国歌的沦丧

张晓舟

最喜欢的国歌还是德国国歌，在我心目中略胜法国国歌《马赛曲》。德国国歌源于海顿《皇帝四重奏》第二乐章，每回我都不会错过德国队的开场国歌仪式，即便不是德迷，这深沉庄严的海顿也容易令你鸡皮疙瘩乍起——何止是皇帝，那是上帝。

1990年世界杯西德夺冠那年，贝肯鲍尔每回都慷慨庄严高唱国歌，贝皇当然最能理解《皇帝四重奏》，如果说德国国歌有什么代言人，那就是贝肯鲍尔。德国国歌最好的版本，始终是足球场版本——当然尤其是在德国主场。

然而此后你会发现德国队开始出现越来越多不会唱国歌的国脚，比如1996年欧洲杯最佳球员萨默尔，这位东德人就不会唱德国国歌，因为那是“西德”的国歌，而他从小唱的是“东德”国歌《从废墟上崛起》。至今很多东德人仍然对国歌缺乏认同感。

1998年德国队出了个巴西前锋保罗·林克，一时举世舆论哗然，但后来德国队中的德籍老外或有外国血统的球员越来越多，大家也就见怪不怪了。2006年世界杯小组赛德国迎战波兰时，克洛泽和波多尔斯基这对波兰裔前锋戏剧性地对“祖国”反戈相向，又被狠狠炒作了一番。再后来，这类新闻的轰动效应越来越下降。

于是，如今德国队比赛开场时德国国歌唱得稀稀拉拉，对比一下贝肯鲍尔时代铁血齐声高歌的震撼场面，很多西德人感到不适和失落。当勒夫的球队踢得越来越精致艺术，又有不少人批评他们失去了德意志足球传统应有的强悍凝聚力——而国歌唱得稀稀拉拉，多少也构成一个罪名。

2010年德国队的世界杯二十三人名单中，有十一个人要么是外国血统，要么有一半是外国血统，分别是：克洛泽（波兰）、波多尔斯基（波兰）、特罗霍夫斯基（波兰）、厄齐尔（土耳其）、塔什彻（土耳其）、卡考（巴西）、杰罗姆·博阿滕（加纳）、奥戈（尼日利亚）、赫迪拉（突尼斯）、马林（塞尔维亚）、戈麦斯（西班牙）。

赛前奏德国国歌时，首发十一人中嘴巴紧闭的球员是：厄齐尔、赫迪拉、波多尔斯基、博阿滕。克洛泽毕竟是老炮了，但他与其说是在唱还不如说是在哼国歌。德国对加纳，卡考取代克洛泽首发，于是德国队多了一个闭嘴的，至于杰罗姆·博阿滕，他没有张嘴跟着敌阵中的哥哥凯文·博阿滕唱加纳国歌就不错了。

2012年欧洲杯，以及迄今为止的各种比赛，德国队依旧没法整齐地唱国歌，厄齐尔、赫迪拉、波多尔斯基、博阿滕，这四大金刚依旧紧闭嘴巴。2014年世界杯看来也不会有所改观——把国歌唱得稀稀拉拉，这简直已经成为德意志军团的标志。

贝皇终于忍不住了，他公开炮轰国家队也不好好管管球员。但勒夫坚持他不会强制要求球员学唱德国国歌。这是一个有趣的代沟：贝肯鲍尔还是个传统的“西德人”，而勒夫身上有更多新德国“后柏林墙时代”的开明开放精神。勒夫与德国足协关于续约合同的扯皮，在贝皇看来也有不够爱国之嫌，他说自己当年根本没签合同就义不容辞地接受国家队帅印，以此批评勒夫太计较个人利益。贝肯鲍尔与勒夫之争，典型反映了新德国的巨变：如今契约精神和自由精神似乎比爱国主义精神更加神圣不可侵犯。

2006年德国世界杯见证了右翼种族主义光头党的式微。在柏林墙倒塌二十年之后，宽容多元的新德意志精神已经不可逆转，随着柏林墙倒塌后出生的90后一代成长起来，德国队中的“老外”或混血儿只会越来越多。而如何在欧洲一体化时代重建外来族裔和新移民的德国身份认同，正是德国的重大难题，但也是题中应有之义。世界杯上的国歌风波会激起德国人的进一步争论和反思。

德国国歌的历史渊源注定它的政治敏感，1922年版本的德国国歌歌词是：

德意志，德意志，

高于一切，

高于世间所有万物；

无论何时，

为了保护和捍卫，

兄弟们永远站在一起。

从马斯到默默尔，

从埃施到贝尔特，

德意志，德意志，

高于一切，

高于世间所有万物。

德意志的妇女，

德意志的忠诚，

德意志的美酒，

德意志的歌曲；

遍及世界，却永远保持

他们古老而高贵的名声；

激励我们从事高尚的事业，

即便要用去我们的一生。

德意志的妇女，

德意志的忠诚，

德意志的美酒，

德意志的歌曲。

统一、正义和自由，

为了德意志祖国；

让我们一起为了这个目标而奋斗，

像兄弟那样团结起来，

手拉手，心连心。

统一、正义和自由，

是我们幸福的保证。

在繁荣昌盛的光芒中绽放，

绽放，我们的德意志祖国！

最好玩的是有个香港粤语版的译本，把德国的妇女写成“德国的靓女”，平添了一份妖娆。但这首歌还是过于肃杀了，“德意志高于一切，高于世间所有万物”这句纳粹时代被歪曲的歌词，到了1955年被删除。但毕竟音乐还是那个音乐，现在去网上看看，当年的德国国歌伴随的多是希特勒阅兵的画面。对欧洲很多被德国侵略过的国家人民来说，德国国歌即便不刺耳，也容易唤起不愉快的历史记忆，对犹太人就更不用说。两德统一后国歌问题也非常敏感，最终双方确认的统一的德国国歌只保留了原歌词第三段，只高歌了“统一，正义，自由”。

2008年在广州的“德中同行”德国文化节上，我喜欢上一支叫“17嬉皮”（17 Hippies）的柏林乐队，其成员种族成分复杂，音乐风格也因此五花八门。1990年柏林墙拆除之后，两德互相融合，欧洲各地尤其是东欧人汹涌而至，柏林逐渐成为欧洲最具多元文化活力的大城市，比伦敦巴黎便宜，更比伦敦巴黎宽容自由。17嬉皮士从大半个欧洲吸取养料，德国民谣、爱尔兰音乐、古典圆舞曲、巴尔干吉卜赛、法国香颂以及Cajun等等传统音乐包罗万象，融合为一种令人耳目一新的“柏林World Style”。女主唱Kiki如此定义“柏林风格”：“它很欧洲又很世界，很西方又很东方，我的少年时光是听着英美音乐长大的，1990年柏林墙被拆除后，德国周边如此多国家的人们带着风格迥异的丰富音乐涌入柏林，我以前根本不知道也没有听过，所以突然间耳朵有点忙不过来！我们成长经验中的流行、摇滚与新进的民族音乐融合在了一起。”这段话是关于新柏林新德国的绝佳表述。

而眼下这支五颜六色的混血德国队，这支再也无法整齐划一高唱国歌的德国队，从正面意义而言，恰恰是柏林墙倒塌二十年的最好纪念，或者说，它根本就是柏林墙倒塌的时代产物。看看里芬斯塔尔的第三帝国时代大片《意志的胜利》，再看看如今德国队国歌唱得稀稀拉拉的场景，确实令人百感交集，难免对文明的力量平添一份信心。■endprint