浅析电视真人秀节目形态与本土化重构

刘贵梅 （安徽省池州市池州学院 247100）

近些年，电视真人秀节目成为了较热门的电视节目类型之一，除了创造了较好的收视率以外还迎合观众的胃口，贴合当下社会的热点问题。因此，电视真人秀节目成为了收视抢眼，资源利用率较高，并且已经成为了电视节目的一种主流形态。同时，真人秀的节目理念还为许多其它节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，在这些电视真人秀节目中有较多类型，如选秀类、生存挑战类、益智竞技类、婚恋类、职场应试类等类型，这些节目大多数是对国外节目的引进模仿，从而进行本土化改造满足我国观众的观看、窥视、消费和娱乐心理。从这个意义上说，一个泛真人秀的电视时代似乎正在来临。

电视真人秀节目形态

一、选秀类电视真人秀节目

就我国目前电视选秀节目来分析，大致分为两类：一类是自“超女”之后的平民选秀节目，从这类选秀节目的发展趋势和特点来看，这类节目不仅仅只停留在娱乐层面，同时它也在不断创造着明星，从节目中走了的众多草根明星成为大众的新偶像。另一类，属于明星选秀节目。众多明星也加入到这场选秀盛宴中来，明星成为了节目的参与者，是其自身、节目、观众同时受益。两者存在着共性均有明星参与，不同的是，在平民选秀节目中，明星利用自己的专业知识是作为评委针对选手的问题给与建议及肯定，评委的点评成为了节目的亮点。而后者，在此类选秀节目中，明星成为了参与者，而观众则扮演了评委的角色，通过选票评选出大众受欢迎的歌手。

随着电视行业真人秀热潮的再次来袭，中国电视娱乐节目迎来“真人秀本土化”时代，国内各大卫视纷纷推出形式各异的选秀节目。2012年7月，浙江卫视推出的《中国好声音》，又掀起继《超级女声》之后电视真人秀节目的第二个收视热潮。《中国好声音》改变了以往的选秀模式，并不注重选手外表，主要着重好声音，通过现场评委盲听选中选手。从心理上说，《中国好声音》让现实生活中屡求公平正义而不得的普通人看到了公平和平等。也迎合了观众的大众集猎奇心、求知欲、偷窥欲以及八卦为一体的心理需求，以及最大程度上满足了观众作为平民对于他人生活的“真实感”的追求。因此，《中国好声音》给观众留下了不可磨灭的好印象。

湖南卫视也不甘示弱地推出了国内首档歌手对决节目《我是歌手》，节目一经播出立刻吸引了很多热衷粉丝，歌手在后台备战细节都成为观众们茶余饭后乐于谈论的话题。《我是歌手》是湖南卫视引自韩国MBC电视台热播的歌手对决电视真人秀节目，在节目中大牌歌手本色专业演绎，让此类全新的节目模式吸引了观众的眼球，我们常常看到有现场观众为歌手的真情演绎为之流泪动容。

2.生存挑战类电视真人秀节目

生存挑战类真人秀节目的主要特点是在特定环境中，参与者按照事先设定好的环节参与完成节目录制，在完成任务过程中，参与者往往是在自己不熟悉的环境中完成相关任务，对参与者的户外的生存能力给予严峻的考验。在此类节目中，无论是制作者还是参与者都具有很大的挑战，制作者对于环境的未知和不安全因素的控制难度较大，参与者在陌生环境中，如何较真实的展现自己也同样面临着巨大的挑战。此类节目如《幸存者》《生存大挑战》等都是生存挑战类的典型节目，在节目中，选取一些具有不同年龄、性别、社会背景的参与者，在特定的较恶劣的环境中，通过一定的生存挑战，完成节目的制作。

随着电视节目的不断发展，例如湖南卫视2013年10月推出的户外亲子竞技类明星真人秀节目《爸爸去哪儿》，让观众有了耳目一新的感受，该档节目同样引自韩国模式，选出五组家庭：郭涛父子、林志颖父子、田亮父女、王岳伦父女、张亮父子，通过在特定环境中由爸爸在没有妈妈帮助的情况下完成照顾孩子的任务，在我国传统观念中，爸爸这个角色一般忙于事业，对于照顾孩子和家庭事务都比较陌生，而在节目中安排由爸爸与孩子单独生活72小时的情节就让观众眼前一亮，从而让观众开始重新审视自己与父亲，或者自己与孩子之间的亲子关系，同时也能从这些明星爸爸们与孩子相处互动中借鉴些许经验。该档节目的成功之处在于，首先，成功地引用韩国综艺节目模式进行了本土化的改良，对待选秀节目的审美疲劳，而亲子类真人秀节目使观众有了耳目一新的感受；其次，明星家庭的参与互动，成功地吸引了观众的眼球，满足观众对明星日常生活的窥视欲；再次，节目的录制采用户外录制形式，没有了摄影棚的制约，完全在陌生的环境中录制，给观众真实的感受。最后，节目的成功还在于对于情感的把握，在节目录制过程把明星的日常生活平民化，作为普通人去展现为人父母的喜怒哀乐，把最真实的情感通过镜头的捕捉传递给观众，明星的光环取而代之的是亲切、平易近人，符合大众的胃口。

3.益智竞技类电视真人秀节目

益智竞技类真人秀节目是较早引入我国的一类电视真人秀节目，此类节目中通常设置一定的闯关环节，让选手在规定的时间内按照规定法则完成相应的任务，或者回答主持人的问题，在节目中观众参与度较高。益智竞技类型节目的观众是参与者，观众在观看参与者比赛的同时，他们往往与参与者共同在“心理”上一同闯关。因此，在节目题目的难度设置上应该保持难易适度的搭配，从而找到与主要观众群相适应的难度程度。既吸引观众的参与和共鸣，也要高于普通观众的现有水平，还可以适当留一些“运气”类的题目，强化节目的偶然性。

例如，央视的《开门大吉》是一档引自欧洲的一档真人秀节目，节目中通过普通人闯关完成家庭梦想，在节目中加强了对于家庭情感和梦想的元素设计，与观众的情感产生共鸣，该档节目定位比较独特，选取了音乐这一时尚元素作为闯关主要内容，节目的环节设计比较独出心裁，以音乐为主要依托，在大门打开之后，还有模仿秀环节，体现了节目的中心“梦想”主题，再者，这档节目也为普通民众开启了一扇实现家庭梦想的幸运之门，在实现梦想的过程中涵盖了家庭的梦想和幸福。在节目进行中，与观众的互动也比较好，在八扇门的背后，每扇门有一个铃声，通过参与者的闯关逐步获得奖金的越多，在参与者闯关过程中，收看的观众也同参与者在心理上一同闯关，在吸引观众的同是也加强加强了与观众的互动。另外，该档节目中还运用了时下较新的互动形式，运用二维码开通了电视节目与互联网的快速通道，实时同步二维码电视互动方式。

另外，在地方卫视中也涌现出许多该类型的电视真人秀节目，如深圳卫视的《年代秀》节目，也是引自国外的制作模式，其丰富多元的节目内容、推陈出新的结构形式、进化了的娱乐机制和全新的叙事策略引人注目。节目展现了不同年代明星的有趣往事，也通过激烈的竞技氛围带动观众的参与，引发不同年龄层次的观众的思考与参与，形成了一档全新形态的电视真人秀节目。

4.婚恋类真人秀节目

婚恋类真人秀节目主要以男女婚恋为主题的异性速配型节目，在节目中通过固定的环节设置为男女嘉宾提供相识、交流的平台，节目重点在表现男女在择偶或是对异性选择上的评判方式、标准及选择，此类节目将参与者的个人情感和个人隐私放大，成为节目的主要内容和卖点，节目中往往涉及当下较流行的社会关注度较高的热门词汇，从而引发观众的热议，此类节目对观众而言具有很强的吸引力，满足观众的窥视欲和猎奇心理，因此，也是备受争议的一类真人秀节目，指责该类型节目是情感化的游戏，对感情的亵渎，并且质疑节目参与者身份的真实性，有的节目为追求收视率，在嘉宾设置上会有故意安排的嫌疑。

此类节目也大致分为两类，一类是服务型婚恋节目，这类节目中通过设定一定数量的男女比例，通过相互选择，达到速配的效果，节目成为了为单身男女公开婚恋交友提供了平台。例如，江苏卫视的《非诚勿扰》就属于这一类型的婚恋节目，节目中通过24位女嘉宾的亮灯和灭灯的方式选择男嘉宾的去留，并且通过爱之初体验、爱之再判断、爱之终选择，最后到达男生权利这一环节，通过这些规则的设置为男女嘉宾提供一个平台，这类型的真人秀节目打破了传统的交友方式，在节目中体现了新时代的男女展现的婚恋观，伴随着节目的播出，一些流行词汇也成为人们热议的话题。

随着观众的不同需求的增加，对于前者类型的婚恋类节目已不能满足观众的胃口。因此，另一类型的婚恋类节目应运而生，这类节目注重情感的体验，营造健康美好浪漫的感情氛围为主要展现内容，通过创意为参与者营造出浪漫的爱情故事，为他们实习美好的愿望，从而使观众产生情感上的认同和共鸣，获得观众的认同。如韩国的《我们结婚了》，该节目的创新之处在于定位新颖奇特，以假想婚姻生活为展现内容。节目的成功在于借助明星效应，满足观众的好奇心的同时也起到了一定的推广宣传作用，借助节目宣传的效果，另外，节目满足观众的猎奇心理，“假想结婚”把想象成为现实展现给观众，而且节目中还营造了温馨浪漫的爱情故事。

5.职场类真人秀节目

现如今就业问题是社会的热点问题之一，那么职场真人秀节目也迎合了观众的胃口，把握了观众关注度较高的社会热点话题，此类节目的特点与婚恋类真人秀节目有着相似点，既为求职者提供找工作的平台，在节目中通过求职者的相关展示与才艺特长表演，为求职者提供就业机会。另外，职场类真人秀节目与婚恋类节目的相似之处还在于节目形式，与婚恋类节目相似的是在节目中的求职者通过个人才能展现，得到台上不同企业高管的认同，几轮面试成功后，求职者进入选择企业阶段，反之淘汰离开，节目更像是一见钟情的相亲节目。

《职来职往》是由江苏卫视和中国教育频道共同推出的一档职场类真人秀节目，节目的特点在于一方面为求职者与知名企业之间搭建了桥梁。另一方面，节目将求职者展现个人能力的面试现场搬到了舞台之上，将面试在公开透明的环境下进行，对求职者的专业知识和现场应变能力给予巨大的考验。最后，该节目中的主考官也就是企业招聘负责人也为求职者的就业提供了专业的分析和指导，对当下热点的行业话题产生化学反应，通过不同的思维和视角展现社会中的热点问题，并且树立正确、客观、真实的求职现场。

在此类节目中，不仅是求职者展现个人才能的过程，也真实展现求职者的临场应变能力，节目中主持人会以幽默机智的方式掌控节目，从而树立正确的求职观。在节目环节设置中，现场会呈现出企业与求职者之间激烈的口舌之战，那么主持人，除了要幽默机制外，还要注意把握节目的整体方向，在体现个人特色的同时掌控全局。总之，职场类真人秀节目真实的将现实生活中人们关注的热点话题职场人生、职场话题等一系列冲突元素展现给观众，既有专业知识性，又具有娱乐性。

针对目前我国的电视真人秀节目，除以上电视真人秀节目外还有许多形式，例如以生活技艺为主题的真人秀节目，如《交换空间》属于装修类，还有厨艺比拼、服装化妆技艺等等。再者还有公益性质的真人秀节目，通过参与活动为慈善事业筹集资金等形式的节目。

二、本土化改造

综上所述，以上大多数节目引自海外制作模式，有了国外的成功经验，节目制作会驾驭自如，再者是节目的成功之处就在于节目的本土化创新和改造，首先就是针对受众需求制作适合的节目，那么中国的观众的特点喜欢直接简单的刺激感，在当下快节奏的社会环境中，给观众带来一道赏心悦目的娱乐大餐。

首先，节目形态真实展现，电视真人秀节目要以真实为主，这也是真人秀节目吸引观众的原因之一，满足了观众的好奇心。因此在节目制作过程中要遵循真实的原则，不要过渡的干预，影响节目的真实效果。如《变形记》是湖南卫视推出的一档互换角色真人秀节目，这档节目结合当下热点社会话题，聚焦青少年成长中的典型问题，如网瘾、厌学、暴力、冷漠、物质等现代问题，节目通过寻找一对一呼唤人生体验，参与节目的双方在一周的时间内，互换角色，体验对方的生活，在相对陌生的环境中，用镜头真实的记录呼唤后参与者的生活状态及心理情感变化。从而达到体验不同人生、解决矛盾具有一定的教育意义。其成功之处就在于原生态的真实再现了参与者的真实生活和心理变化。

其次，节目模式的改革，从真人秀节目的发展来看，单纯的选秀节目或者益智竞技类节目已经不能满足观众的胃口，那么就需要崭新的制作模式。从真人秀节目来看，在很多节目中，减少了主持人参与，加大了观众的互动。在《我是歌手》中就减少了主持人的参与。再者，摄制环境有室内转向室外拍摄，像《爸爸去哪儿》这类型节目中，明星家庭在户外参与节目录制，摆脱了摄影棚的限制，更加贴近观众，然而在节目制作中也增加了难度。最后，播出形式也发生了改变，许多节目都采用欧美国家主流制作播出的方式——季播，季播型节目的播出最大的好处就是可以抵抗观众的视觉疲劳，对于电视台来说也可以灵活招商，对于广告主来说一次性投放广告冠名费有一定的风险，特别是投放效果不好的。而季播节目周期较短，投放金额相对较小，因而更受欢迎。

最后，人文关怀。真人秀电视节节目出了在以满足观众的猎奇心理和窥视欲之外，不同的节目都有各自的特点和优势，不同形态的节目也越来越多，除了在有戏剧化的结构设计和曲折的游戏环节用心之外，还要在与观众在情感上心理上的互动交流上下功夫。那么在《爸爸去哪儿》中，就加强了与观众情感的沟通，节目中孩子们自然纯真的表现，将最朴实的亲子关系淋漓尽致的展现给人们，让观众通过观看电视节目，从而反思自我家庭中的父子关系。将明星也是普通人的真实温馨的亲情展现出来，唤起了观众内心的情感共鸣。目前，许多电视真人秀节目，都意识到了这一点，在节目制作中会较好的做到与观众情感上的交流互动，在参与者实现梦想过程中，对其心理的刻画，也是一种情感的放大从而与观众产生共鸣。

随着电视真人秀节目的不断发展，我国的电视真人系节目形态也越来越多，越来越丰富，与观众之间的距离也在缩小，电视真人秀节目赢得了观众的认可和喜爱，在未来的发展中，已经成为了不可或缺的一类电视节目，与国外的电视真人秀节目相比较，还具有一定差距。因此随着电视业的不断发展，电视真人秀节目值得我们去不断地发展和探索。

[1]尹鸿，冉儒学，陆虹.娱乐旋风：认识电视真人秀[M].中国广播电视出版社，2006．

[2]袁立库.基于传播学视域下对电视真人秀节目的思考[J].产业与科技论坛，2011（10）.