微电影的类型化初探——以喜剧类型为例

杨建树，耿 芯

（1.浙江传媒学院 浙江 杭州 310018；2.中国传媒大学 北京 100024）

微电影“是以影视创作原理为基础，运用科技手段为工具，供各种新媒体播放的具有微型内容、故事凝练、节奏鲜明而又有短练情节的微型艺术片种，通过短小而精湛的故事，结合现实烘托深刻的思想内涵而又有深层的艺术价值。”1微电影虽然在制作方式、传播媒介、表现形式等方面区别于传统电影，但其本质还是一种动态的叙事艺术形态，需要借鉴传统电影的制作模式次啊能保持长久的魅力。微电影需要在内容上更加注重艺术品质，在融入商业元素的同时提升专业性和艺术性，在镜头语言、画面设计、故事情节、演员表演等方面都遵循影视创作规律。在保证质量的前提下，创新内容与形式，实现产品的差异化竞争，在内容质量得到保障的同时完善微电影的盈利模式和运作机制。为了实现以上目标，微电影的类型化不失为一条借鉴传统电影的发展之路。

微电影的喜剧类型越来越符合时代背景下人们对情绪宣泄的需求，大量的喜剧类型的微电影涌现，在短时间内，它们有的为观众讲一个搞笑故事，博观者一笑，有的在调侃嬉笑的外表下带给人无限的感动和深思。胡戈的纯搞笑喜剧微电影广告《最绝蝴蝶效应》、青春喜剧《我要进前十》、爱情喜剧《婚纱照》以及幽默搞笑的《非常绑架》等喜剧类微电影层出不穷，呈现出各种喜剧风格。《一个馒头引发的血案》被观众认为是喜剧类微电影的典型代表，而其制作者胡戈其后的作品如《七喜广告——“圣诞节许愿”》、《哥就想上个吊——QQ手机管家》都是喜剧类微电影的典型，延续了其一贯的无厘头搞笑喜剧风格。除此之外，喜剧微电影还有类似于《我要进前十》、《亿万彩票》、婚纱照》等能够引发人思考的喜剧微电影。

一、无厘头搞笑式喜剧微电影

（一）情节极度夸张，笑料无内涵。纯粹无厘头搞笑式喜剧微电影在情节设置和笑料安排上，部分受到周星驰无厘头喜剧的影像，情节极度夸张，包涵过重的编造成分，带有明显的不真实性。多以巧合、误会来设置情节，营造笑点。例如《七喜广告——“圣诞节许愿”》中，主人公一次又一次写信让后代人传送现代的自己，却被误解为神经病，现代的自己又一次次穿越到了古代。直到最后一次古代的自己终于发现阻挡不了自己的穿越，于是想让现代的自己能够多带点东西，而现代的自己却因为许愿一次次被打断而不穿越了。情节本身就具有不真实性，时空运用也较为错乱，加上对生活中偶然性的巧妙重复运用，而产生了喜剧效果。《七喜广告——“最绝的蝴蝶效应”》也是因为多个巧合环环相扣，在因果联系中一步步推进喜剧冲突的爆发，主人公因为地球毁灭去阻止一系列具有因果联系的事件，没想到最终却是他的行为导致了之后的一系列过程。大多是无厘头搞笑式喜剧的笑点往往缺乏内涵，但是借助微电影的特征和传播特点，却能够产生非同一般的传播效果。

（二）人物简单，欲望动机明确。从“七喜广告”中可以看出，其重点不在于刻画人物性格，人物大多简单直白，具有脸谱化符号化的特点。其中人物都具有明确的动机，并由此推进喜剧情节的发展。不论是《七喜广告——“最绝蝴蝶效应”》中穿越回一环一环想要拯救地球的男人，还是《七喜广告——“圣诞节许愿”》中想要阻止现代的自己穿越回古代的男人，都单纯只是一个欲望的承载体，利用他们的欲望动机和行动来推动整个情节的变化，并没有其他塑造人物性格，表现人物情感的手段运用。

（三）表演滑稽，台词直白。表演的夸张与滑稽是喜剧片中共有的特点，往往通过喜剧演员的表演来营造笑点。而无厘头搞笑式喜剧微电影中，演员的夸张表演被极度的放大，不论是造型上的女扮男装、男扮女装的错位，还是服装化妆上的稀奇古怪，其程度都远远高于其他喜剧类微电影。无营养的台词和刻意营造的搞笑氛围，难免有过于低俗和虚假的成分。

二、内涵式喜剧微电影

发人深思的内涵式喜剧微电影是区别于纯粹无厘头式喜剧类微电影的一种类型，这类喜剧微电影不是单纯的为了搞笑也少了一些胡闹的气质，更多的是在嬉笑的背后引发人们对当下生活中问题的思考，让观众在欢乐之余仍有回味和反省。正所谓“喜剧情节是构成喜剧故事、表现喜剧人物、营造喜剧效果的基础，在喜剧中“庄”和“谐”处于辨证的统一，失去深刻的主题思想，喜剧就失去了灵魂，但是没有诙谐可笑的形式，喜剧也不能成为真正的喜剧。”2所以内涵式喜剧可以说是将内容与形式相结合的典范。2011年网络走红的微电影也是＂高考三部曲＂之一的《我要进前十》可以说是一部优质的喜剧校园微电影，中国传媒大学电视与新闻学院的毕鑫业担任导演，凭借其欢快活泼的风格，不仅较为真实的反映出高中生的学习生活状态，而且又将这种状态夸张放大，搞笑幽默的同时勾起人们多青春的回忆和感动。80后导演卢正雨自演自导的“嘻哈三部曲”之一的《婚纱照》在看似无厘头的搞笑外表下，显露出对爱情的拷问和坚守。

（一）情节的游戏化处理。不论是《我要进前十》还是《婚纱照》，情节的游戏化处理无处不在。在《我要进前十》中，原本严肃的考试被设计为学生与老师之间较量，原本买题这样打破规矩在现实学习生活中被唾弃的事情被处理成一场游戏式的合伙“预谋”，青少年与父母之间的对抗也成为了一场互不相见的较量，一场“我要进前十”的智力游戏，被处理的生动有趣。同样，在《婚纱照》中，严肃浪漫的结婚场景可以拍的戏虐而搞笑，真挚动人的誓词也变成了仪式化的背诵。拍婚纱照的情节更是演变成一次夸张的“绑架”，在命悬一线的生死边缘做着互吐真话的游戏。从绑匪真实身份的揭示开始，就采用了具有虚拟性的动画形式，再到两人在压力下被迫说出多年来对对方的不满来换取游戏的胜利，在生死边缘男主人公依然能够说出幽默的台词，并以搞笑的演绎方式来展现两人在生活中的琐事，情节不断地推进，在游戏化的设置中达到一种强有力的喜剧效果。正如冯氏喜剧中同样游戏化的情节处理一样，在故事情节中掺入大量娱乐与调侃的元素，虚拟情境再现，权威与问题消解，喜剧微电影符合了现代当下大众的文化审美特点。

（二）喜剧性人物的塑造。喜剧微电影所表现的人物一般是生活中的普通人，和传统电影的喜剧片类似，把目光集中于现实生活，表现现实生活中人的困境、苦恼、欢笑与泪水。喜剧性人物的塑造通过通过滑稽的人物造型，如《我要进前十》中“天线妹”的朝天辫，“口气哥”永远打不完的嗝，“微笑哥”始终如一的微笑表情等，在幽默之夸张滑稽的造型成为喜剧性人物标签。在优秀的影片中人物在压力面前的不同选择造成的人物塑造和人物真相之间的反差才是影片的魅力所在。正如《我要进前十》中男主角在父亲以及亲友的压力之下，选择买题来应付考试。《婚纱照》中男人在枪口的压力之下，开始先对自己的老婆抱怨不满。人物在困境面前的选择不仅暴露出小人物的性格，更为喜剧性人物的塑造带来有力推动。“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变化”3。我要进前十》的最后，人物都发生了一定的改变，“天线妹”揪掉了朝天辫，完成向清纯妹子的华丽变身；“口气哥”开始用牙膏刷牙；“微笑哥”爱上了总考不到第一的“千年老二”，为了她故意交了白卷，男主人公也拆掉了与父亲相隔的房门，一番争执之后一同唱起了《凤凰传奇》，仿佛人物在于考试对战的过程中都明白了这场战争的真正意义，不是为了应付父母，荣誉名次也并非那么重要，而重要的是有没有竭尽全力对得起自己，有没有在青春中留下刻骨铭心的记忆。通过人物的变化也升华了喜剧微电影的主题。喜剧片中人物夸张的表演也同样是塑造人物、制造喜剧效果的重要方式，《婚纱照》中男主人公夸张的信誓旦旦的念着婚礼誓词，女主角对神父扇的巴掌，二人摆拍造型时的夸张形体动作以及回顾二人生活时的夸张形态等，不仅体现出二人的“七年之痒”式的漠不关心，泼辣虚伪的性格，而且做足了笑点，达到了相当强的喜剧效果。

（三）妙趣横生的语言。语言对于喜剧效果的强化起到了重要的作用，不论是冯小刚电影中的葛优式的调侃般的“京味”语言，还是在《人在囧途之泰囧》中王宝强式的“傻根”风味，都成为喜剧片中必不可少的元素。然而在微电影中，为了适应新媒体背景下现代化的需求，语言的魅力更加得到了强化。《我要进前十》中的幽默对白成为营造喜剧氛围，展现人物不羁性格的重要元素。“我还是娶钱攒媳妇吧”、“太窝囊了，想死的心都没了”、“卖题卖的那么高尚，这种行为简直就是：一个知廉耻的荡妇试图搭救你这个铁了心的婊子”，这些幽默不羁的对白语言，贴近当下青少年的性格习惯和语言风格，符合当下社会的流行语境，在塑造人物喜剧性性格的同时，强化了影片的喜剧效果。

微电影的类型化发展不仅有利于微电影类型多元化丰富化，促进各类型的成熟，创作出具有鲜明特色的类型微电影，而且有利于微电影自身创作的规范化和质量的提高，探索出更能多的盈利模式和方法，吸引更多的优秀专业人才参与，进一步促进微电影创作的市场的繁荣。近年来，中国微电影可以说是在刚刚起步的阶段，不论是创作还是传播运营都存在着许多问题，必须从多个层面汲取养分，借鉴类型电影的成功经验，分门别类对各种类型的范式进行研究，在单一类型深入分析和认识的基础上，逐渐建立起完整的微电影类型体系。

[1]韩强.微电影之艺术结构探析[M].电影文学,2012.

[2]方圆.电影作品赏析[M].电子音像出版社,2002.

[3][美]罗伯特·麦基:故事材质结构——风格和银幕剧作的原理[M].周铁东译,中国电影出版社,2001.