从小品《中奖》谈人物塑造的舞台表演

张刚

【摘要】小品表演艺术应该是一门年轻的艺术门类，也是近几年来发展迅速的一门艺术。它是在舞台剧的基础上深化精髓再加上生活中的语言笑料汇总而成的舞台短剧，在听觉和视觉上给观众以愉悦的感受，使观众在舞台艺术的大餐中又多了一盘很不错的、很劲道的一道小菜。

【关键词】小品表演；人物塑造

近年来我国在小品舞台上出现了不少大艺术家，如；赵本山，黄宏，宋丹丹，刘远，郭达，石国庆，郭建中等等。舞台小品艺术既要有感人动听的幽默的台词，还要有丰富的面部表情、眼神手势、姿态仪表和优美大方的形体动作与台词相匹配。小品《中奖》是著名小品表演艺术家刘远老师为我和搭档杨延红编排的原创作品，也是为福利彩票的演出专门编排的，这部作品随着福利彩票的演出和惠民演出先后演出达六十余场，深受老百姓的喜爱。这部作品也在第四届陕西小品大赛中荣获了优秀表演奖，受到了专家和观众的一致好评，下面我就《中奖》从几个方面谈一下塑造人物形象时应侧重的舞台表演。

一、“肢体语言”

肢体语言即动作语言对于一个小品演员来说，那当然是太重要了，这是塑造小品人物形象的主要方面。我演《中奖》时，短短的十三、四分钟，可以很实际的明说，每一场演下来，我都是汗流夹背，气喘吁吁，十次演出有八次眼睛都让汗水沁得睁不开，下台几分钟内都不想和人说话，一个字，累。为了感动观众首先自己要激动，用心投入，这种投入是全身心的。反应人物形象的动作已不是简单生活中的动作，而是夸张、紧凑、连贯的一系列动作的集合。而且我们这个小品《中奖》的导演是著名表演艺术家刘远老师，在排练时她对她自己的作品要求是很严格的，老师对我和扬延红都要求忒高，有一句台词不到位，一个动作没做好都不行，从头再来，有几次都忘了吃中午饭。可以说舞台小品艺术是一个力气活，比如，在听到我们中奖的消息后，我俩要从凳子上高高的跳下来，还要尽量显得兴奋、激动，我还好一些，可我的搭档杨延红是一个早在十几年前都应该减肥的胖子，这个动作刚一落地就紧接着高兴的边唱边把我抱起来，她抱着我时我还有一段台词，可想而知，这是何等的难度。但为了更好地表现人物，必须一点都马虎不得，让自己的每个细小的动作都要做到流畅、到位、精炼，以最准确的肢体语言配合人物的语言来塑造人物特征。

二、“表情”是内心的流露

面部表情是人们以接触事物、传递感情、通过面部表情所表现出来的不同情感。因此表演过程中真实的内在情感与外部的面部表情应该是统一的。人的各种心里情绪都能通过面部表情展现出来，感情的不同面部表情也会有所不同。如高兴时面部表情就显得开朗，嘴角上提、面部肌肉放松体现出内心的一种喜悦之情；而悲伤则表现出的是一种痛苦的情绪，面部就会出现愁眉不展、肌肉紧张、嘴角下撇的一种面部表情。那么表演时，就要根据作品内容所要表达的感情的需要，用真实的内心状态呈现出真实、贴切、自然的面部表情，切不要矫揉造作，表里不一。如我上场之前，剧情是：我正在熟睡，听到有人叫“嘛迷……”，我很不情愿地慢腾腾的说：“喊啥哩，喊啥哩嘛？人刚睡着，喊，喊，喊，了解你的人是知道你喊人呢，不知道的还以为你让驴踢了哩。”就这么几句台词，为了上场时展现好这个慵懒的状态，我每次在上场之前都要酝酿好久，不仅要让自己此时此刻的心理状态成为小品中的人物，甚至在上场前十几分钟就站在上场口，静静地熟悉整个剧情，做到舞台上要表现的各种情绪都是本身真切的内心活动，力争从内心把准确的角色性格展现给可爱的观众。

三、“感情就是艺术”

各个门类的艺术，都需要真正的付出，用心的投入，只有你付出真正的感情，才能有丰厚的收获。在每一次的排演中我都把搭档杨延红当作我真正的爱人，就像现实生活中的夫妻，高兴了就抱在一起，不高兴了也就不想理她和他唱反调，用我对角色人物的理解，真情实感的展现给观众。我能有这么样的感受，很准确的把握人物，是和我多年在学校专业的舞台表演学习和二十多年歌剧舞台的锤炼分不开的。在我1980年考陕西省艺术学校的时候，老师让我做即兴小品，当时真不知道什么是表演，我就用我的真情实感，一个字“真”，借鉴生活中的积累，把我的每一次考试唱、念和即兴小品准确的展现给主考官。就是凭着我在农村生活了十幾年的踏实、耐劳、真诚、勤奋使我以优异的成绩考上了当时80年全泾阳县唯一的热门学校，使自己顺利地如愿以偿。进校后七年的专业学习的突出表现（在这里我要特别感谢七年来教导我的恩马兰鱼老师，岳天民老师，盛凯老师，李雪兰老师，杨巧言老师和杜芳老师等等！）又使我顺理成章进入了陕西省歌舞剧院歌剧团。1992年，当时我们陕西省歌舞剧院要新创作一部大型歌剧《张骞》，在北京请来了全国很有名气的著名舞台剧导演陈坪老师。陈导是一个方方面面都特别到位的大导演，他对音乐的了解是我们搞音乐的歌剧团所有同志都佩服的“五体投地”。他对剧中人物和剧情的掌控简直是“如火纯青”，他甚至对每一位群众演员的眼神手势，包括每一个道具的拿法要求的都非常严格，真正让每一个角色演员和每一个群众演员做到全身心的投入，付出真正的感情。我在此戏中只是一个群众演员，但陈导知道我是马兰鱼的学生，马老师也是陈导昀学姐，她比马老师小两岁。她对我的要求格外严格，也正是我一丝不苟的全身心的感情投入使得我在此戏中的排练和后来的演出中进步极大，歌剧《张骞》中我的出色表现，使我在1992年“陕西省新剧目汇演”中拿到了“个人表演奖”，这也是唯一一个群众演员拿到的奖项。

功夫不负用心人，我的真，清实感打动了观众，我演的小品《中奖》如愿以偿地在2012年“陕西省第四届小戏小品大赛”中荣获“个人表演奖”。我们需要在舞台上多实践、多体会、多总结、多积累，使自己的舞台表演有更大的提升。同时也能够在演好歌剧的同时把小品演得更好，让每一个角色都能在我身上“活灵活现”。