《变》—变幻的符号游戏

林平平

摘要：《变》作为新小说中的经典著作，别具一格的人物设定，情节安排，叙述方式，新颖的时空关系，融合文学和现实生活，使二者紧密结合。这部作品对人的意识进行了描绘，发掘人的内心深处的活动，语言符号像跳动的精灵，穿梭在主人公和读者的思绪中。

关键词：新小说变语言符号

《变》是法国新小说派作家，米歇尔·布托的代表作，讲述了主人公，一个意大利打印机巴黎分公司的经理，厌倦所过的家庭生活，厌恶妻子和孩子，想乘车到罗马，打算去接情妇并安顿到巴黎共同生活，但随着列车的前进，他陷入了思考，回忆和想象之中。最终火车到达罗马，可他改变主意，不去接情妇，而要开始创作一本书，一本以自己的经历为题材的小说。

小说是以语言符号作为媒介因素的一种文学样式。语言学家一致认为，语言是约定俗成的东西，于是他们把这些约定俗成规定成教条。语法学家把约定俗成写成语法，语用学家把约定俗成写成合作原则，而文學家总爱他们的文学表达中，故意违反这些约定俗成，使语言表达中本来很常见的意思，意义，意图被常见的或反常形式包装了。《变》展现在人们面前的是，米歇尔布托在小说形式的探索和创新：用各种片断构造出它自身特有的一种现象学。文本的灵活性表达出时间性，投射未来或反之，探索过往的各个层面，从由时钟衡量的客观真实时间滑向精神世界（回忆），幻想，推算，梦样，谵妄，幻觉的机制所支配的主观性，语言充分显示了它的灵活性。新小说家通过一种“朴素的表面上的领会，试图通过将这个空间与邻近空间隔离开，以在其中”限定“人的位置。①

1.是叙述者还是主人公

传统小说塑造的都是巴尔扎克式的主人公，打上社会家庭，职业，确定的历史印记的“户籍卡”，在新小说中已经消失得无影无踪，取而代之的是一种不确定性，零星的个人信息，人际关系等等。

而《变》的故事就是淹没在这一大片的符号标记中：“你紧擦着门边，从这个窄窄的门缝中挤进来，接着便是你那只和厚玻璃一样颜色的、发暗的颗粒面的皮箱……”（第3页）②人类交流活动中的主体位置一直都是 “我，你，他，她 ”，听话主体就被称为“你 您”， 《变》中第二人称指的既是主人公，更是把读者推到了主体，坐上了主人公的位置。③此时，读者对传统叙述钻研期待的东西在此落空了，无法接触到心理、政治、道德、形而上学的“真相”。这是一种与经典相反的文学，读者将逐渐探查到断开的文本符号，这些符号会形成一些隐喻链，迷惑的文本形象不断刺激，想象力的驰骋，调动着主人公（读者）的感知方式，我们可以利用自己的视觉，触觉，嗅觉…

2.是现在还是过去

《变》有明确标明着沿途的主要停车站的乘车时间表，：“拉罗什、第戎、夏龙、马孔、布尔、居落兹、艾克斯莱班、尚贝里、莫丹、都灵、热那亚、比萨、罗马-特尔米尼……”（第13页）也有在叙述的进行中，这样的句子穿插在书中：

“你看清了车站的名字：都尔尼斯。”（第82页）

巴赫金说：“文学把握现实的历史时间和空间”。《变》中模糊了时间界限，在这里时间和空间交织在一起，而且在时、空都不是封闭的。小说的时间性既是指故事的时间描述、呈现，更指叙事者在话语层次上表达事件的各种方法，如故意使时间倒错或提前。后者是文本叙事形式时间性，亦是一种话语技巧，热奈特称之为“叙事（伪）时间”。④文本构成了记忆碎片的拼图（真实的、筛选过的记忆，已经文本化的记忆）。叙述始终是放在他的叙述上的，叙述是故事的主要行动者、推动者和策演者。

3.是现实还是梦境

《变》中的主人公从第七章开始陷入了梦境和现实之间。主人公也许是疲倦了，思考的疲倦了，进入了梦境中。最初，《变》中就零星点缀着各个教堂，名胜的名称与地址：先贤祠，梵蒂冈，西斯廷小教堂……；还有博物馆里的、火车上挂着的名画：《最后的审判的天使》、《审判》、《洪水》、《于连皇帝书信集》等等。作者揭露的不仅仅是环境要素和精神要素的矛盾，主人公无论是在心灵避难所-理想之地的罗马，还是在巴黎-生存寓所，都无法逃脱得到精神的救赎，于是他会陷入这样或那样的梦魇。他并没有找到自己真正想要的是什么，是塞西尔还是妻子，是罗马还是巴黎，是爱情还是家庭……最终，主人公选择了为自己的生活有利的立场。

4.是开始还是结束

在《变》里，主人公的手边一直放着一本书，自始至终跳动在主人公和读者的视野里：“你左手仍捏着在车站大厅买的那本书，刚才你几乎没有停下步，你信的过这套丛书，所以既不看书名，也不看作者是谁就买来了。”（第6页）“朝着那本未来的，必然的书，而它的外形正被你握在手中。”（第238页）看到这些句子，我们不禁想到作者为什么煞费苦心的一再重复这本“书”。而在此书的第165页，我们可以看到这样的理由。“你为什么没看这本书呢，既然你买了它？它也许能保护你免受一切干扰…，书的封面好像是透明的，里面的白白的纸页在你眼前好像一页一页地自动翻过，上面有一行行的字母，而你不知道它们拼成什么字。…你知道书里面有些人物，他们和整个旅程中在这间车室里进出的人物有几分相似…这里一定有一个进退两难的男人，他想逃走……”（第165页）这就是《变》中的嵌套结构，书中书，只是这个变化在书中是开始了，还是结束了？一直到最后，主人公想把自己的经历写成一本书，而仿佛读者现在读到的就是这本书，书中的情节已经结束了。而对于读者来说，“你”不仅仅指主人公，还指作者，还有时常与主人公合二为一的自己，那么对于读者来说，这部书的情节还没有开始。

文学大师米歇尔·布托，作为先锋人物，一直紧跟时代步伐，探索“新小说”和“新文学”的发展道路。而《变》给予我们这样的启示，生活中随时都有变化，我们的思维，我们的理想，我们对生活的定义，还有我们期待的文学的新发展。

注释：

①【法】克洛德·托马赛 著，李华 译，《新小说·新电影》，天津，天津人民出版社，2003年，第122页

②本文所有《变》的引文均出自：米歇尔布托尔 著，桂裕芳 译：《变》，北京，外国文学出版社，1983

③孟悦，语言缝隙造就的叙事-致《爱丽丝》、《来劲》的试析，当代作家评论，1988年第2期

④ 马秋惠，赵琰，高远丽，时间之思：《冈底斯的诱惑》的叙述学分析， 成都纺织高等专科学校学报， 2008年第2期

参考文献：

[1]米歇尔布托尔 著，桂裕芳 译：《变》，北京，外国文学出版社，1983年.

[2]【法】克洛德·托马赛 著 ，《新小说·新电影》，李华 译，《新小说·新电影》，天津，天津人民出版社，2003年.

[3]杨慧林 编著：《西方文论概要》，北京，中国人民大学出版社，2003年.

[4]何永康 著：《文艺鉴赏写作要义》，南京，南京大学出版社，2009年.

[5]陈晓明 著：《批评的旷野》，广州，花城出版社，2006年.