浅谈民族管弦乐的改革与发展前景

2014-07-12洛阳师范学院音乐学院河南洛阳471000

大众文艺 2014年2期

关键词：管弦乐民乐笛子

王伟（洛阳师范学院音乐学院河南洛阳 471000）

浅谈民族管弦乐的改革与发展前景

王伟（洛阳师范学院音乐学院河南洛阳 471000）

在民族器乐发展迅猛的今天，民族管弦乐作为民族器乐合奏的主要形式正面临前所未有的挑战和压力，民族管弦乐的改革与发展迫在眉睫，本文主要从民族管弦乐的作品，乐器改革以及乐队编制三方面探索民族管弦乐的改革与发展前景。

民族管弦乐；改革；发展

民族管弦乐这一新型的民乐合奏形式自创建以来经历了上世纪上半叶的萌芽期，五十年代的初创期，六十年代的定型期和八十年代以来的发展期，现代民族管弦乐队已经取得了令人瞩目的成绩。现代民族管弦乐是借鉴了西方的交响乐队的编制把乐器分为吹、拉、弹、打四个声部的大型民乐合奏，虽然在建立之初就受到了一片质疑声，但现如今民族管弦乐成为民乐主流合奏形式已经成为一个不争的事实，海内外各大乐团包括中央民族乐团、中国广播民族乐团、上海民族乐团、香港中乐团、台湾国乐团和新加坡华乐团等都争相推出新作品推动着民族管弦乐的发展。作曲家们也改编和创作了大量适应民族管弦乐队的新作品，如早期的《春江花月夜》《喜洋洋》《花好月圆》等合奏经典，到八十年代二胡协奏曲《长城随想》、古筝与乐队《汨罗江幻想曲》、再到九十年代新一代作曲家运用新的作曲技术创作的一些现代风格的乐曲，如《达姆河随想曲》《西北组曲》《滇西土风》等等都显示了民族管弦乐发展的巨大成果。但中国民族管弦乐队是有别于西方交响乐队的一种新的乐队模式，如果不考虑中西方音乐差异，只是生搬硬套，按照乐器相似性来组建民族乐队，无疑是不科学的。这就要求作曲家与民乐工作者一起努力在借鉴西方科学乐队模式和继承中国传统音乐的同时最大程度创新与发展，是民族管弦乐突出个性，突破自我。

对于目前的民族管弦乐队，大家提出许多了质疑，整体乐队音色并没有西洋乐队那样和谐、纯美，各乐器之间融合性差，乐器个性太突出，如“中音声部乐器还不完善，低音不够浑厚，影响乐队的丰满，弹拨音响有些杂乱。高胡、唢呐高音区缺少谐波共鸣，二胡作为乐队基本音群偏于暗弱，打击乐音响不干净，音高不确定，影响乐队和谐，笛子的音色难于统一，奏和声时则不易共鸣。”（于庆新）这些问题都亟待我们去改革与创新。

对于民族管弦乐的发展前景，我认为应该从一下几个方面进行那个改革与创新。

一、新作品的创作

民族乐队的发展应该是以创作为起点的，没有优秀作品的刺激，也就谈不上乐队的发展。康健东曾经说过“民族管弦乐艺术的发展必须以创作为先导，优秀的作品能促进演奏艺术的进一步提高”。建国以来的民族管弦乐作品创作都是追求西方交响乐的那种和谐美，但事实证明，对于个性化较强的民族乐队的来说，一味的追求和谐只是对西洋乐队的拙劣模仿，而把自己的特色弄丢了，还是得不偿失的。

“与欧洲古典时期追求共性的乐队整体和谐不同，作曲家在现代民族管弦乐作品中追求的是以个性化的乐器和个性化的作曲手段构筑个性花的乐队整体音响，甚至每个作曲家、每个作品都不相同的乐队整体音响。”（李西安）这段话准确道出了现代民族管弦乐的创作方向，乐器过于个性不和谐，我们就要突出它们的特色，用个性的组合方式展现独具特色的东方交响乐，避开西方交响乐和声织体繁多的特点。我们可以创作展现不同作品特色，凸显独奏或是复调风格的作品，当然这一切都要以中国传统音乐作为源泉。

二、乐器改革

自民族管弦乐队创建以来，要求乐改的呼声就没有停止过，但乐器改革并不是单一的模仿西化，追求和谐，磨去个性，而是在保留乐器本身个性音色的同时，尽可能使之相互融合，但是民族管弦乐是一种大型民乐合奏，如果各乐器之间互不相容，那合奏的音响将是不能想象的，所以也不能一味的追求融合而削去了乐器的本色。因此，乐器改革在一定程度上说是相当困难的。首先，以我个人在乐队中排练的经历而言，管乐组的改革是迫在眉睫，我们姑且不提乐队音响上的问题，但就音准问题，唢呐与笛子音准的不稳定性就相当严重。抛开演奏者的控制水平且不说，就温度对唢呐、笛子的影响是尤为严重的，定好音的笛子，上了舞台，灯光一打，整个笛子组的音都偏高，往往使指挥与演奏者无可奈何。这就是乐器的科学性问题，都是需要人们高度重视的。对于民乐队高音声部太过突出，这就需要乐改者与演奏者的共同努力，解决唢呐、笛子等音量太大，太过刺耳的问题。而另外一个比较严重的问题是低音声部的缺乏，虽然香港中乐团改革革胡取代大提琴，但需要大音量时就显得力不从心。因此，对于各乐器的弊端，我们都应该进行科学改良。但目前，我国对于乐改所投入的人力、物力、财力都相当匮乏，要想我们的民族管弦乐取得长足发展，乐改问题必须受到人们的足够重视。

三、乐队编制的调整

除了乐器的改革，乐队编制的调整也对整个乐队音响产生巨大影响。对此，也有不少作曲家、演奏家对乐器编制提出了不同改编意见。如中央民族乐团副团长席强对乐队各声部做了重新调配，“拉弦乐声部，乐队将原有的高音声部高胡调整为第一二胡声部和第二二胡声部，这样弦乐群体的音色就有了十分协调的组合；笛子声部调整为曲笛与新笛的搭配组合，而梆笛由于音色突出，风格性太浓，在乐队中作为非常规乐器使用；唢呐声部也采用高中低三部组合，取消中音唢呐；琵琶由原来的四把编制调整为两把；扬琴由两台调整为一台，最重要的是弹拨等声部恢复了箜篌的设置；大阮由两把增加为四把”。而刘文金也对乐队编制做了一些调整，弹拨组只保留柳琴、琵琶、中阮、大阮四种，同时增加柳琴和阮的数量，而扬琴、三弦和筝只作为本组的色彩乐器。管乐组主要加强中音唢呐力量，丰富笙群，扩大弦乐组对于乐器编制问题，我个人认为可以做许多实验性尝试，由于民乐队的创立时间还短，各方面的问题的解决还需要相当长的一段时间，我们一方面在大力进行乐器改革的同时也积极尝试各种有效的乐队改编，在实践中寻找一种最为科学合理的乐队编制，相信不久的将来，乐队的层次将会更科学，音响将会更加完美。