《地心引力》的神话原型与生态主题

□文/邱 晓，西北大学文学院讲师

电影《地心引力》剧照

一部背景环境单一、演员极其有限的剧情片要想获得“灵魂”，除了依靠演员的精湛演技外，故事情节是否能出奇制胜是一个关键。在这一点上，《地心引力》(Gravity)做得足够出色。本片编导把一个半演员(乔治·克鲁尼饰演的角色半途而亡)放置在相对稳定的外太空背景中，以不同寻常的想象力向我们讲述了一个环环相扣、惊心动魄的科幻故事，这种以简单的要素构造故事情节的能力可以与李安的《少年派的奇幻漂流》相媲美。

虽然《地心引力》的故事要素简单，情节线索单纯，但是在它表层的故事情节之下，深藏着一个强有力的神话原型。《地心引力》的空间环境虽然是外太空，但是它的主要背景却是地球——从太空中远望到的美丽的地球，如果我们对本片进行技术统计，我们会发现除了那些空间站中和宇宙飞船的内景，本片大部分镜头的远景背景都是地球，所以这部影片虽然向我们展示的是太空奇景，但是它真正要表达的却时刻与地球相关，这也是影片名为“地心引力”的根本原因。在影片中，当马特·科沃斯基(乔治·克鲁尼饰)救回瑞安·斯通(桑德拉·布洛克饰)的时候，太阳从地球的一面显露出来，这应该是地球上某一地区的日出时刻，马特说:“我会永远记得这个美丽的时刻!”接着他问瑞安家住哪里，影片特意通过马特之口暗示了本片的原型结构:“我指的是下面——大地母亲(the earth mother)。”“大地母亲”是一个古老的神话意象，是人类的集体无意识，它的产生与人类的大地崇拜和母神崇拜有直接的关系。古人通过类比和想象，将大地化生万物的功能和母亲孕育生产的能力联系起来，认为两者是一回事，因此创造出“大地母亲”的神话意象，这在世界范围内都是普遍性的文化现象，比如中国上古神话中的女娲，古希腊神话中的地母盖娅等，都是“大地母亲”原型在不同民族中的具体形象。从编导借男主人公之口道出本片的艺术天机开始，《地心引力》就用各种视觉手段不断地强化它暗含的“大地母亲”这一原型结构。这集中表现在以下三个情境的设计上:

一、氧气用尽的瑞安进入到空间站中，脱下航天服，在失重状态下蜷缩着身体，“躺在”空中，这时影片给出一个充满隐喻色彩的镜头:背景中空间站的圆形的门连着几根管子，由于视觉的叠加效果，其中一根恰好与前景中蜷缩着身体的瑞安的腹部相连，使得瑞安看起来就像一个躺在母体子宫中的胎儿。由此我们再回想到影片中一次次出现的连接航天员和空间站的绳索，似乎也具有“脐带”的隐喻含义。空间站是来自地球的，它的氧气也是“地球制造”，与空间站的联系就是与“地球母亲”的联系。

二、“神舟飞船”返回地球，降落到水中，瑞安脱下航天服，打开舱门从水中游出，似乎是一个婴儿从满是羊水的母体子宫生产出来的象征。生命的起源与水息息相关，影片不但以此让瑞安获得重生，还暗示了一切生命的产生都离不开大地母亲的滋养。更饶有意味的是，(按照进化论的学说)生命的进化过程是由海洋到陆地的，所以这一情节的设计不但表现了女主角的绝处逢生，而且象征着地球生命的进化过程。

三、影片最后，瑞安游到岸边，情不自禁的哭了，那既是九死一生后难以言传的激动，也是对大地母亲的感恩——她俯卧在沙滩上，脸颊紧贴大地，向地球母亲致敬。当她颤抖着双腿挣扎着站起来的时候，影片给了她的双脚一个特写镜头，这是影片的点睛之笔。在古希腊神话中，大地女神盖娅的儿子巨神安泰俄斯之所以力大无穷、战无不胜，就是因为他在与敌人战斗时，只要立足于大地上，就能从大地母亲那里获得源源不断的力量。《地心引力》给女主角的双脚以特写，用意正在于此:人类只有站在大地上的时候才是最有力量的。所以，影片又顺势给了瑞安一个仰拍镜头，与此同时，铿锵有力的音乐响起，女主角高大的形象占满了镜头，显得极其自信、充满力量。能够自由飞翔是人类永远的梦，但是一旦没有地球引力的束缚，我们可能会失去方向，只有脚踏实地，才会坚定有力、无所畏惧，这也许是人类生存的永恒悖论!

一切优秀的艺术作品都隐含着它产生的那个时代人们生存的基本问题。如果说《地心引力》的科幻情节主要指向我们对未来世界的设想，那么它的原型结构则主要指向我们对人类历史性起源的“回忆”，这两者只有与我们当下的生存经验结合时，才能真正展现出打动我们的力量，影片才能获得与观众交流成为可能的“时代主题”。

《地心引力》不仅在故事情节和深层结构上已经向我们强调了人类生存对大地母亲的绝对依赖，即就影片的题材本身来说，爱护地球、保护大地母亲的生态和环保主题也是非常明显的。影片虽然讲述了一次太空遇险记，但是我们不应忘记，这次太空灾难的罪魁祸首还是人类自己——是俄罗斯用导弹摧毁了自己的一颗“间谍卫星”产生的太空碎片导致了这次灾难的发生。其实，太空碎片是宇宙中的常有事物，自然之物原本无所谓好坏、善恶，只有人类的制造物才与伦理相关，所以影片中俄罗斯“制造”的太空碎片实在是太空垃圾!不可否认，当今世界各国的宇宙探险，有一个很重要的目的就是在地球环境日益恶化的状况下另寻宜居星球。然而，从人类那不应被过高估计的本性来看，事情有可能正好相反:不是地球环境的恶化必将导致宇宙移民，而是宇宙移民一旦成为可能，地球环境必将进一步恶化，地球必将被人类抛弃。因此，《地心引力》其实暗含了些许对宇宙探险、太空殖民的怀疑态度。影片中女主角最终侥幸逃生，是因为它还有大地母亲的怀抱可以投靠。如果有朝一日地球已经彻底废弃，那么人类在宇宙中遭遇险况时，又该何去何从呢?

另外，《地心引力》中的“政治符号”也值得玩味。影片主人公是美国人，乘着美国的宇宙飞船进入太空，但是遭遇了俄罗斯制造的宇宙碎片的“误伤”而遇险，最终却乘坐中国的神舟飞船返回地球而得救。影片这样设计，有它的现实性和真实感，因为美国、俄罗斯、中国是当今世界掌握太空技术最先进的几个国家。把俄罗斯塑造成这次太空灾难的始作俑者，当然是美国人对俄罗斯的小小戏谑。至于让中国的宇宙飞船成为美国人的救命稻草，有更为重要的意图，即:当今世界的大国、强国，应该为日益严重的环境问题负首要责任，美国、俄罗斯、中国等作为掌握了太空技术的国家，应该为太空环境的安全承担义不容辞的义务。

最后，我们不应忘记那半个演员——乔治·克鲁尼。也许是巧合吧，但是很多报道都说，乔治·克鲁尼是一个认真的环保主义者，所以他的出演与本片主题是相得益彰的。

总之，《地心引力》是以“大地母亲”的神话意象为深层的艺术结构，以一次太空历险记的故事，表达了热爱地球、保护大地母亲的生态主题。在其奇幻、动人的技术景观背后，《地心引力》蕴含着深刻的人文关怀和人性意识。影片将科技知识、神话原型、审美想象、伦理思考融为一体，是好莱坞科幻电影中的杰作。