影视表演中的舞蹈肢体语言研究

（景德镇市演艺有限公司 333000）

舞蹈，是至今为止一种较为古老的、以肢体表现为主的艺术形式，拥有着高贵、高雅的象征性，是能让人们享受到视觉美感的一种艺术。现如今，普通大众对于舞蹈仍充满了好奇与向往的心理，舞蹈所独有的肢体语言魅力为其吸引了众多的青睐者，同时随着新兴媒介的不断成熟及应用，舞蹈艺术与新兴媒介的有机融合更加丰富了舞蹈语言的表现力。于是，在影视表演中人们能够越来越多地看到舞蹈的身影，创作者们巧妙的将舞蹈肢体语言融入于影视表演中，进而产生了不可思议的化学反应，为观众带来了更为赏心悦目的视觉享受。

一、舞蹈肢体语言

在语言未产生之前，人类的祖先为了相互传达信息或传递情感，他们都会尽可能的利用身体的各个部分（如口、手、足等）来表达肢体语言，远古时代的人们正是通过这一投手、一举足的肢体语言来表达与交流。因而，在远古时代舞蹈最初的形式是肢体动作的语言传递，手舞足蹈是远古时代人们从生活场景、劳动场景中演化而来，可见肢体语言先于舞蹈而产生，肢体语言与舞蹈相互伴随而获得发展。随着时间的推移，更多的人们懂得利用形体运动、肢体语言去表现现实生活，他们通过手之舞、脚之蹈的表现技法来塑造艺术形象，以一定艺术的肢体形象之美来感染观众，进而让观众从舞蹈表演中读懂那些肢体语言，并享受到舞蹈艺术形象的审美功效。与其他艺术的表现形式不同，舞蹈作为一种借助人体为工具的艺术表现形式其不是依靠演员绘声绘色的说唱，不是依靠文字语言的抒情渲染，而是通过舞蹈演员的肢体语言来进行形象渲染、情感表达。由此可见，人们利用舞蹈肢体动作来实现对现实生活的描绘，将对生活的思考与感悟融入到舞蹈肢体动作当中，以艺术的审美视角来编排舞蹈动作，进而形成极具渲染力、感染力的舞蹈肢体语言，最终达到教育、愉悦及征服人们的目的。

二、影视表演中舞蹈肢体语言的内在属性与美学特征

影视表演，是指表演者根据剧本或作品通过声音、表情、动作来表现剧中人物或作品中所蕴含的内容，而后利用电视、电影等媒体形式或技术设备来再现演员的表演。众所周知，影视表演离不开肢体语言的渲染，而极具表现力的舞蹈肢体语言能够在影视表演中发挥着独特且重要的作用，于是两者的完美融合逐渐形成了影视表演中舞蹈肢体语言的内在属性及美学特征。

（一）影视表演中舞蹈肢体语言的内在属性

自然、社会、性格是影视表演中的三个基本属性，所以影视表演与舞蹈艺术的融合令舞蹈肢体语言也具备了影视表演的基本属性，进而形成了舞蹈肢体语言在影视表演中的特色内在属性。

其一，自然属性。舞蹈肢体语言在影视表演中的自然属性是指演员本能的一些行为动作与生理技能上的特点，在表演过程中人类共有的本能、自然反应会呈现在舞蹈肢体语言当中，如冷得发抖、口渴喝水等，只不过演员在表演中需要运用夸张性、艺术性的肢体动作来表现。

其二，社会属性。在影视表演中舞蹈肢体语言的社会属性主要是由角色所处的环境来决定，为了表现出角色人物既定的社会身份，演员需要结合角色人物的家庭背景、教育水平、职业特点、所处环境等来表达相应的肢体语言。当然这些具有社会属性的肢体语言就需要通过举手投足、待人接物等舞蹈肢体动作来表现，通过这些舞蹈肢体语言来实现影视表演中所以传达的社会信息。

其三，性格属性。人作为一个个体，不同的人具有不同的个性色彩，也正因为不同的人有不同的性格特征，因而世界才会变得如此绚丽。在一部影视作品中作者设置了拥有鲜明性格的角色人物，而影视表演的最终目的就是将这些鲜明性格的角色塑造出极富个性色彩的形象。当然，在塑造影视作品中鲜明性格的角色形象时，舞蹈肢体语言作为一种重要的表现手段发挥着不可替代的作用，其利于有效辅助演员完成角色形象的塑造，只是在这一过程中舞蹈肢体语言就自然而然的沾染了影视表演的性格属性。

（二）影视表演中舞蹈肢体语言的美学特征

影视艺术与舞蹈艺术都是追求美学的表演艺术载体，艺术审美性是这两种艺术共同的追求目标。因而，当影视艺术与舞蹈艺术相互碰撞与融合时，两种艺术的美学特征也会相互兼容，进而在影视表演中舞蹈肢体语言就形成了特殊的美学特征。

首先是生活化。与其他表演艺术相比，影视表演与现实生活之间的关系更为密切，影视表演不单单是源于生活、取材于现实生活，甚至可以说影视表演是“再现”现实生活，人们借助相关技术设备将现实生活搬上了电视或电影，因而生活化是影视表演最基本的美学特征。于是乎，生活化也成为了舞蹈肢体语言在影视表演中的一大美学特征，表演者以生活为本再用艺术性雕琢手法来渲染，进而令舞蹈肢体语言达到生活化的自然流露，所以重视真实生活是影视表演中舞蹈肢体语言表现的追求根本。

其次是隐喻化。口头语言与肢体语言在影视表演中共同肩负信息、情意等的传达任务，但是在影视作品创作中为了丰富角色形象，创作者往往会让角色人物言行体现出表里不一或言不由衷，以让观众从中发现隐藏的信息进而获得视听刺激。因而，在影视表演中需要演员通过细致入微的舞蹈肢体语言来隐喻的表现出角色的内心情感世界，将潜藏的语言通过举手投足、眼角眉梢来不露声色的表现而出，这便是舞蹈肢体语言在影视表演中隐喻化的美学特征体现。

最后是镜头化。影视表演的特殊性就在于其需要借助媒介技术设备来再现演员的表演，演员通过摄影机的镜头来展现人物形象、传达肢体语言，所以演员的不同侧面、全貌甚至是细微表现都需要通过镜头来展现。于是乎，镜头化成为影视表演中显著的美学特征，而舞蹈肢体语言在影视表演中的表现与传达也需要借助镜头来实现，因此在影视表演中舞蹈肢体语言自然而然就具有了镜头化的美学特征。

三、影视表演中舞蹈肢体语言的表现形式

一般情况下，肢体语言在影视表演中的传达都形成了相应的表现手段或表现形式，这对于舞蹈肢体语言的表达也是相同的道理。结合以往的经验，在影视表演中舞蹈肢体语言主要呈现出以下两大类的表现形式：

（一）面部表情

在影视表演中注重对演员面部表情的拍摄，导演往往利用演员面部表情的镜头来传达细微、隐藏的信息，通过抓拍演员面部表情的细微变化来调动观众的情绪，进而让观众在不知不觉中融入影视情节中，这样的影视表演才易于引起观众的情感共鸣。因此，面部表情就是影视表演中舞蹈肢体语言的一大表现形式，而如何利用面部表情来实现舞蹈肢体语言在影视表演中的传达，这是每一位影视演员需要掌握的一项基本技能。

舞蹈作为影视表演中一种常见的艺术表现形式，在某一特定场景的气氛或表现某一风土民情时，影视导演往往需要通过相应的舞蹈肢体语言来表现，而这些舞蹈肢体语言就可通过演员的面部表情来实现传达。如要表现出欢乐的场景氛围时，表演者可以选择跳一种具有节奏感、喜庆的舞蹈，脸上洋溢着快乐、幸福的微笑，绽放光芒的眼睛及眉飞色舞的表情等，这时摄像机需拍摄表演者面部表情的特写镜头，将表演者眼睛与面部上细腻而丰富的表情透过镜头传达给观众，进而令眼睛与面部发挥着传情达意的重要作用。由此可见，面部表情作为舞蹈肢体语言中的一种表现形式，其在影视表演中具有鲜明的视觉表现功效。

（二）四肢动作

舞蹈作为一种以人的形态动作为主要表现的艺术，表演者的四肢动作是舞蹈肢体语言的重要表现形式，而表演者四肢的舞蹈动作在影视表演中具有极强的视觉表现张力。在影视表演中，表演者根据剧本要求可以充分利用四肢动作来表现舞蹈元素，一方面以舞蹈肢体动作传达剧本所蕴含的内容，另一方面以舞蹈肢体语言来表现角色的情感，极富镜头感的四肢动作能够为影视表演加分。

手、足是舞蹈表演中最重要的工具之一，在影视表演中为了突出角色人物的社会身份及所处环境，这时就需要表演者结合舞蹈肢体动作来表现。如表现新疆角色人物的特点时，表演者可以摆出新疆舞中经典的手部与头部动作，即两手分别平放在脖子前面且手背朝上，表演者配合着脖子的左右扭动、脚步的前后移动来完成新疆舞的舞蹈肢体动作。这一舞蹈动作是普通观众对新疆舞的直接感受，其具有广泛的传播度，普通观众只要一看到这一动作就知道这是新疆舞，进而也就能够相应了解影视作品中所以传达的相关信息。表演者通过身体各个部位的综合运用来做出不同的四肢动作以摆出不同的身体姿态，进而运用不同的身体姿态来传达一些隐藏情绪，最终促进影视表演中舞蹈肢体语言的视觉化。

四、舞蹈肢体语言在影视表演中的应用分析

影视表演也具有自身特殊的语言及技巧，与舞蹈相结合，不但拓宽了影视表演的发展思路，同时也丰富了舞蹈表现的新境界。下面就分别从歌舞剧、电影来分析舞蹈肢体语言在影视表演中的独特应用。

（一）歌舞剧中舞蹈肢体语言的独特应用

歌舞剧的诞生是人们结合科技手段，利用舞蹈形式来表现影视作品的内容，通过镜头的推拉摇移舞蹈肢体语言被更加直观的展现出来。表演者利用形体与说唱的配合来实现对故事的叙述及人物的塑造，这不仅丰富了影视表演的新颖的表现形式，同时也进一步丰富了观众的视觉感受。歌舞剧中的舞蹈兼具着两大任务，一是以舞蹈来表现内容，二是在特定场合与时间上展现舞姿的审美，如《卡门》中那一段经典的西班牙弗拉门戈舞蹈，表演者在舞姿、节奏、眼神中传达了丰富的内涵令观众印象深刻。又如电视剧《丑女无敌》第三季中，一开始就以节奏动感的歌舞表演来吸引年轻观众的兴趣。

（二）电影中舞蹈肢体语言的幽默化应用

舞蹈在电影中常常被那些具有创新意识的导演作为强化主题、推动情节与氛围的最佳工具，夸张的舞蹈造型与舞蹈动作往往能够达到“无声胜有声”的境界，不仅丰富了剧情的幽默成分，而且还烘托了节奏，令观众在笑点之后陷入长久思考。电影中舞蹈肢体语言的幽默化应用，周星驰深谙其不可估量的作用，并且应用得入木三分。如电影《功夫》中的“斧头舞”，其亦庄亦谐的舞蹈肢体动作颠覆了观众对黑帮的原始印象，同时也成就了影片中较为精彩的场面。再如电影《大话西游》中的草裙舞，周星驰利用搞笑的舞蹈肢体动作及活灵活现的眼神从而丰富诠释了那段无声的动作场面，尽显幽默气氛。

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