首当其冲需要解决的问题就是构图问题。而静态视觉艺术与动态视觉艺术的构图又有很大不同，例如不同于绘画作品，动画片中的构图是在不断变化之中的，随着摄影机的移动或镜头的切换，构图也在不断发生变化，如何保持视觉的连贯性则需要在构图上多下功夫。拍摄相同的场景，随着摄影机与拍摄主体的距离、视角、高度的变化，摄影机焦距的变化，以及人物的运动位置的改变，画面的透视关系、虚实关系、前后层次关系都在不断发生变化。评价一部动画片构图的好坏，不能单纯看某一镜头构图是否完美，而要看各镜头之间承上启下前后连贯的关系，也就是说要看一组镜头画面构成的完整性、连贯性。即便是在同一镜头中，随着镜头景别与镜头角度的变化，构图关系也在不断变化，构图随着视点的变化而变化。也就是说观众的视点是在不断变化的，镜头画面的构图随着镜头的推、拉、摇、移、升、降、跟的运动也是在不断起伏变化的。通常在动画片中镜头是随着角色的运动而在不断地运动变化着，当镜头处于运动中时通常并不强调构图的完整性，当镜头静止不动时，画面构图的完整性才显得尤为重要，总之动画片追求的是连续镜头的构图完整性。

不管是作为动画导演还是作为动画场景设计师，都必须具备敏锐的构图能力，也就是指具有寻找和创造具有视觉美感的空间造型能力，通过画面中镜头的景别角度、透视变化、物件造型的轮廓线条、材质机理、镜头画面的色调光影等元素创造富有视觉美感的画面效果，给观众带来视觉的愉悦和心理的冲击，使场景设计呈现出某种风格化及形式感，体现某种艺术追求。

有效的镜头画面构图就是把取景框中包含的所有视觉元素的相关内容组织起来，表达一个明确的信息。也就是说构图就是合理安排画面中各视觉元素的构成关系，删繁就简，突出重点，使这些构成关系组成含有特殊意味的视觉信息，帮助观众理解剧情和角色。这里所说的视觉元素主要包括造型、色彩、光影以及线条、形状、质感等。设计师必须有清晰的思路，其目的是使观众更加有效顺畅地阅读画面信息。因为动画片的场景可以依据创作者的意图进行设计，机位不受空间环境的制约，因此导演可以选择最好的角度和方向，把角色放在最合适的空间中，充分考虑镜头画面的构图。构图原理就是对比、节奏、趋势、平衡和统一等，它们是把分散的视觉元素组成完整画面的方法。通过构图引导观众视线，使观赏者将注意力集中于画面中的主体，从而更加有效地传递影片信息。例如可以通过画面线条的汇聚、光影的明暗、色彩的对比、主体在画面中所处的位置等各种手段来强调画面主体。

图1 动画片《狮子王》

在动画片中，镜头大多数时候是处于运动之中的，而在运动镜头中，场景会随着镜头的运动不断发生变化，对于表现大场面的镜头背景，通常不是一下子就全部展现在镜头画面中，而是在镜头的运动过程中逐步展示的。因此就不能只考虑一张场景设计总体的构图是否合理，更重要的是要考虑到镜头运动过程中逐步呈现的场景构图的节奏，也就是一张场景中各个局部间的构图关系及局部与整体间的构图关系。

在同一场戏中，通过不同镜头构图上的某种一致性，可以形成明确的视觉信息和强烈的心理暗示，例如动画片《花木兰》中开场的一组镜头，第一个镜头是缓慢的逐渐拉出的大远景，该镜头以一种很稳定的构图交代了故事发生的环境背景，同时也与后面不稳定的构图形成对比，从而产生一种节奏感，起到迅速调动观众情绪的作用。

图2 动画片《花木兰》

总之，不管如何进行场景空间结构设计，如何调整镜头画面构图，都是为了更好地表现剧情，塑造角色，吸引观众注意，有效传达影片信息，使观众在有限的画面空间中感受到更丰富的意味。作为动画片，放映的时间和镜头画面的尺度都是有一定限制的，如何在有限的时间空间限制中，充分展示出影片主题及艺术追求，让观众得到最大的视觉享受和心理满足，这才是最终目的。

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