舞蹈编排的构思与创作

姚 琳 （西华师范大学音乐学院 四川南充 637000）

舞蹈编排的构思与创作

姚 琳 （西华师范大学音乐学院 四川南充 637000）

“构思”是所有编舞工作的基础。因此要想将丰富、鲜活的素材和思想感情注入舞蹈中，编排出具有艺术感染力的舞蹈，就必须经过精致的艺术构思与创作。那么如何进行舞蹈编排的构思与创作呢？本文将一探究竟。

舞蹈编排；创作；艺术构思

什么是舞蹈编排的构思呢？是指舞蹈编导在孕育和创作舞蹈作品的过程中所进行的思维活动。舞蹈编排的构思并非凭空想象，而是编导根据自己的个人阅历及个性情感而创作的舞蹈作品，它是取材于生活的，同时是遵守艺术规律的。那么如何进行构思与创作，才能编创出优秀的舞蹈作品呢？下面我们分四点来探讨一下。

一、把握结构与主题

对于舞蹈作品的编创而言，无论是构思还是创作都需要首先确立作品的主题，抓住作品的灵魂，先将作品出于什么目的而创作，想要表现什么，想要引起人们哪些情感等等这些问题考虑清楚，在头脑中形成一个完整的构想，从而形成一个完整的舞蹈脚本。那么如何确立主题呢？确立什么样的主题才能增加舞蹈作品的感染力呢？笔者认为，新鲜的舞蹈题材会让人眼前一亮，耳目一新。因此我们在舞蹈编创的过程中应该多选取一些新鲜的、鲜活的、与众不同而又优美、深远的题材，形成自身舞蹈作品的一种独创性。确立了主题，第二步应该做的就是对作品的结构进行构思。一个好的舞蹈,从开始到结尾的整个发展过程,应当是布局合理、起伏自然,整个结构既浑然一体,又层次分明,富于变化。一部艺术作品的结构,就是根据主题的需要,按照事物的内部联系和发展规律做的安排和布局。现实生活中,每个事件的发展,每一种矛盾的运动过程,都是有因有果、有头有尾、有起有伏、有一个完整的发展过程的。艺术作品的结构,也应有起、承、转、合的过程，这就要求编者在选取一定的材料之后,在酝酿作品主题的同时,必须考虑如何安排这些材料。这些材料的选择和安排,既要符合客观生活的规律,又要根据塑造舞蹈形象、显示作品主题的需要而定。哪些材料要表现,哪些不要;哪些为主,应当突出;哪些为次,可以从略;哪些在前,哪些在后;如何使作品的各个部分有机地联系起来,形成一个整体等等，这些都是作者应该考虑的问题。

二、从生活中取材与构思

一部舞蹈的创作过程，是一个认识生活、体验生活和投入舞蹈家的审美情感去表现生活的过程。认识生活是表现生活的基础，而深入生活又是认识生活的必要条件。不贴近生活，不深入生活，就不可能正确地认识生活，认识不清楚生活的本质，也难于用舞蹈去正确地表现它。所以对舞蹈家们来说，应重视生活、贴近生活，这样才能感受人生、表现人生，这样的创作才能正确地反映生活，才会有自己的个性特色。如贾作光在20世纪50年代以后创作演出了一大批优秀舞蹈，1988年年底有关单位为他在北京举行了纪念演出活动，同时，研讨和总结他五十年舞蹈艺术生涯的创作经验。通过他的艺术经历可以看出他走的是一条贴近生活、贴近群众的创作道路。贾作光是满族人，生长在东北，年轻时代酷爱舞蹈艺术，曾跟日本现代派舞蹈家石井漠学习过舞蹈，后来在北京组织舞蹈团，并亲自登台演出，但由于没有足够的生活积累，没有来得及真正的同群众相结合，尽管他付出了艰辛的劳动，却未取得理想的效果。后来，他投奔革命，从东北到内蒙，逐渐同内蒙古人民有了紧密的联系，对蒙古族民间舞蹈艺术有了比 )较深刻的了解，这样他便创作出了一系列优秀的舞蹈，像《雁舞》《牧马舞》等，甚至内蒙古人民都承认他的作品是蒙古族的舞蹈，还亲切地称呼他是“我们的贾作光”。另外，南京军区前线歌舞团的黄素嘉，曾创作过《丰收歌》《水乡送粮》等优秀作品，她在音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》中编导了《春回大地》一场，由于她对江南人民的生活非常了解，所以舞蹈编得很有特色，如诗如画，生机盎然。还有陈翘、冷茂弘、黄石等，这些舞蹈编导，都曾长期的在人民群众中生活，所以他们创作的作品都有鲜明、浓厚的民族风格和生活气息。

三、培养自身独特的感受力和观察能力

在深入生活过程中，舞蹈家还必须培养符合专业需要的独特的感受能力和观察能力。因为对待同样的生活中的素材，不同的人会有不同的感受，不同的人会有不同的观察，也就是说不同的舞蹈编导对同样的生活会有不同的感受力和观察能力，舞蹈家对生活中人物的动作、姿态、节奏，以及自然景物的形态、动律具有特殊的敏感，正是这种敏感成就了舞蹈家，正是这种敏感使舞蹈家捕捉到了平凡的生活中不平凡的人物、事物、景物，进而创造出了美的舞蹈。舞蹈家陈翘的经验有助于说明这个问题：在一天的辛苦劳作之后，陈翘十分疲惫，累的只想睡觉。然而不经意间她看到了编草笠的姑娘这么晚还毫无困意，还在辛勤劳动。换做他人，可能根本不会去观察，甚至根本就注意不到这个编草笠的黎家姑娘，可是陈翘却顺着这个线索进行了大量的观察分析，终于了解到草笠这一生活用品在黎族姑娘中占有独特的位置：她们把情人从深山采来的野葵叶，精心地编织成轻巧的草笠，配上最心爱的彩带，成了一种别出心裁的装饰品——草笠。因此，陈翘通过细致的观察和深刻的感受，终于从生活的土壤中，培育出一朵为祖国增添荣誉的鲜花—《草笠舞》。在《草笠舞》中，陈翘从生活中提炼了许多动作：手插腰，微出胯，顺拐式的步态与摆手以及相互梳理帽穗、织带的细节……无不表现出黎族姑娘特有的美。

四、培养创作灵感

灵感指人在文学、艺术、科学、技术等活动中突然产生的富有创造性的思路，创作灵感，单指在文学艺术方面瞬间产生的新奇独特的念头。它是一切艺术创作中最重要也是最有影响力的因素，只有有创作灵感才能创作出优秀的作品。对于舞蹈编创者来说也是一样的，舞蹈编创者只有在具备以上我们所提到的几种能力的基础上，有了强烈的创作灵感，才能创作出优秀地舞蹈作品。好的“灵感”能在创作者的脑海中产生一个舞蹈作品的雏形，而且将会把这个成为雏形的舞蹈作品升华到一个新的高度。激发创作灵感的方式很多，对于舞蹈的编创而言，要想培养创作灵感，可以通过即兴舞蹈来实施。因为创作灵感是非常宝贵的思维活动，需要善于捕捉，及时利用，否则它转瞬即逝，错过时机无法挽回。所以就产生了即兴舞蹈这一舞蹈形式，舞蹈家被一种氛围或者情感所感染，情不自禁地通过自己的肢体动作表达自己内心真实的思想感情，这样的即兴舞蹈是十分有利于舞蹈编创者进行灵感的捕捉和培养的，需要我们不断地进行锻炼。

总之，舞蹈编排是一个积累与实践的过程，只有精美的舞蹈艺术构思，才能将生动的形象和丰富的想象统一起来，融合升华，使塑造的舞蹈形象艺术化，创造出来源于生活又高于生活之美。

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[3]王珍珍．结构,舞蹈创编的重中之重——舞蹈语言服务于舞蹈结构[A]．中国少年儿童舞蹈论文比赛获奖作品集[C]．2005．

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