试论苗族刺绣纹样在地面铺装设计中的应用

叶舫妤

（贵阳学院，贵州·贵阳 550003）

数千年来苗族先民利用手中的针线记录耕种劳作及民俗文化，由此苗族传统刺绣纹样也形成了不同于苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣四大名绣的独特风格。苗族传统刺绣纹样不仅仅图案丰富多彩，造型别具特色，而且蕴含着本民族浓厚的历史文化信息，这里面既有古老感人的人类起源传说，也有婉约动听的爱情故事。通过这些纹样，观者可以了解苗族厚重的社会发展历史，洞察苗族浓郁的民族风情。因此，作为艺术工作者，我们不仅要从历史文化的层面去探索理解，更要注重苗族传统刺绣纹样的美学意义，借鉴其丰富的美学价值及内涵，借此去探索未来的艺术创作道路。

一、苗族刺绣纹样的特点

（一）色彩

大量的苗族传统刺绣作品在色彩运用上通常都会表现出强烈、炽热、单纯且艳丽的配色特点。这正是我国古代少数民族传统审美观的发展与延续。几百年来苗族先民的传统色彩审美观都体现在苗族服饰刺绣及民间工艺创作上，苗族工匠喜爱在自己的作品中大量运用高纯度明度的色彩，借此突出强烈的对比效果，这些作品中体现了少数民族用色强烈、单纯、明快、大胆的特点。苗族先民在刺绣中的用色观念既不同于东方的固有色规律亦不同于西方的条件色规律，这些大胆的用色均属于民间工匠的主观意向色，属于传统民间色彩学，这种配色方法呈现出朴拙、奇特、神秘的色彩魅力。相较于江南苏绣恬静柔美、含蓄秀丽的刺绣风格，苗绣更注重逼真的立体感及强烈的色彩撞击视觉反差效果。

（二）取材造型

苗族传统刺绣纹样主要来源于苗族先民耕种劳作的生活环境，动物形象、植物形象、自然现象及神话传说均可以作为创作素材。在苗族刺绣纹样千姿百态的纹样造型中不难发现各种不规则的图案及超越自然法则的图案纹样形式。苗族先民不拘于单纯临摹写生自然界及生活当中的事物，他们更善于用自己独特的思维方式对看似普通的花鸟鱼虫进行夸张、变形，从而创造出夸张奇特却又别具浪漫气息的纹样形式。心灵手巧的苗族同胞通常会根据画面需求来安排构图造型，因此呈现在刺绣作品中的纹样形式往往是经过了人们的情感过滤所构成的艺术形象，刺绣纹样中大量融入了作者大胆而浪漫的想象，譬如鱼儿长出翅膀飞上天空，鸟儿搬到河流里居住，雄鸡长出强壮的四蹄等等。

二、地面铺装中运用苗绣纹样构成化处理方法

“构成”一词来源于上世纪20年代德国包豪斯学院造型基础课程当中的“三大构成”课程，所谓“三大构成”是指平面构成、色彩构成、立体构成。“构成”这样一个近代设计概念与当代设计有着不可分割的联系。平面构成研究探讨的是纸面二维平面空间当中的视觉关系，在当代设计中平面构成旨在将不同的形态元素以一个以上的新设计元素单位重新融合成为一个新单位。笔者尝试将构成化处理后的二维平面纹样运用于三维立体空间当中的园林设计地面铺装设计应用。在设计领域，世间一切的视觉形态均可作为构成的对象。平面构成的实用性的设计规律法则多种多样比如重复、特异、聚集、渐变、发射等。苗绣纹样是点、线、面在二维或三维空间分布中借助一定的造型手段和技艺来实现的，如剪、雕、塑、绣、绘、织、染等。这种可视、可感、可触的形象是苗绣传统纹样最为显著的特征。如何将苗族传统刺绣纹样从古老的、传统的、民族的、甚至是“无用”的境地中解脱出来，使其升华为“时髦的、新颖的、国际的、易用的”流行文化元素，笔者认为必须将其中极具代表性的部分提取出来，结合现代平面构成法则中关于点、线、面、色彩与肌理等方面的相关设计原理重新进行编排与组合。

三、构成化处理后的苗绣传统纹样运用于地面铺装设计中的案例解说

本案例采用黔东南地区常见的动物纹样——“燕子”作为纹样原型，以简洁的直线代替燕子本身构成外在形态的曲线，在燕子的躯干部位装饰以具有苗族特色的简化后的雷云纹。纹样设计简洁却又不失生动。笔者截取燕子纹样，采用“相对重复”手法加以构成化处理，设计中采用了“发射”的构成化处理方式，以一只完整的燕子纹样作为中心点，数只朝着不同方向飞去的燕子形成生动活泼具有张力的“发射”视觉效果。此方案适用于园林中的歇脚亭、花厅、掖庭等面积相对较小的空间。构成化处理后的燕子纹样大面积铺设时会增加施工难度且造价较高。材料选择方面建议选用块料铺设材料当中的加工石材。所谓加工石材是指那些被人工加工切割成各种形状大小不同的石料。加工石料大致分为两种类型：地面铺装的石板、用于砌墙的石砖。薄型的加工石材与石板相似的地方在于它们可以不同尺寸铺设于不同的场合中。燕子纹样可用不同颜色的花岗岩切割成型用于地面铺装的铺砌。

结 语

将贵州苗族刺绣传统纹样的创新与现代园林地面铺装设计理念相互融合，不仅可展示具有浓郁地方特色和民族风情的贵州苗族文化，也为现代园林地面铺装设计提供更多的视觉元素和文化内涵，在艺术欣赏与使用价值之间构筑起一座桥梁。通过以上案例分析可证实将经典的贵州苗族刺绣传统纹样从“小众文化”的面貌中脱离出来融入我们现代生活的可能性。从另一角度揭示传统文化在现代经济社会和市场环境下所蕴藏的潜在价值。本文旨在论证探讨将贵州传统苗绣纹样运用在园林地面铺装设计当中的方法。笔者总结方法操作步骤如下：（一）根据不同铺装场所的功能性、装饰性需求在苗绣纹样中挑选所需要的纹样原型。（二）将苗绣纹样通过平面构成中的构成法则进行构成化处理。（三）根据构成化处理后的纹样选择适合设计方案的材料进行色彩、造型搭配最终完成铺装工程。

我们在跟随现代社会文明飞速发展大踏步前进的同时，也应时时回首顾盼老祖宗们留下的艺术瑰宝，对其加以保护和传承。否则终有一日我们会因无法再次触及那些源源不断给予我们灵魂丰富养分的民族文化而懊恼叹息。传统的非物质文化遗产需要拯救和保护，但更需要运用及推广。如果能将艺术欣赏与使用价值相结合，将传统融入到我们的生活中，融入到我们现代的设计创造中来，使其成为现代社会机体的一部分，必然能够受到更多人的关注，从而真正做到对传统苗绣文化的保护与传承。

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