浅析歌剧《唐·璜》中二重唱《让我们携手同行》的艺术特色

卢昊听

【摘要】重唱是声乐的重要体裁之一，研究和演唱重唱艺术是每个研究声乐的高校学生的必修课。重唱不仅能够让演唱者准确把握演唱的感觉，更加能够让演唱者学会与他人的配合。在众多的重唱作品中莫扎特歌剧中的重唱最为突出。文章主要是对重唱曲《让我们携手同行》的藝术特色和演唱进行简要的分析。

【关键词】重唱；莫扎特；歌剧；《唐·璜》；《让我们携手同行》；艺术特色

莫扎特是古典主义的代表人物，他短暂的一生留给后世二十多部歌剧，几乎每部都是传世佳作。莫扎特认为戏剧应该无条件地服从音乐，所以他的歌剧大多旋律优美，歌唱形式多样。重唱最能体现莫扎特歌剧创作的特点，它也是最能展现人物性格、推动剧情发展的声乐体裁。

一、重唱在莫扎特歌剧中的地位

从歌剧的发展来看，重唱成为歌剧的重要表现形式是历史的必然。莫扎特以前的歌剧大多是宣叙调与咏叹调的交相结合，单调又乏味。当炫技的咏叹调已经满足不了人们的审美需求时，莫扎特革命般地确立了重唱在歌剧中的重要地位。

重唱是声乐演唱的一种形式，以和声为基础拥有两个或两个以上声部，有丰富的织体可以产生多声的混声效果，音乐信息包容量大。在《费加罗的婚礼》中出现了九首重唱，占到了分曲数量的三分之一，这是歌剧史上前无古人的创举。这九首重唱将苏珊娜足智多谋、机灵勇敢的人物形象表现得淋漓尽致，也完美地推动了歌剧情节的发展，突显了强烈的戏剧冲突。

莫扎特将重唱在歌剧中的地位大大提升，使重唱成为歌剧的重要组成部分。重唱改变了歌剧仅由宣叙调和咏叹调组成的单一布局，不仅丰富了歌剧的演唱形式，还对叙述歌剧的故事情节、塑造歌剧人物形象、增强歌剧戏剧冲突起到了不可替代的作用。莫扎特的这一创举使歌剧更加丰满，更增添了歌剧包含的人生哲理，对后世的歌剧创作产生了深远的影响。

二、《让我们携手同行》的音乐分析

莫扎特在歌剧《唐·璜》中对重唱的使用可以称得上是鬼斧神工，这不仅体现在重唱占分曲数量的比重大，更是体现在每首重唱曲都是流芳千古的佳作。其中，以《让我们携手同行》最为出名。

《让我们携手同行》为单二部曲式，A大调，前半部分即A部为2/4拍，后半部分即B部为6/8拍。A部为行板，轻柔优美。首先由唐·璜含情脉脉、温柔深情地唱出：“让我们携手同行，我向你求婚，那不远处就是我们的新房。”该句旋律优美动人，歌词处处是唐·璜“深情”的表白。接着采琳娜唱出了与唐·璜相同的旋律：“我愿意又害怕，我的心里非常慌乱。”虽是同样的旋律，采琳娜却显得非常犹豫心慌。随后唐·璜又唱出了“快来吧，亲爱的”，表现出自己的诚恳和对采琳娜天地可证的真情。听后采琳娜想起了自己可怜的未婚夫，唱出“可怜的马托塞”表达出对未婚夫的愧疚之情。随着唐·璜不停地诱惑，采琳娜终于唱出“我答应你”，同意了唐·璜的求婚。A部基本是男女主人公一问一答的形式，唐·璜步步诱惑，深情相逼，采琳娜产生矛盾，步步沦陷。该部分旋律优美抒情，没有炫技的高音，也没有复杂的结构，表面看起来十分平缓，却在这种平缓中显示出随意的精心。B部由2/4拍转为6/8拍，速度也加快，带有些许圆舞曲的风格。此时采琳娜和唐·璜的情绪都开始激动起来，一人一句的演唱方式也转为一起歌唱，最终二人共同唱出了“来吧，我亲爱的，减轻爱的贞洁给心灵造成的痛苦吧，让我们尽情享受爱情吧”。

三、以不同层次的心理活动突显人物性格

《让我们携手同行》是唐·璜与采琳娜的二重唱，是整部歌剧中最能突显二人性格特点的曲目。

（一）放荡不羁的唐·璜

唐·璜绝对是莫扎特塑造的不可多得的一个人物，他是一个妄自尊大的爱情狂徒，在剧中他使出浑身解数诱惑各种女性，他始乱终弃，放荡不羁，却又总是勇敢坚强，崇尚自由，让听者又爱又恨。

在《让我们携手同行》中唐·璜诱拐即将结婚的采琳娜从自己的婚礼上逃跑，一句一句的情话温柔动听，感人肺腑，逐渐将摇摆不定的采琳娜拉入自己的“花名册”，手段十分娴熟。两次对采琳娜发出“走吧”的邀请，不仅用动人的语言表达自己对采琳娜的“真情”，还对采琳娜跟着没有发展前途的未婚夫不会幸福加以劝说，可谓“晓之以理，动之以情”，最终说服了单纯的采琳娜。在与采琳娜的这首重唱中，唐·璜将放荡不羁、狡猾多情的花花公子的形象表现得十分鲜明。

纵观整部歌剧，唐·璜是反抗权威的叛逆者、讥笑传统道学的极端个人主义者，他被塑造成了一个浪漫主义英雄。他敢作敢为、及时行乐、至死不悔，他突显了人性的张扬与争取，成为了莫扎特所塑造的人物中最为大胆的一个，但在《让我们携手同行》中他却将以上的“真性情”掩饰得极好，把自己装扮成了一人无比深情、专情的人，完全抱着女人是“战利品”的心态诱惑采琳娜，让人咬牙切齿。

（二）单纯却爱慕虚荣的采琳娜

在剧中采琳娜的出现比较晚，很多人多说采琳娜是个单纯可爱的农村姑娘，善良又温柔，但我却不这样想。《让我们携手同行》是最能体现采琳娜爱慕虚荣的唱段。

采琳娜是在自己的婚礼上遇见唐·璜的，面对唐·璜深情的表白有所动摇虽是人之常情，但她最终弃马赛托于不顾，毅然决然地跟唐·璜私奔就可以证明采琳娜在节操方面还有待考量。再者唐·璜在诱骗采琳娜时不仅表达自己强烈的爱慕，还劝说采琳娜“马赛托是个农民，跟着这样的人你怎么可能有幸福可言”，强调采琳娜跟着自己就会有优渥的生活和高贵的社会地位，在我看来这是采琳娜被诱惑的重要原因。由此可见，采琳娜是一个爱慕虚荣的姑娘。也正是因为采琳娜的单纯才使她相信了唐·璜的谎言。

采琳娜看上去是个活泼、开朗、单纯的姑娘，实则爱慕虚荣，好在她看破唐·璜的谎言后重回马赛托的身边，可以说她是整部歌剧中受到唐·璜伤害最小的女性角色。

四、结语

重唱是莫扎特歌剧创作的重要手段之一，充分了解重唱对于我们研究莫扎特的歌剧有着重要的意义。高校的学生更加应该尽量多地演唱重唱。重唱并不是单一的演唱，更加能够培养我们歌唱的协调能力，与不同的人合作，更有助于我们掌握歌唱的真谛。