个性化的人物塑造

顾建新

小说是否要塑造人物形象？这历来是文学界争论的焦点之一。

中外传统的文学理论，一直把能否塑造出鲜明的人物形象，作为检验小说成败的关键。黑格尔是这个理论的集大成者，而亚里士多德则把人物放在小说诸因素的最后。当代西方的“叙事学”，也把人物当作一个不重要的因素。

近几年，青年作家钟法权创作了一系列作品，坚持现实主义的道路，努力塑造出不凡的人物。其创作的特点是， 注重个性化的手法，力争走出具有特色的写作新路。

钟法权近期写的《西行记》（发表在《延河2014年第6期》），值得一读。

《西行记》写的是红25军历经艰险，克服了国民党军队的层层围追堵截，胜利到达陕北，并给予追兵沉重打击的一段历史。作者面临的难点是：一段已有定论，且人们已经知道的史实，如何写出新意？换言之，面对当代的青年读者，如何在尘封的历史中注入现代的意识？如何解决历史事件的真实性与小说创作虚构性的矛盾？如何与众多已写就的同一伟人的作品泾渭分明？

小说从塑造鲜活的人物形象入手，以显示创作的特色，并解决诸多的矛盾。

小说写了许多英雄人物，如年仅28岁就牺牲了的吴焕先政委：本来已经渡河了，为救战士，毅然返回，结果中弹。这个情节写得壮怀激烈，震撼人心！体现了政委对战士的深爱，身先士卒……有多少深刻的内容包含其中。但小说着力刻画的还是徐海东将军的形象。作者写作的方略是：将人物放在异常艰险、恶劣的环境中，显示他的大智大勇，突出他超人的军事指挥才能。这样，人物既有立体感，又有深度。

小说紧紧抓住一个“奇”字，就使人物卓尔不群，让人读之难忘。

一奇是主人公中弹，生命垂危，却能绝处逢生。传奇的色彩，不是市俗化地给人物披上美丽的光环，而是旨在讴歌伟人的坚忍不拔。

二奇是故事情节善出奇招。例如，在渡过泾河时，保安团事先把船搜得一条不剩，徐海东却竟然找到了三条渡船和几个船工，带领尖刀营，打得敌人措手不及。再如，在蒋介石对陕北第三次大围剿中，面对大兵压境，徐海东设计了围城打援、诱敌深入、埋伏奇袭的三步方针，结果获得歼敌三千多名、缴获大量军用物资的重大胜利！

如果说，《西行记》写人还多少受些历史真实的束缚，那么，作为“外一篇”的《呼唤》，在创造虚拟的艺术世界时，作家的笔就灵动了起来、飞扬了起来！

小说中的木匠汪守春，作者为彰显他的个性特征，重笔写他的“痴”，为此谱写了多个层次：他迷上了大财主代万山的妾杏春，初识时，以言语打动；接下来做活时，眉目传情，魂不守舍，屡屡出错；为了能接触杏春，他故意拖延工期。这些细节还不算很特别的话，那么，在最后的情节设计上，就令人心灵震颤了！他与杏春偷情被抓，被割下了右耳！为情付出了极大的代价；不仅如此，当他得知杏春自尽的消息后，中风了。为了一个女人，他竟灵魂出窍至此，人物的“痴”可谓到了登峰造极的地步！作者在刻画人物时，采用的是层层叠加、水涨船高的艺术策略，取得了很好的效果。