现代和声语汇与传统作曲技法的融合运用——以久石让动漫配乐《IL PORCO ROSSO》为例

江 伟 （兰州城市学院音乐学院 甘肃兰州 730000）

现代和声语汇与传统作曲技法的融合运用
——以久石让动漫配乐《IL PORCO ROSSO》为例

江 伟 （兰州城市学院音乐学院 甘肃兰州 730000）

现代和声技法是19世纪中下叶，20世纪初在欧洲受印象派、现代派等绘画理念，吸收各种现代理念逐渐发展起来的一种和声语汇和法则，其核心和声法则跟传统和声有较大的不同，很大程度上抛弃和反对传统和声的各种规则理念，显得更加自由、大胆、求新、求异。后期被作曲家运用于传统音乐中，或者是跟传统音乐相结合，久石让的动漫配乐就是其中的经典例证，本文通过久石让的一首经典作品，试论述现代和声语汇与传统作曲技法相融合的艺术特色。

现代和声；传统；融合；韵味；古典性

久石让，1950年生于日本长野，作曲家，指挥家。他是当今日本炙手可热的动画配乐大师，先后为宫崎骏的电影《风之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《红猪》（1992）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）等的配乐。这些动画配乐有的幽远空灵、有的灵动纯真、有的隽永温暖，具有强烈的现代音乐风格，但又渗透着浓厚的日本民族音乐韵味。本文将从久石让动漫配乐的和声和调性两个方面深入阐述其作品的写作特色。

一、多变的调性

久石让的音乐调性是非常多变的，这种变化一方面是因为他自己曾经受到黑人爵士音乐家的强烈影响，另一个原因是因为其因为是为动画的配乐，音乐为了更加准确表达剧情与画面配合，所以在音乐的情绪方面要求更多，变化更加的丰富。具体来讲，他的音乐在调性变化上表现出如下几个特点：

1.调性变化的远关系性

久石让音乐的调性变化复杂性之一表现在远关系调性的运用上，如下例。这个片段整体上是模进的，前两小节是第二小节是♭G大调，第三小节音旋律模进直接进入F大调，低声部的和声完全来自于旋律音。在第四小节中的第三拍，并没有像传统的和声对新调进行巩固，而是为了和声色彩而又使用了A7和弦，在后一小节中也并没有接入临时的主和弦。因此可以看出，该A7和弦并不是传统和声中的附属和弦，而是作为一个色彩和弦来用的。类似的和声进行和调性发展手法在久石让动画配乐中俯拾即是。当然，除了这种远关系的调性转换，传统的关系大小调，同主音调在久石让的作品中也是非常普遍的现象，此处不赘述。

谱例1：

2.调性变化的频繁性

浏览久石让动漫音乐乐谱，一个明显的特点是调性的频繁变化，一首作品少则3-5次调性转变，多则达到6-8次，这样高频率的调性变化在大型作品中是常见的，但在为时4分钟左右的一般的作品中是不多见的。而且音乐中的调性变化自由灵活，突破了传统和声中的调性法则，比如常规的段与段之间的调性转换，还有段落内部的调性转换，更有特点的是在小节与小节之间，甚至在同一个小节内的调性变化，这种调性的变化常常抛开和声的功能性，而更加注重和声的色彩性，这也是其调性转换中的一个比较大的特点。

3.调性过渡的多样性

久石让作品的和声连接不同于传统的功能连接，更多侧重与和弦之间的色彩和声部线条横向的衔接，手法新颖别致，自由随性而又符合逻辑。因此，和声的进行常显得“意料之外，情理之中”。 传统和声的和声连接往往有和声的准备，有过渡，从原调和弦，中间有一个旧调与新调的共同和弦，然后进行到新调的和弦，即转调和弦，最后进行新调的巩固才能完成一个调性的交替。而久石让作品中的调性转换并不遵守这样的传统法则，而是强调色彩的对比。大量的调性转换使用的是调性对置的手法，没有多度，没有共同和弦，为了旋律进行，从原调直接进入新调，而且是很远的关系调，这样的做法产生的效果就是强烈的色彩对比，因此他的音乐听起来具有一种特殊的美感，

二、现代与古典的融合---丰富的和声

久石让在动画配乐中的独特和声色彩直接源自他对于非传统结构和声的运用，主要表现在除了少量传统的三度结构和弦外，大量使用了非三度结构和弦和高叠和弦以及各种变和弦。但是他所使用的高叠和弦并不完全是传统和弦构成法则下的高叠和弦，而是在传统高叠和弦的基础上使用了大量的和弦外音，这种外音包括自然和弦外音和变化的和弦外音，常常形成一种奇异的音响效果，但配合以画面又显得贴切而生动，因此往往变现出“合理中的意外”的音画感。

谱例2：久石让的和声中既有日本音乐的特殊清冷感，也有东方五声性音乐的圆润感，同时又有强烈的现代音乐的时尚感，其音响色彩总是有一种奇幻和神秘感，是冷凝的，有一丝幽灵般的诡异，安静的和声中却又透漏出很强的内在动力。因此他的和声是在传统和声中融入了现代和声技法的因素，而不是简单的借用，他的作品中的现代性更主要的是表达了一种现代音乐的韵味而完全不像纯粹的现代音乐那样突兀和不和谐，旋律极其优美抒情而又具有故事情节性和叙事感，给听者无穷的想象和音画空间感，所以最终形成了久石让特有的和声配置手法。

[1]邱晓柳.顾韶捷.编配.《久石让钢琴作品精选集》.湖南文艺出版社，2010.01.p210-214.

[2]王耀华.王州编著.《世界民族音乐》.人民教育出版社，2004.10.

[3]林文信编著.《流行/爵士钢琴系列教材》.调频文化.（网络下载资料）.

[4]桑桐.和声学教程 [M].上海：上海音乐出版社，2001.

江伟，汉族，1982年11月，甘肃成县人，兰州城市学院音乐学院教师。