长卷风景线描的写生技法

王雪峰

[摘 要]线描风景写生是风景速写中的一个重要内容，长卷法是风景线描写生的一种画幅形式，笔者从观察、准备、选景、构图、调整四个方面，总结了在长卷风景线描写生过程中的一些经验。

[关键词]长卷 风景线描 写生技法

长卷法这种画幅形式最早起源于中国传统绘画中的山水画，在中国绘画“写意”观和散点透视的支配下，画家可以把相隔万里的山川、物象表现在同一画面上。它完全不受西方焦点透视的制约，画家可以随“意”地将画幅无限延长，这种长卷画幅形式便应运而生了，很受国画家的欢迎，以长卷形式表现的山水画不胜枚举。将长卷法应用到线描风景写生是近代以后才开始慢慢发展起来的。笔者也是长卷风景写生的爱好者，为了锻炼自己的画面驾驭能力，在近年的风景写生教学实践中用线描方式就长卷风景写生进行了一些尝试和探索。

一、观察

对于长卷风景线描表现而言，深入、细致的观察尤为重要，长卷风景线描要求画者胸有成竹、一气呵成，那么前期就必须对所画的对象有一个比较全面的了解和一个整体印象，观察到位了，考虑周全了，位置选好了是画好长卷风景的先决条件。美术史论家王伯敏先生在针对山水画创作观察所提出的“七观法”对长卷风景写生的观察很有借鉴意义。“七观法”其一为“步步看”，即移动视点，边走边看，不受空间和时间的局限；其二为“面面观”，即从各个不同的角度来观察，对表现对象有一个全面的了解；其三为“专一看”，即有重点的看，不要面面俱到，强调画面的主次和取舍；其四为“推远看”， 就是将近而大的局部形体把它推到远处作为完整的形体来看待，强调取势和布势；其五为“拉近看”， 就是将距离较远较小，不很清楚的景物（形体）拉到近处看；其六为“取移视”， 就是不以视线远近发生变化的一种透视法； 其七为“合六远”， 即北宋郭熙提到的“高远“、“深远”和“平远”三远和韩拙提出的另一个三远，即“宽远”、“幽远”和“迷远” ，通称为“六远”。 在这种“七观法”下，可以画万水千山于一图，这也正是长卷风景写生最需要的观察和表现方法。

二、准备

1.工具的准备。一是用笔的选择，从携带和作画的便利方面来说，水芯笔不错，但其线条的粗细等变化和表现力不够；从表现力方面来说美工笔和毛笔较好，但用毛笔进行现场线描写生很不方便，较理想的是美工笔，既携带方便，线条也有表现力。二是纸张的选择，既然是画长卷，那么在尺寸上得有一定的长度，虽然对于长卷到底多长才算长卷并没有一个规定的说法，但至少得有个几十厘米或几米，具体的长度应根据当时的画面需要来决定，不应事先固定死。长卷线描并非要画得多长才算好，更不要为画长卷而长卷，适合在十多厘米尺寸范围表现的，不要硬拉硬凑成数米长卷，那样反而适得其反。纸张的材质没有太多要求，普通纸张都可以表现，不要太薄就行。需要提醒的是，这种长卷纸张因用的人少，市面上难以买到（宣纸除外），大多是自己买好纸张，然后根据需要进行裁剪、粘贴好的。我个人比较喜欢牛皮纸上表现，更显沧桑和古味。另外，考虑到作画时间较长、所画范围较大，作画时移步换景，还得准备一个小板凳以及充足的墨水。

2.时间的准备。一般而言，一幅长卷风景线描至少要半天以上，有时得一两天，时间上主要考虑是否方便、够用就行。

3.对所表现对象的了解。包括对所表现对象的特点、历史、文化等知识要有一定的了解，有条件的最好事先能收集一些文献资料或图片以便加深印象。

三、选景

在长卷风景线描写生表现中，选景特别重要，这个地方适不适合画长卷，如何安排，是首先要考虑好的。一般而言，选择合适的场景进行长卷写生应该要满足几个基本条件：场面开阔、层次丰富、节奏感强等等。

四、构图

构图简而言之，就是指在有限的画面空间里面，按作者的思想意图，将要描绘的物象根据构图的基本法则、形式，在画面上进行放置、增减的方法。就其实质来说，就是解决画面上各种物象之间的主次、层次和空间等关系问题。在中国传统绘画中，构图又称“章法”、“经营位置”、“布局”等。构图是绘画的第一要素，也是绘画作品构成视觉美感的最基本因素，同样，构图的好坏也是长卷风景线描写生成败的关键。构图的方法有很多，就长卷风景线描写生而言，考虑其篇幅等特殊性，就整体而言，它主要以水平构图居多，但局部的表现又可以多种技法并用，如“S”形构图、“C”形构图和“V”形构图等，但不管是哪种构图技法，最重要的都是要体现长卷中各物象的高低起伏、虚实相生等节奏变化。

长卷风景线描写生就好像一篇完整的乐章，它要有高潮、低潮，构图中也要注意首尾相顾，不能把所有的物象都安排在画面的中心线上或缺乏高低起伏的节奏变化，那样势必平淡和呆板，甚至索然无味。我们可以借用中国传统绘画中的“三远法”和移步换景法，将所描绘对象的前景、中景、远景不断地转换和推移，这样就使得画面的物象更具节奏和韵律感。

长卷风景线描写生构图中最忌重复、啰嗦和平铺直叙，稍不注意就流于雷同。要解决这一问题，一是要在表现具体对象时要深入挖掘和灵活把握所描绘对象的具体特征，要画得生动，不要只看表象。忌概念化，画出来的物象千人一面；二是要特别强调主次关系，对于精华部分、视觉中心要集中表现，重点刻划；三是要强化对比，要时刻注意表现作品中所表现元素和物象的虚实对比、大小对比、长短对比等等。

五、调整

虽然长卷风景线描写生强调胸有成竹、一气呵成，但由于其篇幅较长，这一段作品一画完往往就在移步换景中自然半卷起来了，我们在画的过程中难免会有顾此失彼的现象，为了及时把握画面全局，这个时候，经常性的“回头看”和及时调整就很重要。我们每画完一定篇幅就要停下来，把前面所画的一并展开看看，下一步如何画，前后怎么衔接等，要做到心中有数，随时掌握画面走势和大局。最后，画完时还要把画挂在开阔处，整体看一遍，对不够的地方进行调整、完善，同时，记录不足之处，不断完善和提高自己的画面驾驭能力，为下一次的长卷风景线描写生打下基础。 （责任编辑：杨建）