电子琴在锡剧乐队中的作用

■白晶

电子琴在锡剧乐队中的作用

■白晶

江苏省演艺集团锡剧团是最早将电子琴引进到乐队中的省级院团。早期电子琴使用率并不是很高。因为当时乐队伴奏的方法主要是以大齐奏为主，因此在传统伴奏中电子琴也只是弹奏一些单旋律。在屈指可数的几个有配器的新创剧目中，电子琴也只是演奏些双簧管，单簧管的配器用以填补木管组的空缺。

随着时代的发展，新技术在电子琴上的运用,电子琴无论在其性能上以及功能上都有了突飞猛进的发展，这也使人们对电子琴的功用有了新的认识。同时，锡剧音乐也在改革和创新的过程中产生了日新月异的变化，现在省锡剧团的绝大多数剧目不再以大齐奏的方式来进行伴奏。我们的剧目基本上都分成音乐作曲部分和唱腔设计部分，全剧音乐都有配器。近几年中锡剧团创排的《状元情殇》《清风亭》《草命天子》《浪子情缘》等剧目，无一例外地运用了唱腔设计和音乐配器相结合的方式。唱腔设计独立完成全剧唱腔的构架，唱腔设计者必须完成剧中人物演唱所应该使用的板式、调性的设计。而音乐配器的曲作者则必须根据剧情的需要及导演的要求，创作出一部戏的开场曲，也叫序曲，结束曲也叫闭幕曲。同时，要根据导演的要求及所排场景的情节、情绪、时值的长短，创作出与之匹配的间奏音乐。而电子琴在用这样的创作方法，创作出来的音乐进行演奏时，它的功能和作用就显得尤为重要和突出。例如：我团2013年7月版的《状元情殇》一剧，序曲中电子琴的运用及演奏就显得非常重要和突出。在音色选用上就选用了钢琴音色，这样就有效地突显了序曲的音乐主题。因为钢琴演奏出来的和声张力是其他乐器无法比拟的。在序曲的演奏上，不仅采用了和声演奏、副调演奏，同时为了配合戏曲打击乐器。我第一次采用了和弦及单音进行节奏型配合的演奏方法。从而弥补戏曲打击乐器没有乐音只有声响和音量的缺陷。一来听得人就不会觉得戏曲打击乐太吵了，二来又加强了序曲的音乐气势。

一．电子琴是锡剧乐队里的色彩乐器

电子琴在传统戏剧的伴奏乐队中，毫无疑问地充当着色彩乐器的角色。但它的功能已经相对完善和全面，作为电子琴的演奏者甚至可以利用其自带的程序进行合理而有效的编程，以完成在音乐演奏过程中所要达到的效果。根据锡剧乐队乐器的配置，可以把锡剧乐队乐器配置不全的乐器代替进去。在锡剧乐队乐器没有完全配全的情况下，唱段需要什么特殊乐器伴奏，电子琴就可以“扮演”这种的乐器为其伴奏。如：在锡剧《小过关》中，关官有一段“牛吃稻草鸭吃谷”的唱腔，这一段唱腔诙谐地表现出了关官对现实状态心满意足、得意洋洋的情态，在这段唱腔的伴奏上，我就选用了传统乐器三弦来进行伴奏，在和琵琶、中阮及扬琴的共同伴奏中，充分表现了唱腔的特点，人物的情态，同时也让音乐充满了诙谐幽默感。电子琴里是有各种音色可以供你自己选择。差什么乐器，电子琴就可以代替它，但是电子琴绝对不能代替锡剧乐队里的主胡和琵琶。电子琴为锡剧伴奏是根据情况来演奏部分旋律和间奏，和声丰满了锡剧音乐，使其更加优美动听。

二．电子琴在锡剧伴奏中的音色及演奏法

省锡剧团伴奏乐队就目前而言，尚处在戏曲传统的伴奏范畴之中。因此电子琴在锡剧的音乐及唱腔伴奏过程中，也大多运用弦乐音色，且多用弹性强的弦乐音色，这一方面能有效融合于乐队整体之中，如：在锡剧紧拉慢唱的伴奏之中，弹性强的弦乐音乐就非常合适。另一方面，弹性强的弦乐音色更能体现出音乐的旋律走向和音乐的律动，在音乐及唱腔的伴奏中，也会用到一些弹性相对弱的弦乐音色。在这方面运用过程中，我多数时候会结合着延音踏板的使用，如：在《玉蜻蜓》中“玉蜻蜓，玉蜻蜓，人说美玉能通灵，你若有人灵性，给我传话书生听，并非我，菩提树下甘寂寞，要恨那三生石上未刻名，我与你，相见恨晚难成对，但愿得，来生再续不了情。”的这段唱腔中，我就选用了弹性弱的弦乐音色及结合了延音器的运用。为什么要这样做呢？因为这段唱腔是《玉蜻蜓》中最抒情、最优美、最动听的唱腔。它表达了一个青春少女在长期青灯黄卷的环境中，在长期人性被桎梏的痛苦下，青春的萌动及对美好爱情的向往。在锡剧音乐及唱腔伴奏中，什么样的旋律适合用分解和弦演奏法和琶音演奏法呢？我个人认为在音乐的伴奏过程中，分解和弦演奏法的运用比较普通，且多在比较抒情、节奏较舒缓的音乐部分中运用；而琶音演奏法则可全面地运用于音乐部分和唱腔部分。运用上诉两种演奏法时，应注意电子琴的音量。尽可能地不要超过其他乐器，特别是主奏乐器。从而给人以电子琴所发出的声音好像是从很远很远的地方飘出来的感觉。这就是人们所说的音乐的层次感。电子琴在乐队伴奏中协助乐队在演奏过程中突出音乐主题。

例如在2011年版经典传统戏《玉蜻蜓》第二场闭幕音乐中，电子琴演奏了几乎整段的分解副旋律，这一段音乐我使用了钢片琴的功能，以其清脆，亮丽的音色特点，协同乐队一起突出了这段音乐所表现的美好，纯洁的爱情主题。

三．电子琴协同乐队烘托剧中情节气氛

例《玉蜻蜓》第五场，当徐元宰和智贞终于母子相认时，此时电子琴演奏了Ⅱ级、Ⅳ级Ⅴ级的和弦进行，同时配合电子琴的表情效果器，对这段音乐起到了强烈的推进作用，和剧情完美融合，使剧情气氛达到了全剧的最高峰。在佛教音乐演奏中，我就充分运用了电子琴里的人声效果，同时采用直体演奏加Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅱ级、Ⅳ级和声演奏的方式。用人声进行直体演奏，从旋律上看或显得有些单一，然而，单一的旋律恰恰又能突出人声音色中的气息，使人声音色效果更显得逼真，同时更能清楚地传递出旋律的情感及旋律的律动。而在直体旋律中，配以和声Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅱ级、Ⅳ级演奏，一则可以减少直接旋律的单一感，二则在强拍上配以和弦的运用，可以加强音乐在律动过程中的动感。如在“南无阿弥陀佛”一句里，整整十四个小节，我都是采用了和弦的演奏方式，我分别采用了大三和弦，和小三和弦。在佛教音乐结束后，我继续延用了电子琴里的人声功能，同时配合两组三连音到长音的和弦，分别是Ⅱ级三连音和弦到Ⅰ级的长音和弦和Ⅴ级三连音和弦到Ⅱ级长音和弦。再由Ⅲ级小6和弦转到Ⅲ级大6和弦，由弱起推到最强后急收，协同乐队强烈地烘托出母子失散十六年，今日庵堂终团圆的感天动地的情节，从而使剧中情节气氛达到了最高潮。

四．电子琴多功能运用，增强民族管弦乐效果

随着新技术的不断发展，电子琴更新换代目不暇接，电子琴功能也越来越全面越来越细化，合理地运用好电子琴的功能，势必会在锡剧伴奏乐队中增添民族管弦乐的效果，例：在《状元情殇》最后一场“一声爹撕心裂肺换出声”整段唱中，我分别运用竖琴、钢片琴、弦乐三个功能，在其中二胡独奏的一段旋律中，我充分利用竖琴淡雅、优美的音色为二胡独奏做副旋律分解和弦的伴奏。淋漓尽致地表现出了作品的意境以及作品和演员表演的融合。在《草命天子》中，我又选用了单簧管的功能，用于老生唱腔的伴奏之中，这些功能的合理使用。使得原本单一的传统伴奏升级为民族管弦乐的效果。

事实上，电子琴在锡剧乐队中早已脱离了其只能作为色彩乐器的范畴，它在整体乐队的伴奏中起着协同、烘托、以及特殊乐器独奏的作用。地方戏曲乐队由于受着市场、地域经济等诸多方面制约。其发展的进程可谓是艰难困苦，就其编制而言，它永远也不可能达到民乐团的编制，就更不用说是民族交响乐团。没充裕的编制，人才的纳入就如同纸上谈兵，以我们省锡剧团而言，大型演出乐队人员不受名额限制，我们可派出尽量齐全的乐队器乐配置。这时候我们的呈现会是完美的，效果也是很感人的。然而一旦送戏下乡，文化惠民的演出，由于受到经费的制约，演出场地的制约。因此，人员就不得不缩编，所以器乐种类的配置就不全了。在这样的情况下，电子琴的合理、有效的运用就显得尤为重要。锡剧剧目中既有帝王将相，也有寻常百姓，既有古装戏，也有现代戏，登得庙堂入得街巷，传承着古老，又要走向未来。乐队升华了演员对剧中人物的思想感情和喜怒哀乐。电子琴也协助了主要乐器，填补其他乐器演奏中的空白。随着锡剧乐队的不断进步和发展，随着锡剧音乐的不断创新及配合，电子琴将会更多地在锡剧伴奏乐队中发挥其作用，从而更有效地推动锡剧音乐的发展。