广东动画艺术文本研究

冯 薇

（广东外语外贸大学南国商学院 广东广州 510545）

面对全球动漫的迅猛发展，我国的动漫发展却不甚理想。国内的一些创作人有时在基本价值上存在着或多或少的偏差，有一些相关人士更是认为，由于缺乏先进的技术设备和资金不足，中国动漫产业是举步维艰。笔者认为，从根本上看，他们似乎都没有抓住剧本创作这一影视作品的实质性要素。

一、题材广度的延伸

由于动画片的受众多以儿童为主，题材作为动画发展的主要内容，必须具有一定的倾向性：主要反映儿童的现实生活或想象世界，且要易于理解，生动活泼。在这方面，美国的动画产业可谓成功的典范。美国动画片不仅有群体庞大的创作队伍，更有实地研究的动画开发专业队伍，加之其成功的商业操作队伍，更有实地研究的动画开发专业队伍，加之其成功的商业操作经验和文化理论支撑，故而美国动画片可谓老少皆宜。回顾我国，由于亚洲地域文化因素，我国动画片只局限于美食、体育、侦探及神话传说等专业领域。尽管我国动画片不乏开阔儿童视野，扩展儿童知识面等优点，但这与走出国门，面向世界还有很大差距。因此，拓展动画片的题材范围成了广东动画的首要任务。

广东咏声唱片制作有限公司制作的《科学常识宝葫芦》，是一部无论在题材的选择上或是内容的编排上都非常优秀的动画作品。此片以丽丽老师为主角，利用科学知识以及科学实验为儿童们讲解分析我们平时生活中遇到的一系列问题。内容延伸到了动物、植物、天文、地理等，其动画特点为色彩响亮明快、造型别致生动，有非常强的知识性以及观赏性，这种题材既能够让儿童了解更多的科学知识，更有助于开阔儿童的视野，在潜移默化中丰富与延伸儿童的知识领域。

在信息化十分发达的今天，很多儿童都希望看到切实反映自己身边生活的动画片。广东原创动力文化传播有限公司制作的动画片《宝贝女儿好妈妈》非常受儿童的热捧，其根本原因就是那些贴近儿童生活的生动故事。这种当代题材的内容更容易触动儿童的心，引导儿童了解自我、了解世界以及了解一些简单的人情世故等。儿童在动画片中看到的是关于自己生活中所发生的事,这些富有生活气息的故事让儿童产生共鸣和亲切感，他们与剧中人物同喜同悲同命运。这种艺术源于生活的原则，对儿童的心理以及思维发展是十分有益的。

广东动画在选择创作题材的过程中试图挣脱以往的观念，深入探究有强烈时代感的当代题材，并在结合中国传统文化的基础上予以重塑。笔者针对国产动画作品的目录表进行了分析。经分析发现在国际影坛上被誉为优秀动画片的作品中，以古典题材为主的占近大半。通过对比分析我们也发现，以众所周知的古典题材为蓝本进行再编，其中内容必须推陈出新，与时代融合在一起，只有这样才能更加有效地吸引观众的眼球。

此外，在体育运动这个题材上，中国动画有很大的选择空间。地处五岭之南的广东文化底蕴浑厚，且有着独特的民族特色，因此在动画片题材的选择上更加容易找到切入点。自2008年奥运会后，一些动画企业有针对性构建了一批以体育项目为基础的动画作品。很多公司都将注意力放在奥运会吉祥物——福娃身上，深广集团制作的《福娃》系列动画片更是受到了众多小朋友的喜爱。深广集团在制作过程中始终遵循着“符合儿童审美需求”这一基本原则，将其固有的局限性相应放宽，针对题材也进行了大胆的创新,将形象与题材内容相结合，从而为创作打造了更为宽阔的平台。

二、遵循人文主义精神

优秀的动画作品除了满足欣赏对象的审美需求之外，还应挖掘其更深层次的功能——传导价值观及文化的媒介，这将对儿童人生观的形成产生积极的影响。广东动画在进行文本创作时，在一定程度上整合和借鉴日本动漫中的经典作品，体现了丰富的人文精神，对自然与生活的热爱、和平主义等。我们很难想象，如果一部动画作品缺乏鲜明的人文内涵和人文元素，其结果不言而喻。

由广东爱威文化发展有限公司制作的动画片《神探威威猫第三部》在题材的选择上定位为侦探类作品，同样这部动画片是采用大型三维动画技术进行制作的。利用神探威威猫在一系列案件中屡建奇功的故事，一次次战胜恶势力，在重重危险中与恶势力斗争，体现了威威猫勇敢机敏、扬善除恶、遵循正义为本的精神。这部动画作品悬念重重、情节扣人心弦。一方面它能够很好地启发少年儿童的想象力以及明辨是非的能力，同时又让儿童了解邪恶是战胜不了正义的，要永远站在正义的立场，敢于和一切邪恶事物做斗争的精神。

此外，在广东原创动力文化传播有限公司创作的动画片《喜羊羊与灰太狼》中有这样一段描写：灰太狼与红太狼的城堡倒塌了，而喜羊羊知道这个情况后帮助他们安置住处，在此过程中当然有很多的波折，虽然灰太狼与红太狼几次都想抓小羊，但是小羊最终还是帮助了他们。作品中对小羊们无私的帮助以及灰太狼与红太狼的举动都有较为细致的描写,相信儿童会从这一幕中体会到人与人之间的关爱，即使是“天敌”之间也可能有纯洁的友谊，种种感悟会渗透到他们的内心深处并对他们的价值观产生深远的影响。

三、全面深化叙事节奏

通过实地调查研究，笔者发现，大部分儿童更倾向于观看外国的动画作品，他们喜欢的理由很简单，因为其“热闹”和“惊险”。针对这一现象我们进行了反思。很多外国动画作品里面的人物形象都给人以真实饱满的感觉，而且与实际相结合，背景及环境极尽渲染生动。而由于传统绘画概念的束缚，广东的动画创作主要以精细完美为侧重点,在造型上缺乏夸张变形的手法，且内容缺少新意，节奏太过于模式化。因此在前期的文本创作环节中控制好叙事节奏，也是作品成功与否的一个重要因素。

叙事节奏是一部作品在新旧更替、矛盾差异或事件转机的同时,以空间对比为特点的势能。比如美国的《狮子王》，其叙事节奏整体统一，对于微观的衔接处理得恰到好处，情节上有缓有急，外在的叙事节奏体现出了抑扬顿挫的韵律，将这些缓急顿挫的叙事节奏串联在一起，十分和谐统一。其实一个剧本对影片的根本作用就是为其提供影片的叙事性构架，而一部影片的节奏控制是其其它细部节奏表现的先决条件，只有整部作品的叙事节奏达到统一，才能让观众更好地理解影片的核心思想，且在理解中感受其艺术性，因此调整电影节奏的前提就是对影片叙事的全面理解，同时还需抓住观众的思想以及心理特征。儿童时期的身体及心理成长速度较快，且有充足的精力，他们需要的是节奏速度快、开放程度高、画面变幻莫测、上天入地、动感十足的动画作品,只有这样的作品儿童在观看时才会真正融入其中。

因此，在广东动画文本的创作环节中，可以通过节奏的开放性来构建“热闹”“惊险”的故事氛围，从而使儿童在观看时保持饱满的情绪。我们所说的节奏的自由开放指的是空间的拓展。因为高自由度的空间会让儿童有神游天地、俯视苍穹的感觉，这与儿童阶段的心理活跃程度、好动的生理特征以及天马行空的思维方式正相匹配。

综上所述，广东动画的文本创作在题材广度的拓展和弘扬人文精神方面，基本能够满足儿童特殊的欣赏需求、特有的心理状态以及审美情趣，但在加强叙事节奏方面还需进一步努力探索。动画文本的创作只有达到全方位的和谐统一，才能真正令作品内容和艺术语言与儿童的内心达到全面交融，让儿童用心去体会动画作品为其带来的感受，同时将具有正能量的观念种植在儿童的内心深处，这是时代的发展方向，也是国产动画的风向标。

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