从模仿到创作——浅谈塑造胡兰成的体会

■吉飞

从模仿到创作
——浅谈塑造胡兰成的体会

■吉飞

话剧《寻找张爱玲》是根据著名网络作家西岭雪的同名小说《寻找张爱玲》改编，由南京市话剧团著名导演肖明和新锐女导演李珺合作执导，南京市话剧团和南京市越剧团联手打造，作为第十三届南京文化艺术节重点剧目而推出的一部新概念话剧。

《寻找张爱玲》首次尝试话剧与越剧相结合，让话剧对白与越歌越白相互碰撞，摩擦出新的火花。更运用时空穿越这一手法，为越剧的加入寻找到了更好的切入点，不仅增加了话剧本身的看点，更打破了以往传统话剧的舞台模式。而我作为南京市越剧团的青年演员，很荣幸的参与了这部戏的创作，扮演了剧中张爱玲一生的挚爱，大文才——胡兰成一角。

提到张爱玲，作家、才女、二三十年代上海女人的代表，还有她的那些经典语录，脑海中浮现出的标签一个接着一个，大多亦是赞美之词。但说到胡兰成，大多数人第一印象往往是汉奸、卖国贼，是一个略有文采的花心大萝卜，背信弃义的负心汉。我对他的理解也同大多数人一样。在传统意义上说是一个反派人物，为了演好这个人物，我查看了很多有关胡兰成的资料，了解了他从小家贫，吃过很多苦，赤手空拳拼天下，这个生活在社会底层只身闯世界的文人，在挣扎中淡漠了自己的人格、尊严、价值观，所以在汪精卫为组织伪政府而四处拉拢人才时，他们看上了胡兰成。而胡兰成也不顾是非黑白地应允，成了民族的罪人。但同时胡兰成又是个有天赋，有才华的作家，是中国近代作家中有争议性人物。如何演好这样的人物，如何让越剧和话剧观众同时都能接受，是我面临的最大考验。

我们以往演的都是古装戏，大多是在学习老师的表演，借助华丽的戏曲服装、程式化的动作，固定的板式唱腔来演绎才子佳人，可以说更多是在模仿，并没有太多自己的创作。如何演绎胡兰成这样一位男性风格特征明显，风流倜傥的近代大文豪，对我这个缺乏舞台经验的年轻越剧女小生演员来说，是一个不小的挑战。加上与话剧合作的新模式，摈弃了很多传统戏曲中程式化的东西，更偏向于话剧生活化的表现方式，全剧念白基本以普通话为主，中间穿插越歌越白，人物以更贴近真实性的造型展现，种种的新尝试，导致在排练《寻找张爱玲》剧初期，我一直无法走近胡兰成这个人物，不知道该如何演绎这一角色。记得刚下排练场的时候，就为了胡兰成出场的第一句笑声，就已经是手足无措了，导演希望我用笑声表现出一个自信满满的大文豪的霸气，导演说：“不要小看这声笑，人物立不立的住，就看这声笑”，我来来回回笑了一遍又一遍，始终很假，找不到感觉。“你要笑的像个男人！”导演一句话惊醒梦中人，像个男人！平时演惯了儒雅书生的我，最缺的就是这个，更何况胡兰成是民国时期的大才子，和传统戏曲里的才子有着本质上的不同，走路说话感觉都不一样，于是我观看了大量民国时期的影视作品，查看胡兰成的图片资料，用心听取导演和老师的意见，反复琢磨，一遍又一遍，一次又一次排练，对每一句台词、每一句唱词、每一个动作、眼神都仔细琢磨，用心去体会，熟悉人物的经历、身份、思想、气质，了解人物所处的环境和感情的变化，深入揣摩剧情剧理，努力靠近人物，在《寻找张爱玲》一个月的排练中，我觉得自己在慢慢地改变，我离胡兰成好像没那么远了，基本能把握人物的基调，也得到了导演的认可，同时也受到了越剧和话剧观众的喜爱，在大学演出，很多不喜欢越剧的大学生也开始喜欢上越剧了，而一些越剧的老观众也能接受这样的表演模式，在2013年12月《寻找张爱玲》参加了第五届山东国际小剧场话剧展演，我获得了优秀表演奖。

通过这次的排练演出，我在创造人物上有了一点点能力，懂得了一切角色要从内心出发，不能矫揉造作，一个好演员，必须具备丰富的生活体验，精深的表演技巧，全方位的舞台修养和分寸感的把握，才能使塑造的舞台人物形象丰满、真实、有血有肉，有艺术感染力。我特别感谢导演，在《寻找张爱玲》这部戏中对我塑造胡兰成这个人物上给予了很大的帮助，每当我遇到瓶颈迷茫的时候，他总是耐心点拨我，启发我，给了我很大的帮助，我很庆幸自己能遇上《寻找张爱玲》这部作品，更庆幸自己能够演绎胡兰成这个让人又爱又恨的角色，可以说胡兰成这个角色是我真正开始尝试人物创作的第一部戏，我想有了这个好的开始，对我以后的塑造角色一定会有很大帮助。