《安妮》和作曲家斯特劳斯

沈承宙

《歌剧》2013年6月号的“音乐剧热话”栏目中，曾报道了美国音乐剧《安妮》（Annie）复排演出的一则消息，这使我想起33年前，我在纽约百老汇观看《安妮》的现场演出以及会见了作曲家查尔斯·斯特劳斯（CharlesStrouse）的往事。

1980年11月，我应纽约百老汇戏剧家协会的邀请，去参加了协会的招待会。百老汇戏剧家协会经常举办这样的招待会，为戏剧家、音乐家创造交流经验、促进合作的机会。

初冬的纽约。已经刮起了凛冽的北风，满地的广告纸被北风卷起，纷纷扬扬地在空中飘洒。（看着漫地漫天的广告纸，我想，国内正百废待兴，学校恢复了正常教学。因为纸张缺乏，许多教材不能够及时送到学生手中，把这些纸张拿回去印教材多好！）我随着大街上来去匆匆的人群，来到了百老汇大街附近的戏剧家协会。大厅里已经聚集了许多戏剧家和音乐家，正三个一伙五个一群地交谈着。我被一群热情的美国艺术家围住了，他们热切地希望了解中国音乐戏剧界的情况。几位音乐剧作曲家、剧作家热情地邀请我去观看他们的作品。其中有一位就是查尔斯·斯特劳斯。他不仅邀请我观看了他的音乐剧（《安妮》，还请我到他家去作客，希望我去听一听他为一部新音乐剧创作的音乐。这部新音乐剧名为《皇帝的夜莺》，是根据安徒生童话故事《夜莺》改编的，那是一个发生在中国的故事。

音乐剧《安妮》

音乐剧《安妮》，1977年4月21日首演于百老汇的阿尔文剧院。是那一年百老汇演出季中最成功的一部音乐剧，共获得七项托尼奖，还有金苹果奖和纽约剧评奖。这部音乐剧是汤玛斯·米汉（Thomas Meehan）和马丁-查尔宁（Martin Charnin）根据著名的报刊连环画《小孤女安妮》编剧作词的。我去观看的时候，已经是这部音乐剧连续演出的第四个年头了。看《安妮》，我想起了流浪儿三毛。就像三毛是我国广大少年儿童所熟悉的人物那样，安妮是美国少年儿童的好朋友。令人高兴的是，今天我们也有了自己的原创音乐剧《三毛流浪记》。

《安妮》的故事发生在上世纪三四十年代交替时期的美国，经济危机给老百姓带来了不幸和厄运。小安妮的父母生下了她，却没有能力养活她。安妮被遗弃了，成了沿街乞讨的流浪儿。一个孤儿院收容了她。孤儿院女院长汉尼根小姐对孩子们十分苛毒。经常的打骂冻饿，使孤儿们越来越厌恶这座“小监狱”，越来越想念自己的亲人。小安妮一次又一次地“越狱”逃跑，到贫民窟的失业人群中去寻找自己的生身父母，一次又一次地被警察抓回孤儿院。幸运突然降临到安妮的头上：一个因为经营军火生意而大发横财的富翁，让他的女秘书到孤儿院去领养一个孩子。（这个富翁的名字叫Warbucks，War是战争的意思，buck有猛然跃起的意思。）聪明的安妮幸运地被选中了。到了富翁家里，一切都变了样，小安妮过起了想要啥就有啥的生活。但是小安妮并没有感到满足，她还是想找到自己的生身父母。富翁答应并帮助安妮四处寻找。一对骗子夫妇和孤儿院院长勾结起来，以安妮生身父母的名义来认领安妮，企图骗取富翁许下的一笔巨款。后来，在罗斯福总统的干预下，通过调查，揭穿了骗局。罗斯福坐着轮椅，来到安妮养父家里，安慰没有找到生身父母的孩子。最后，安妮投入了富翁的怀抱，认富翁为父。圣诞节到了，金碧辉煌的大厅里，张灯结彩的圣诞树下，摆满了各式各样的玩具和礼物，安妮邀请孤儿院的小伙伴们到她的新家里来过节。从此，安妮过起了与过去截然不同的生活。

《安妮》通过对小安妮孤苦伶仃、备受虐待的描述。以及因经济危机而失业的工人合唱，对当时的美国社会进行了揭露和抨击，激起了人们对小安妮的同情。该剧又给小安妮安排了一个那么幸运的归宿，反过来美化了这个社会。这个戏的音乐是十分出色的。小安妮充满对未来生活憧憬的歌《明天》，《也许》以及《你从来不得温饱，从来没有笑容》等选曲，深受美国小朋友的喜爱，成为广为流传的儿童歌曲。小演员们的出色表演也受到观众的赞誉和好评。扮演安妮的小演员艾琳-奎恩，是从8000多名小演员中遴选出来的。如今，她应该是40多岁的中年人了。

值得一提的是，这部音乐剧塑造了罗斯福总统的形象。在美国，罗斯福是一位受到尊敬的总统，他是历史上任期最长的总统。但是在这部音乐剧中，他没有被神化。他那患麻痹症的腿，使他不得不坐着轮椅上台：他爱唱歌，却又五音不全。对于这些细节，观众报以善意的笑声，然而谁也没有感到这是贬低了“领袖的形象”。当孤儿院的小伙伴们被请到富翁家里来过圣诞节的时候，小安妮高兴地把他们一一介绍给富翁“爸爸”和他的女秘书，唯独忘记介绍给坐在轮椅上的总统，后来，在别人的提醒下，小安妮才发现了自己的疏忽。这个情节的设置，也丝毫没有让人感到这是对“伟人”的不恭。在这部音乐剧中，罗斯福总统被塑造成一个有血有肉、生动有趣的人。当时，国内“文化大革命”结束不久，我们的艺术创作思维还处于“三突出”、“高大全”的强大惯性之中，特别是领袖人物，还高居神坛，塑造这样的人物要慎之又慎，稍有疏忽，创作者就将遭遇灭顶之灾。看到人家这么塑造罗斯福总统一个坐在轮椅上的跛子总统，一个唱起歌来让众人发笑的五音不全的总统。一个在圣诞节的欢乐中被人遗忘在角落里的总统，着实让我惊讶得目瞪口呆。

音乐剧《皇帝和夜莺》

观看《安妮》后的第二天，我应邀到作曲家查尔斯·斯特劳斯家去做客。我们的第一个话题自然是（《安妮》。但斯特劳斯很快便转到第二个话题——他正在创作的新音乐剧《皇帝和夜莺》。他热情地为我弹奏和演唱了《皇帝和夜莺》的前半部分音乐和选曲。因为他手头缺乏中国音乐资料，创作素材只有他比较熟悉的爵士音乐和现代音乐，他希望我为他提供一些中国民族民间音乐的素材。后来，我收集了一批中国民族音乐的录音带送给了他。

音乐剧《皇帝和夜莺》，是美国第一儿童剧团的委约作品。谈话间，第一儿童剧团团长兼艺术指导梅瑞迪-斯泰因夫人赶来了。斯泰因夫人从斯特劳斯那里知道了我们的约会，特地赶来邀请我去访问她的儿童剧团。美国第一儿童剧团是她于1969年创建的。

斯泰因夫人把我们带到了纽约第65街3了号楼的儿童剧团。这里原来是一个生产化妆品的工厂。当我走过道具室和化妆室时，还可以闻到一股清淡的香味。

斯泰因夫人把我介绍给小演员们。一个黑孩子问我：“中国也有儿童剧团吗？”我告诉他，中国有许多儿童剧团，每个城市的青少年宫都有孩子们自己的剧团，他高兴极了，希望能和中国小演员交朋友。

小演员们都是普通中小学生，课余时间到这里来参加排练。最大的18岁，最小的只有6岁。资格最老的小演员凯瑟琳-鲁茨，16岁，却已经有11年艺龄了，参加过许多节目的演出。儿童剧团每年都有演员因毕业而离开，所以每年都招收新演员，分成大班小班，每周基本训练和排练12至15小时。每个周末他们都为残疾儿童、弱智儿童和儿童医院的孩子们演出。这个儿童剧团已经成为纽约林肯艺术中心的一个组成部分，是当时美国水平最高的儿童剧团，被誉为“少年儿童的百老汇”。我去访问时。她们正准备排练音乐剧《皇帝和夜莺》。

孩子们为我做了近两个小时的表演，基本上都是儿童音乐剧片段。表演结束后，斯泰因夫人找来了《皇帝和夜莺》的舞蹈编导琳达女士，希望我能教她一点中国舞蹈的动作。这可使我为难了，因为我不是专业舞蹈演员，我只得把20多年前当歌剧演员时学的一些中国古典舞蹈动作和组合统统抖搂出来。琳达学得十分认真，每一个动作都作了详细的笔记。

告别的时候，斯泰因夫人把一套儿童剧团的艺术资料、剧照以及一件印有儿童剧团标志的文化衫送给我。回到中国，我把这套资料和文化衫转送给了武汉儿童艺术剧院。

当年的武汉儿童艺术剧院，现在是武汉人民艺术剧院儿童剧团。在去年的这个时候，他们正紧张地策划着童话音乐剧《尼尔斯骑鹅历险记》。