霍普金斯十四行诗No worst，there is none文体学分析

孟彩虹

摘要：本文从文体学的角度分析和欣赏G. M.Hopkins的经典无题十四行诗No worst， there is none。结合诗人背景和诗歌的创作背景，根据文体即前景化的理论基础，从变异和过度规则两个大的方面进行分析。变异方面具体从语音、语相、句法、词汇和语义五方面来分析，过度规则方面主要从韵律和句法两方面来分析，深刻挖掘了诗人选择文体的独特用心和由此带来的文体效果。

关键词：No worstthere is none前景化变异过度规则文体效果

文体学中的前景化不仅指那些變异的语言点，也包括非变异但引人注目的语言点。后者就是Leech提到的“相反情况，作家有时放弃选择的自由，在本可能多样变化的地方用了一致式的表达”（1971：122）。他又指出，“前景化在文体学上是有用甚至是至关重要的，为语言描述的相对客观和文学评论的相对主观架起了桥梁。”（1973：75）G.M.Hopkins的诗歌独具匠心，特别是对情感的表达令人称道。但是，他的诗往往晦涩难懂。他本人说，他的诗歌难懂大都是难在文体上。他的十四行诗No worst， there is none是一首前景化语言点较多的经典诗歌，需要我们从变异和过度规则角度来分析和理解诗歌。

1. V / ︱V V︱/ / ︱ V /︱ V /

No worst， there is none. Pitched past pitch of grief， a

2. More pangs will， schooled at forepangs， wilder wring. b

3. Comforter， where， where is your comforting？ b

4. Mary， mother of us， where is your relief？ a

5. My cries heave， herds-long； huddle in a main， a chief ？a

6. Woe， world-sorrow； on an age-old anvil wince and sing- ？b

7. Then lull， then leave off. Fury had shrieked ‘No ling- ？b

8. ering！ Let me be fell： force I must be brief. →a

9. O the mind， mind has mountains； cliffs of fall →c

10. Frightful， sheer， no-man-fathomed. Hold them cheap ？d

11. May who neer hung there. Nor does long our small ？c

12. Durance deal with that steep or deep. Here！ creep， ？d

13. Wretch， under a comfort serves in a whirlwind： all ？c

14. / / ︱V / ︱V / ︱/ / ︱V /

Life death does end and each day dies with sleep. →d

一、诗人诗歌简介

霍普金斯生于1844年，卒于1889年。他深受父母影响，是虔诚的宗教徒。他的诗与十九世纪整体的浪漫主义文风不太一致，注重语言和实物直接的紧密关系（语法本体论），常常使用希腊、拉丁文中的语法倒置和Anglo-Saxon时期的词汇，常省略and、but等连词。

此诗是他1885年创作，无意发表，无题。他在诗中提到Mary， mother of us，诗歌表达了他失去精神信仰（圣母）的极度绝望。从开场就直抒胸臆，让人们想知道究竟是什么如此糟糕，竟然无有出其右，到末尾讲死亡和睡眠是否是解脱，全诗弥漫着一气呵成的压抑和内心折磨。

二、前景化特征-变异

Leech在A Linguistic Guide to English Poetry（1969）一书中将变异分为八类，本文只涉及其中的五类：语音、语相、句法、词汇和语义变异。从变异的描述，到结合诗人意图来分析变异带来的效果和震撼力，以鉴赏诗歌。

11行“neer”是语音变异中的中间部分省略，原词为never。即为了与后面的nor 压头韵，形式和意义上更连贯；也为加快诗歌的节奏，做了一番对比。只有未曾经历心灵煎熬的人才会不以为意，像诗人饱受其苦者，才能体会心灵高峰之险、之陡，以表达无法攀登高峰的彻骨悲伤。

语相变异中的grammetics是语法单位嵌入诗歌单位的方法，几乎贯穿全诗。5行和6行句尾a chief，sing-既属于grammatics，也是印刷变异。chief和Woe分作两行，5行末无标点，即为了押韵，Woe起句大写，也为突出悲痛。直到7行then leave off才是完整的一句。这种表达显示5、6、7行是一个不可分割的整体，这种语相变异吸引读者注意，有句法期待，节奏上有鲜明对比，更为了表达诗人不可遏制的悲伤。9至14行都是grammetics，具体见诗歌中的标注。（→ 表示强的推动效果，？表示很强的推动效果）后6行诗是一个扩展隐喻，整体的推动力使诗歌读来一气呵成，形成心灵与高山之间的契合，令读者身临其境，感受和捕捉诗人的痛苦心境。

Hopkins 经常使用语法倒置。这首诗正常语序的句子是少数，大部分都有变异。Pitched past pitch of grief 名词短语做了状语，修饰第二行的More pangs。第二行的schooled at forepangs 是embedded sentences（嵌入句），表示强调，并补充说明痛苦的累累和无休止。5、6、7行两个新创词herds-long和 world-sorrow作为新创形容词充当了状语成分，且前有逗号，突出了呼喊声的绵延和和悲伤的惨烈。9行cliffs of fall修饰mountains，Frightful， sheer， no-man-fathomed又修饰cliffs。完全不受语法结构的束缚，追求的是心灵险峰的惊悚效果。下一句又省略了主语，常规表达为Those who hold them cheap may who neer hung there，这是为了诗歌的精炼和情感爆发的需要。 末行death does end常规为all life does end with death。诗人为突出death， 也是为了does和dies 押韵，突出死亡和睡眠两者的共性，只能聊以解忧，并不能得以解脱。总之，句法变异在此诗中已属寻常，一切要服从诗人情感的表达。

Hopkins 善于新创词，来具体形象地表达他的内心世界。本诗中2行forepangs是在pangs前面加了前缀fore，fore通常出现在foresee， foretell 等词中表示超前，这里暗示诗人和预见、预言一样可以预感受到未来的痛苦，看不到任何希望。复合构词herds-long表达出呼喊声像羊群一样连绵不断，是修辞中的通感，听觉用视觉来感受，还与紧跟的huddle意义紧密，huddle表示像惊恐的羊群一样挤在一起，这样一幅立体的画面浮于眼前，忧愁好似蜷缩而绵长的羊群，哀鸣不已。world-sorrow表示悲伤如天地之悠悠，没有尽头，令人读来感受到无尽的悲凉。no-man-fathomed常规表达词为unfathomable， 这一复合词突出了no man，强调无人可以攀登心灵的高峰，表达了对人类精神信仰的极度绝望。

语义上，后6行诗是一个扩展隐喻，开始本体为抽象的心灵，喻体为高山。接着将精神世界里难以释怀的部分比喻为不可企及的险峰cliffs。hung有种被悬于峭壁的恐怖感，steep 和deep本指峭壁和深涧，这里指心灵煎熬处。从险峰坠落和whirlwind旋风指精神的绝望和错乱。不仅如此，心灵的痛苦似是在绝望与麻痹，睡与醒，生与死之间恶性循环，不能解脱。诗人身为基督徒，明知死亡并不能带来解脱，却提到生命以死结束，这本身就是自欺欺人，起到了自我讽刺的效果。这一系列的隐喻构建了一个生动形象的自然世界，令读者可以接近和想象诗人的内心挣扎。

三、前景化—过度规则

在语音方面，过度规则要比变异更值得探讨。这首十四行诗的押韵格式既不是典型的彼得拉克诗体abba，abba，cde，cde，也不同于莎士比亚的abab，cdcd，efef，gg，而是abba，abba，cdcdcd，既有传承，又有创新。Pitched past pitch 属于alliteration头韵，/p/是爆破音，有助于表达诗人压抑已久的情感爆发，而且pitch重复，很明显是要突出悲伤的程度。类似的头韵还有will， wilder wring压/w/，heave，

herds-long； huddle压/h/，Woe， world-sorrow 和wince压/w/，这都是为了使诗意义和形式都更连贯，突出诗歌的一致悲调。steep deep creep 屬行间韵压/i：/，强调高峰和深涧之间的任意切换，心灵的起伏忽高忽低，痛苦而难以驾驭，唯有匍匐于旋风下的安适之所，以求一时的慰藉。

本诗韵律符合抑扬格五音步。但诗人为了情感表达的需要，很多时候发生格律变化（见诗歌1行和14行韵律划分）。例如1行为突出none， 第2、3音步发生了变化。第4行因急切地向主寻求帮助，不足5音步。而第6行Woe 开头，加上头韵，很明显是要重读以突出悲伤，此行至少6音步。末行两次出现扬扬格，明显是要突出生死和醒睡之间的联系，以突出死和睡不是完结。Hopkins善于使用破韵，第7行诗行尾的lingering从中间被分割为两个单词，从而使ling同上一行的sing押韵。但由于ling分开后只有同另一部分ering连接在一起时才有意义，因此ling后面加上连字符，以表示两个部分是一个单词，其义不可分割。这里sing-在语相上变异，连字符即为了ling-押韵并形式一致，也为了与下一句的Then lull紧密连接，表达哀鸣绵延，linger本意逗留，这里ling- 语音更拖长，引人注意。就审美的意义说，这里破韵使固定的押韵格式富有变化，显得有生气，更富韵律美感。

句法上的过度规则表现在重复和并列结构。第9行mind连续性重复，这是前8行快节奏下的舒缓调整。从直抒胸臆过渡到后6句整体构建的隐喻中。并列结构有两处。一是34行，圣灵对应圣母，Where， where is your comforting对应where is your relief？ 竭力呼唤寻求神的慰藉而不得，淋漓尽致地表达了诗人内心的无助和绝望。末行and前后句式并列，共同之处是两个诗人觉得可以稍稍减轻痛苦的途径，是新意的类比。诗人可能想过以死解脱，但明知身为基督徒死不可能解决问题，所以能做的只有每日睡眠，暂忘忧愁。这也可能是诗人把死放在前半句，而把睡放在后半句的原因。

四、结束语

各种前景化手法都是交叉共同作用的，像句法和语相本身就不可分割，像表达悲伤的词grief， pangs forepangs， wring，comforting， relief， woe， world-sorrow既是近义，又有变化，使诗歌显得全篇连贯而富有变化。总之，本诗前景化的语言点不是孤立的，他们共同作用，使诗歌在文体上连贯富有创新。

参考文献：

[1]Leech，G.N.Meaning and the English verb. London：Longman，1971.

[2]Leech，G.N.A Linguistic Guide to English Poetry.London：Longman，1973.

[3]Leech，G.N.A Linguistic Guide to English Poetry.London：Longman，1969.