博物馆陈列中灯具使用的“加减法”

季 晨 （南京师范大学社会发展学院 江苏南京 210000）

博物馆陈列中灯具使用的“加减法”

季 晨 （南京师范大学社会发展学院 江苏南京 210000）

通过对制约博物馆陈列中不同灯具使用因素的分析，研究各因素对灯具使用种类、数量、方法上的差异，探讨如何综合考虑这些因素，寻找陈列中灯具使用的和谐点。

博物馆；陈列；灯具

前言

人们通过视觉来感知外部环境的形状、大小、明暗、色彩、肌理和运动状态，陈列的大部分语言都来依赖视觉来表达，而光是人们感知这一切的先决条件，因此光对于陈列的重要性不言而喻。在第二次战争之后，西方博物馆照明就普遍采用灯具照明。依赖灯具的照明在上世纪七八十年代也被国内博物馆大量采用。然而，陈列中灯具种类的选择，数量的确定，以及灯具位置的设置都是值得考虑的问题。

博物馆的照明史中有着两个极端的阶段，一种被称为“白盒子”式的照明阶段，另一种则被称为“黑盒子”式的照明阶段。“白盒子”式的照明几乎不使用人工灯具，靠自然光来营造一种明亮、纯粹的中性环境。然而自然光的变化多端，以及阳光中强烈的紫外线都让博物馆工作人员十分头疼，这种照明方式在人工照明灯具的普及后就很少被采用。“黑盒子”式的照明则隔绝自然光，基本靠人工灯具的使用来达到人们想要的照明效果。这种方式也并未存在很久，缺乏变化的光线，沉闷的空间以及高昂的运营成本都让人望而却步。

一、陈列照明的基本要求

博物馆灯具的使用并不该由电工来决定，而是在设计博物馆建筑的时候就该有所考虑。首先必须要满足《博物馆建筑设计规范》中要求的各项指标，其次也要参考国际博物馆协会制定的各类文物的照度值。博物馆还要根据自己所办陈列的特点来选择自然光和人工灯具的分布以及比重。博物馆灯具的使用一般需要满足一下几个要求，即满足基本照明需求、无光害、艺术化表达、节能环保。满足基本照明需求比较容易，只要陈列光环境达到作业可见度，让观众可以感知陈列的空间包括交通空间、休息场所、安全设施、引导定位标志等。当然最重要的是能清楚的辨识文物的形状、色彩、肌理等基本信息。然而，与此同时还要满足无光害要求、艺术化表达要求、节能环保的要求就比较困难，灯具使用的去留及选择就显得格外重要。

二、陈列照明的无害化需求

文物对采光的要求异常苛刻，博物馆照明中的光害有很多种，有害的光辐射（尤其是紫外线、红外线）、照度水平过高、亮度严重不均、刺眼的眩光、多余的反光以及显色性不足都属于对陈列有害的光环境。在处理光辐射时，灯具的选择尤为重要，特别的对光辐射特别敏感的纸质文物、丝织品、皮革、竹木器等。过量的红外线和紫外线会让破坏这些文物原有的颜色，过近的发热光源会产生严重的热效应甚至引发火灾。对此，选用光纤灯或LED等这种发热量极小，几乎没有紫外线和红外线辐射的灯具就比较适宜。若是使用会产生有害波段的灯具则需加装滤光片。为了能正常的参观陈列，必须要达到一定照度水平，照度过低反应不出文物的真实面貌，照度过高又会对文物产生损害。国家质检总局在2009年发布过一个博物馆照明设计规范（G8/T23863-2009），其中有对陈列室展品照度提出一个标准（如图）。

由此可以看出不同文物对照度的要求是有明显差别的。尤其是对光特别敏感的展品，在低于50勒克斯的照度下，若没有较好的布光水平，是很难满足观众的一般要求的。很多博物馆都不能严格按照这个要求执行，即便如此，陈列室的灯具也因此少了许多。造成亮度不均的原因有很多，不同展品对照度的要求不一样，不同灯具的亮度也不一样，灯具安装的位置和光线投射角度也是引起照度不均的原因。眩光的出现多源于没有对视野内亮度较高的光源加以遮挡，或是投光角度不理想所造成的。除此之外视野内的陈列品或其它光洁表面也会反射一些强光，造成眩光。为消除眩光可以给灯具加装遮光罩，或用毛玻璃、pvc板加以遮挡，调整灯光的角度也是可行的方法。总的来说，为了照顾文物的安全，自然光所占比例自然不能太大。灯具的数量也是能少则少，所用灯具的种类也必须加以甄选。

三、陈列照明的艺术性表达需求

一个只关注文物安全的陈列注定不是好陈列，而是文物库房。优秀的陈列不仅其灯具的使用能满足文物的安全需要，还要具有一定的艺术表现力。在表现展品形态的时候，一般使用测光或逆光来勾勒文物的轮廓，制造阴影和明暗面。为了表现展品的质地和肌理则需要依据文物对光不同的反射程度来决定。一般分为透明或半透明、吸光或半吸光、反光或半反光这三大类。玻璃器和玉器这类透明或半透明展品需要有柔和的透射光或是侧逆光来使展品有清晰的轮廓和晶莹剔透的质感。像纺织物、陶器、青铜器等这类吸光或半吸光的展品通常需要侧方强光和另一侧的辅助光才能表现器物粗糙的肌理和质感。有时还要根据需要再补充一些装饰光。而瓷器、金属器皿这类反光、半反光物品则需要均匀的漫射光。要顾及到这些不同质地的器物的照明要求，需要多种不同的灯具，且摆放位置也要有所考究，若处理不好就会变成“灯会”了。灯具对于陈列的艺术作用还体现在对陈列氛围的烘托上。暖色灯光会给人以温暖的感觉，冷色灯光则显得通透、镇静。明亮的灯光给人以开阔的空间感，昏暗的灯光则会让空间变得深邃。灯具的多寡、，灯光的冷暖需要根据陈列的内容和整体的风格来确定。不同色温及亮度的照明之所以能对空间氛围产生影响多半是源自于人们生活中的经验，蓝天中耀眼的日光，日落后的昏暗而宁静的暮色，深夜漆黑的阴森感。灯光的色温越低，光线越是偏向黄色；色温越高就会偏向蓝色。蓝色对人的生理机能刺激最弱，而黄色乃至红色则正好相反。配合陈列的内容则会带给人不同的心理情绪，引起喜怒哀乐的心理反应。人的眼睛总是趋向明亮的地方，陈列中的灯光就是浏览的引导着，随着浏览者目光的移动总会有明确的灯光指引他们脚步的移动方向。富于变化的光会赋予陈列整体以律动感，主光与辅光的变化告诉人们参观的重点；灯具明度的有秩序的变化标识了各展品的位置；光的冷暖调节着观众心理的变化和陈列内容的更替。变幻的灯光使静止的陈列带有一种无声的运动感，愉悦人们的视觉。光是陈列的一部分，是与陈列相统一的一部分，优秀的灯光设计其本身就可以作为陈列的欣赏对象。合理利用这种表达方式，分配好在陈列中的份额，会让陈列的艺术表现力更上一层楼。

四、陈列照明的绿色环保需求

作为非盈利性的社会服务部门，博物馆的每一笔开销都是纳税人的钱。1996年对外开放的上海博物馆一年的运营成本约需一千万，而2006年对外开放的首都博物馆更是达到了惊人的六千万，博物馆俨然成了用电大户。受制于经济因素以及环境需求，绿色照明势在必行。绿色照明不是简单机械的减少灯具的使用，更重要的是不断地改善照明质量，减少能耗。高能效、高显色性、高寿命、低价格是绿色新光源的基本要求。白光LED灯和性能较好的光纤灯都是替代传统光源的好选择。白光LED灯在发光率、显色性、色温、光成分、寿命和价格等各个指标都比较优秀，尤其是其可见光波段达到百分百，有效避免了随着光源亮度的提高会带来更多非可见光的辐射量。除此之外明显低于金属卤化物灯和高压钠灯的价格也是其拥有较高竞争力的原因。综合白光LED灯的各项指标，都非常适合作为博物馆文物展示的照明灯具。光纤灯的优点非常多，一个光源就可以产生多个发光特性相似的发光点，光源的更换、维修也十分方便，其无非可见光波段的光成分特性更是可以减少文物的损害。光纤灯的发热量也较其他光源要少很多，减少了热效应对文物产生的伤害。减少并淘汰传统的高能耗、高辐射量的白炽灯、荧光灯等，并利用这些新光源替代传统灯具是绿色照明的可行方案。

除了新光源的应用，数字化调光也是必不可少的。数字化光控管理不仅提高了博物馆照明设计的空间，更是绿色节能的新手段。现在可通过声控或红外线感应来控制灯光的开灭，如首都博物馆字画展厅就利用了红外感应光控设备，做到人来灯开、人走灯灭。这种做法大大减少了字画、纺织品等光敏文物受光时间，也可避免人为忘记关灯的情况发生。数字程序的调光系统还可以控制灯光的局部开闭，可以独立控制各区域、楼层、走道，达到灵活调控的目的。这些方式也都能达到节能环保的作用。

五、结语

为了文物的安全总是尽量减少灯具的使用，调暗灯光的亮度，而为了艺术表达的效果需要又总是添加许多灯具，为了绿色环保又不得不减少一些不必要的灯具使用。在博物馆陈列中，因为种种原因限制，各类灯具的使用与否常常会出现相反的需求。所以在博物馆陈列用光的时候，必须综合考虑多方面因素，不能仅满足单方面的要求。若无法做到十全十美，则要有所取舍，达到一个平衡点。如何找到这个平衡点，则要根据具体情况，结合文博工作的经验，不断摸索，不断尝试。

[1]陈同乐，光的艺术，文物出版社，2006年11月.

[2]王天军，浅谈博物馆展陈中灯具的采光，黑龙江交通科技，2010年04期.

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[4]王大强，关于在博物馆建筑中实施绿色照明工程的探讨，新建筑，1999年06月.

[5]李光远，中小城市专题类博物馆光环境研究，中央美术学院硕士论文，2010年05月.

[6]张昕、詹庆旋，我国博物馆光环境之历史与现状--以中国国家美术馆为例，建筑学报，2005年02月.