意象营造的魅力（评论）

杨晓敏，男，1956年出生，河南获嘉县人，现任河南省作家协会副主席，郑州市文联百花园杂志社总编辑兼《小小说选刊》《百花园》《小小说出版》主编。出版有诗集《雪韵》，小小说集《清水塘祭》，散文集《我的喜马拉雅》，评论集《小小说是平民艺术》《小小说阅读札记》等作品。

虽然小小说因字数限制总体上“属于大众化写作”的文本，但在人数众多的写作者中，依然不乏追求“精英化写作”的人。谢志强、陈毓、蔡楠、宗利华、司玉笙、田双伶、宋以柱等等，为数不多，却灼人眼目。他们坚持或执著于在小小说艺术手段的调动使用上，譬如在文字的精炼、语言的质感、人物性格的刻画、情节设置的技巧等方面，显示出某种从不妥协的孜孜以求，力求千锤百炼，表达准确，以质取胜，多少有点“阳春白雪”式的意味。

刘勰的《文心雕龙》把意象的创构与传达看成是“驭文之首术，谋篇之大端”，是创作的首要问题、构思的关键。特别是关于意象思想的构建学说，对后世的中国文论思想和历代文学大家的创作产生了重要影响。

小小说的文体特征所限，写作中不能像长中篇那样一泻千里。千把字的尺幅之内，要做到文美意深，实非易事。选择一种合适的文学意象，且能运用得恰到好处，常常会收到事半功倍的效果。很显然，田双伶深谙此道。

纵观田双伶的小小说作品，其中的意象运用可谓精彩迭出。有一些，单从作品的题目就能窥见一斑，如《薄荷的邀请》《壁虎》《石头记》《凤凰眼》《亲密油条》《爱情鸦片》等。有些意象，在文中反复出现，如《科罗拉多的月光》中的月光，《学戏》中院子里那株美丽又寂寞的夹竹桃，《传说》中爬满院墙的绿色藤蔓……五彩缤纷的意象，田双伶运用自如，为她的小小说增色不少。

《薄荷的邀请》是一篇讲述婚姻爱情经营之道的小小说，小说中的女主人公是一位浪漫有着几分小资情调的都市女子。

在这篇小小说中，作家巧妙利用薄荷这一意象，将婚姻幸福的真谛层层剥开，展现在读者面前。

《壁虎》同样是一篇讲述婚姻与爱情的小小说，文中的意象壁虎却已不复有薄荷美丽清凉，而成了恶心、屈辱、悲哀、绝望的代言词。男人有外遇，女人在自己的家里发现了第三者留存在家中的气息，日子自此陷入一种难言的悲哀与绝望，女人却没有决心与那样的日子告别。直到某天，她在家里发现一只壁虎，惊慌中她与那只壁虎展开一场搏斗……那也是女人与自己的内心的一场博弈。最终，她终于彻底抛开那只隐藏在她心中的“壁虎”，拎起自己的提包离开了家，去开始一种新的生活。

像这类意象的巧妙运用，在田双伶的作品中俯拾即是。《石头记》中一块被男主人公误作山流水的普通玉佛手竟是一块上好的翡翠，而当年他随意就找个借口打发走的小户人家的女儿，多年后却成了青云香馆一个真正能鉴赏玉石的人。何为玉，何为石，玉不骗人，人才骗人。错过一块好玉事小，错过一个好女人才是男人最大的遗憾。一块小小的玉石，寄予作家万般情思，读后让人心生怅然。

《科罗拉多的月光》是一篇弥漫着忧伤情绪的小小说作品，作品中两位为情所伤，又在苦苦等待的年轻女子惺惺相惜，失意寂寥中彼此分享着对方的爱情忧伤又彼此温暖。

在这篇作品中，月亮是一个极为重要的意象，始终贯穿全篇，在不同的场景中烘托人物不同的心理，使整篇作品笼罩着一层凄美与忧伤的气氛，缭绕不断，挥之不去。

写作时，单就情节安排、人物塑造而言，熔意指文理通畅，裁辞属文脉清晰，凡缺少情采的文章，首先就减弱了文学应有的感染力。小小说因其篇幅所限，要求叙述周密而不繁杂，更需要熔裁提炼，去芜存精。熔裁说白了就是“炼”，一个“炼”字，形象地概括并体现出了创作的状态。田双伶在一篇随笔中，将自己的小小说创作过程比喻为炼蜜为丸的过程，这个比喻极是符合她的创作心境。“在下笔之前，我总是扪心自问：你写的文章让人品味到什么？世间万事中那些鲜活生香让人清心宁神的‘草木花叶，你会不会像神农尝百草一样采撷，再精心地将其‘炼蜜为丸呢？”

善于营造并巧妙运用各种意象，使得田双伶的小小说读来犹如行云流水，美艳而不妖冶，华丽尚存朴实。曾有读者形容她的小小说，有美文之美，却有美文所不及的深厚，也算极为中肯的评价了。